การจัดจำหน่ายภาพยนตร์อินดี้ในสหราชอาณาจักรถึงจุดแตกหักเนื่องจาก Saga 'Santosh' เผยให้เห็นวิกฤติตลาด: เป็น 'Utter S—-show'

ในฐานะมืออาชีพในอุตสาหกรรมภาพยนตร์ที่มีประสบการณ์มามากกว่าสองทศวรรษ ฉันต้องบอกว่าสถานะการจัดจำหน่ายภาพยนตร์อิสระในสหราชอาณาจักรในปัจจุบันถือเป็นเรื่องท้าทาย หากพูดง่ายๆ การสูญเสียระบบการสนับสนุนและเงินทุน ควบคู่ไปกับภูมิทัศน์ที่เปลี่ยนแปลงตลอดเวลาของความชอบของผู้ชมและพฤติกรรมการบริโภค ทำให้การนำทางในพื้นที่นี้เป็นอันตรายมากขึ้นกว่าที่เคย

หลายเดือนหลังจากได้รับการตอบรับอย่างดีที่เมืองคานส์ ซึ่งปรากฏเป็นส่วนหนึ่งของแถบด้านข้าง Un Sure Regard ภาพยนตร์สารคดีเรื่องแรกของแซนธยา ซูริ เรื่อง “Santosh” ได้รับเลือกให้เป็นตัวแทนของสหราชอาณาจักรในหมวดหมู่ภาพยนตร์นานาชาติของรางวัลออสการ์ การคัดเลือกนี้หมายความว่า “Santosh” จะเดินตามรอย “The Zone of Interest” ซึ่งกลายเป็นภาพยนตร์ในสหราชอาณาจักรเรื่องแรกที่ได้รับรางวัลเมื่อต้นปีนี้

ภาพยนตร์อาชญากรรมระทึกขวัญเรื่อง “Santosh” ซึ่งมีพื้นเพเป็นภาษาฮินดี เป็นเรื่องราวเกี่ยวกับหญิงม่ายคนหนึ่งซึ่งเข้ารับตำแหน่งตำรวจของสามีที่เสียชีวิตไปแล้ว ภาพยนตร์เรื่องนี้เจาะลึกประเด็นทางสังคม เช่น ชนชั้น ศาสนา และผู้หญิงในชนบทของอินเดีย “ซานทอช” คว้ารางวัลกบทองคำจากผู้กำกับเปิดตัวครั้งแรกที่ Camerimage ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลภาพยนตร์ยุโรป และได้รับรางวัล British Independent Film Awards สองรางวัล ในฝรั่งเศส ภาพยนตร์เรื่องนี้ประสบความสำเร็จในบ็อกซ์ออฟฟิศช่วงฤดูร้อนด้วยจำนวนผู้ชมมากกว่า 150,000 คนจนถึงปัจจุบัน ล่าสุด ได้รับการรวมอยู่ในรายชื่อผู้เข้าแข่งขันภาพยนตร์นานาชาติของ AMPAS

อย่างไรก็ตาม “Santosh” จัดการบรรลุผลสำเร็จส่วนใหญ่โดยไม่ต้องจัดหาผู้จัดจำหน่ายในสหราชอาณาจักรล่วงหน้า เนื่องจากทีมงานที่อยู่เบื้องหลัง Mk2 รวมถึงผู้ผลิต ได้ใช้เวลาอย่างมากในการค้นหาพันธมิตรที่เหมาะสม

แท้จริงแล้ว มีการแย่งชิงในนาทีสุดท้ายเมื่อใกล้สิ้นเดือนธันวาคมเพื่อบรรลุข้อตกลงและบรรลุกำหนดเวลาในการยื่นเสนอ BAFTA ในที่สุด Vertigo Releasing ได้ร่วมมือกับบริษัทโปรดักชั่นในอินเดียอย่าง Civic Studios เพื่อทำข้อตกลงให้สำเร็จ

แม้ว่าครั้งหนึ่ง “Santosh” จะได้รับการยกย่องอย่างกว้างขวาง แต่ฉันก็พบว่าตัวเองต้องดิ้นรนหาผู้ซื้อภาพยนตร์เรื่องนี้ ซึ่งเป็นประสบการณ์ที่คนในวงการหลายคนแบ่งปันกัน ไม่ใช่คุณภาพของหนังที่รั้งเราไว้ อันที่จริงเมื่อไม่กี่ปีก่อน มันก็คงจะถูกหักล้างไปเกือบจะในทันที ความท้าทายอยู่ที่สถานการณ์วุ่นวายของการจัดจำหน่ายภาพยนตร์แนวอาร์ตเฮาส์หรือภาษาต่างประเทศในสหราชอาณาจักร ดังที่บุคคลสองคนได้อธิบายให้ EbMaster ทราบ ผู้บริหารรายหนึ่งแสดงสถานการณ์นี้อย่างกระชับโดยระบุว่า “สถานการณ์ของ ‘Santosh’ ตอกย้ำถึงวิกฤตในการจัดจำหน่ายอินดี้ในสหราชอาณาจักร… ไม่มีใครซื้อ และทุกคนก็ระมัดระวังอย่างยิ่ง

Santosh อาจไม่มีเอกลักษณ์เฉพาะในเรื่องนี้ แต่เขาโดดเด่นอย่างแน่นอน นักแสดงปีสองชาวแซมเบียจากผู้ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัล BAFTA รันกาโน ยอนิ เรื่อง “On Becoming a Guinea Fowl” ซึ่งเป็นภาคต่อจากผลงานเปิดตัวที่ได้รับเสียงวิจารณ์ชื่นชมของเธอเรื่อง “I Am Not a Witch” (ผลงานเข้าชิงรางวัลออสการ์ของสหราชอาณาจักรในปี 2018) เป็นหนึ่งใน ภาพยนตร์ที่ได้รับการพูดถึงและตอบรับมากที่สุดในเมืองคานส์ในปีนี้ ในปีก่อนๆ ภาพยนตร์ที่ได้รับการยกย่องอย่างสูงมักพบข้อตกลงการจัดจำหน่ายก่อนที่เทศกาลจะเริ่มต้นเสียอีก แม้ว่า A24 จะรักษาสิทธิ์ของภาพยนตร์เรื่องนี้ในสหรัฐอเมริกา แต่ข้อตกลงกับ Picturehouse Entertainment ในสหราชอาณาจักรยังไม่ได้รับการสรุปจนกว่าจะถึงเดือนตุลาคม

Danny Perkins ซึ่งก่อนหน้านี้รับผิดชอบ StudioCanal UK และปัจจุบันเป็นผู้นำในการจัดจำหน่ายและการผลิตของ Elysian Film Group เน้นย้ำประเด็นต่างๆ ที่เพิ่มขึ้นในสหราชอาณาจักร ประเด็นเหล่านี้รวมถึงประเพณีที่มีมายาวนานในเรื่องรายได้จากตั๋วภาพยนตร์ที่ได้รับความนิยมจากโรงภาพยนตร์มากกว่าผู้จัดจำหน่าย หน้าต่าง Pay-One ที่มีประสิทธิภาพต่ำกว่า สำหรับภาพยนตร์กระแสหลักน้อยกว่าเมื่อเทียบกับตลาดอื่นๆ และวิดีโอออนดีมานด์ (VOD) ไม่สามารถชดเชยรายได้จากการขายดีวีดีที่ลดลง นอกจากนี้ เขายังกล่าวอีกว่าความท้าทายเหล่านี้เกิดขึ้นโดยมีรายได้จากการขายเนื้อหาลดลง ในขณะที่ต้นทุนของเนื้อหายังคงเพิ่มขึ้นอย่างต่อเนื่อง ทำให้ผู้จัดจำหน่ายมีรายได้น้อยลง

ภาพยนตร์เรื่อง “Santosh” ไม่ได้ผลิตในสหราชอาณาจักร แต่ร่วมอำนวยการสร้างโดย BBC Film ซึ่งคล้ายกับ “On Becoming a Guinea Fowl” ข้อตกลงนี้หมายความว่าไม่สามารถใช้สิทธิ์ในการเผยแพร่โทรทัศน์ในท้องถิ่นได้ เนื่องจาก BBC ถือครองไว้แล้ว ตามที่ผู้บริหารคนหนึ่งอธิบาย มีความขัดแย้งระหว่างผู้ให้ทุน (เช่น BBC Film และ Film4 ซึ่งเป็นหนึ่งในผู้ให้ทุนสนับสนุนหลักของภาพยนตร์อิสระในสหราชอาณาจักร พร้อมด้วย British Film Institute) และผู้จัดจำหน่ายเกี่ยวกับปัญหานี้ โดยพื้นฐานแล้ว BBC และ Film4 โต้แย้งว่าการอ้างสิทธิ์ในโทรทัศน์ฟรีเป็นความรับผิดชอบของพวกเขา ในขณะที่ผู้จัดจำหน่ายอ้างว่าพวกเขาจะไม่ซื้อภาพยนตร์เหล่านี้หากไม่มีการสนับสนุนทางทีวี พวกเขากลัวการลงทุน 100,000 ปอนด์ในด้านการตลาด (P&A) โดยไม่มีระบบรักษาความปลอดภัยของการจัดจำหน่ายทางโทรทัศน์เพื่อรองรับ คำถามก็เกิดขึ้น ใครอีกที่จะให้ทุนสนับสนุนภาพยนตร์เหล่านี้?

ในกรณีส่วนใหญ่ บริการโทรทัศน์แบบบอกรับสมาชิกจะไม่ซื้อภาพยนตร์ที่ไม่ใช่ภาษาอังกฤษ ซึ่งหมายความว่าสำหรับภาพยนตร์อย่าง “Santosh” ซึ่งเป็นการผลิตภาษาต่างประเทศที่เป็นงานศิลปะซึ่งสนับสนุนโดย BBC Film ทางเลือกเดียวที่เป็นไปได้ในการจัดจำหน่ายคือทางโรงภาพยนตร์

ในสหราชอาณาจักร ภาพยนตร์อิสระกำลังกลายเป็นเรื่องท้าทายมากขึ้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งภาพยนตร์ที่ขาดพลังดาราหรือการสนับสนุนที่สำคัญจากผู้จัดจำหน่ายรายใหญ่ เพื่อให้ได้รับความสนใจในตลาดละคร

ปี 2023 พบว่ารายได้บ็อกซ์ออฟฟิศในสหราชอาณาจักรสำหรับภาพยนตร์อิสระลดลงอย่างมีนัยสำคัญ โดยลดลงเกือบครึ่งหนึ่งเมื่อเทียบกับปี 2022 และคิดเป็นสัดส่วนเพียง 3.8% ของรายได้ทั้งหมด หากดูรายชื่อคร่าวๆ ในปีนี้ จะเผยให้เห็นตลาดที่สตูดิโอฮอลลีวูดควบคุมเป็นส่วนใหญ่ จากภาพยนตร์ยอดนิยม 50 อันดับแรกในปี 2024 มีภาพยนตร์ 46 เรื่องที่ได้รับการจัดจำหน่ายโดยสตูดิโอใหญ่ๆ เหล่านี้ โดยมีเพียง “Paddington in Peru” ของ StudioCanal เท่านั้น (ภาพยนตร์ที่ปกติไม่จัดอยู่ในประเภทอินดี้หรืออาร์ตเฮาส์) ก็สามารถทะลุ 25 อันดับแรกได้

อย่างไรก็ตาม เมื่อพูดถึงสถานการณ์เฉพาะนี้ สหราชอาณาจักรดูเหมือนจะเป็นข้อยกเว้นในตลาดยุโรปที่สำคัญๆ เนื่องจากบ็อกซ์ออฟฟิศขนาดใหญ่อื่นๆ ทั่วทวีปประสบความสำเร็จที่ไม่ใช่สตูดิโอหลายครั้ง ตัวอย่างเช่น ในฝรั่งเศส ภาพยนตร์อย่าง “A Little Something Extra” และ “The Count of Monte-Cristo” กำลังติดอันดับชาร์ตประจำปี 2024 ในขณะที่เยอรมนีมีภาพยนตร์เช่น “Chantal in Fairyland” และ “School of Magical Animals 3” ไต่อันดับขึ้น เข้าสู่ 10 อันดับแรก บ็อกซ์ออฟฟิศของอิตาลีเห็น “The Boy With Pink Pants”, “Un Mondo a Parte” และ “Parthenope” ติดอันดับ 15 อันดับแรก โดยมี “There’s Still Tomorrow” ดำเนินต่อไป ให้ทำได้ดีในปี 2566

จากคำพูดของตัวแทนฝ่ายขายจากสหราชอาณาจักร สถานการณ์เลวร้ายมากจนหากผู้จัดจำหน่ายได้รับภาพยนตร์อิสระจากอังกฤษเรื่องอื่น ก็อาจนำไปสู่การก่อจลาจลของพนักงานได้ ทีมงานแสดงความตั้งใจที่จะลาออก เนื่องจากพวกเขาได้ทุ่มเทความพยายามมหาศาลในการสร้างรายได้จากภาพยนตร์เหล่านี้ แต่กลับได้รับความสูญเสียแทน

สำหรับ Zygi Kamasa อดีตหัวหน้า Lionsgate UK ซึ่งเปิดตัวแบนเนอร์จัดจำหน่ายและการผลิต True Brit Entertainment เมื่อปีที่แล้ว ตลาดในสหราชอาณาจักรได้แบ่งออกเป็นสองกลุ่ม โดยมีกลุ่มงานศิลปะและภาษาต่างประเทศ ซึ่งต้องอาศัยรายได้เสริมอย่างมากซึ่งขณะนี้ไม่มีอีกต่อไปแล้ว — คนที่กำลังดิ้นรนอย่างแน่นอน

ในอาณาจักรดิจิทัล หน่วยงานต่างๆ เช่น Sky, Amazon, iTunes และ Google มักจะจัดลำดับความสำคัญของรายการยอดนิยม 30 รายการ นอกจากนี้ พันธมิตรเพย์ทีวีแบบเดิมๆ เช่น Netflix, Amazon และ Sky ไม่ได้ซื้อภาพยนตร์เหล่านี้มากนัก และหากซื้อ ค่าตอบแทนก็จะน้อยมาก” เขาอธิบาย

ในแง่ของภาพยนตร์อิสระของอังกฤษ ส่วนใหญ่เป็นภาพยนตร์ที่มีขนาดใหญ่กว่าและเน้นเชิงพาณิชย์มากกว่าซึ่งยังคงค้นหาผู้ชมต่อไป แต่โอกาสเหล่านี้ค่อนข้างหายาก Kamasa ยกตัวอย่างภาพยนตร์ที่กำลังจะเข้าฉายของ StudioCanal เรื่อง “Back to Black” (15.7 ล้านดอลลาร์ในบ็อกซ์ออฟฟิศ) และ “Wicked Little Letters” (12.1 ล้านดอลลาร์) เป็นตัวอย่างประกอบ เขาตั้งข้อสังเกตว่าภาพยนตร์เหล่านี้ทำงานได้ดีในโรงภาพยนตร์ มีช่องทางเพย์ทีวี และเป็นที่ต้องการของแพลตฟอร์มสตรีมมิ่ง อย่างไรก็ตามเขาเน้นย้ำถึงช่องว่างที่กว้างขึ้นสำหรับอินดี้ที่มีงบประมาณปานกลาง เขาอธิบายว่าตลาดนี้กำลังกระจัดกระจายมากขึ้น โดยที่ภาพยนตร์มีขนาดเล็กเกินไปที่จะประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์ แต่ก็ไม่เล็กพอที่จะจัดว่าเป็นงบประมาณที่ต่ำ ทำให้เหลือพื้นที่น้อยสำหรับพวกเขาในตลาด

ในปี 2550 ขณะอยู่ที่ไลออนส์เกต คามาซามีบทบาทสำคัญในการเปิดตัวภาพยนตร์บล็อกบัสเตอร์ภาษาเยอรมันเรื่อง “The Lives of Others” ซึ่งทำรายได้ประมาณ 5.5 ล้านดอลลาร์จากยอดขายบ็อกซ์ออฟฟิศในสหราชอาณาจักร เขาเสริมว่าภาพยนตร์เรื่องนี้ยังจำหน่ายดีวีดีจำนวนมากด้วย อย่างไรก็ตาม เขาเชื่อว่ามันจะไม่ประสบความสำเร็จเหมือนเดิมในปัจจุบัน และอาจจะไม่ส่งผลกระทบระยะยาวต่อตลาดเสริมเหมือนที่เคยทำในตอนนั้น

นอกจากนี้ยังมีความไม่แน่นอนในระดับหนึ่งในหมู่ผู้จัดจำหน่ายในสหราชอาณาจักร

หลายปีที่ผ่านมา Curzon และ Picturehouse ได้รับการยอมรับว่าเป็นสถานที่แสดงภาพยนตร์ศิลปะชั้นนำ รวมถึงภาพยนตร์ยอดนิยมหลายเรื่องในเทศกาล ในปีนี้ Curzon ยังมีความสุขกับชัยชนะในท้องถิ่นด้วยเพลงฮิตของชาวไอริช “Kneecap” อย่างไรก็ตาม ทั้งสองหน่วยงานพบว่าตัวเองกำลังยุ่งอยู่กับปัญหาทางการเงินที่ขยายออกไปนอกเหนือจากการดำเนินงานหลักของพวกเขา

เมื่อเดือนที่แล้ว Curzon ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของกลุ่มซึ่งรวมถึงโรงภาพยนตร์ Curzon และแพลตฟอร์มสตรีมมิ่ง ถูกซื้อจาก Cohen Media Group ในการประมูลยึดสังหาริมทรัพย์โดย Fortress บริษัทการลงทุนของสหรัฐฯ ดูเหมือนว่า Fortress ไม่มีความตั้งใจที่จะเก็บ Curzon ไว้ แต่มีเป้าหมายที่จะขายมันออกไปในอนาคต คล้ายกับที่พวกเขาขายเครือ Alamo Drafthouse ให้กับ Sony เมื่อต้นปีนี้

ในเรื่องราวที่กำลังดำเนินอยู่นี้ Picturehouse ซึ่งเป็นเครือโรงภาพยนตร์ พบว่าตนเองติดอยู่กับประเด็นที่เกี่ยวข้องกับบริษัทแม่ซึ่งก็คือ Cineworld ยักษ์ใหญ่ด้านโรงภาพยนตร์ระดับโลก เมื่อเร็วๆ นี้ Cineworld ได้ปิดโรงภาพยนตร์ 6 แห่งในสหราชอาณาจักร โดยเป็นส่วนหนึ่งของแผนการปรับโครงสร้างทางการเงินที่สำคัญซึ่งได้รับคำแนะนำจากนักลงทุนในกองทุนเฮดจ์ฟันด์ อย่างไรก็ตาม มีความไม่แน่นอนเกี่ยวกับอนาคตของพิคเจอร์เฮาส์ภายในกลุ่มบริษัทนี้มาระยะหนึ่งแล้ว

จากข้อมูลของผู้จัดจำหน่าย ภาคส่วนนี้ไม่ได้แข็งแกร่งเป็นพิเศษ ดูเหมือนว่ามีความไม่แน่นอนมากมายเกี่ยวกับประสิทธิภาพการทำงาน

Mubi กำลังสร้างผลกระทบอย่างมากในวงการละครเวที (เกือบจะติดอันดับภาพยนตร์ 50 อันดับแรกในสหราชอาณาจักรในปี 2024 ด้วยรายได้ 4.5 ล้านดอลลาร์) แต่โปรดิวเซอร์รายหนึ่งตั้งข้อสังเกตว่า Mubi ไม่ได้ซื้อภาพยนตร์มากนัก

ในอนาคต บริษัทจัดจำหน่ายขนาดเล็ก เช่น Modern Films, Studio Soho และ Conic ได้รับการยกย่องอย่างดีในการโปรโมตคอลเลกชั่นภาพยนตร์อาร์ตเฮาส์ราคาประหยัดที่หลากหลาย อย่างไรก็ตาม พวกเขาขาดจุดแข็งหรือทรัพยากรที่จำเป็นในการโปรโมตภาพยนตร์ที่มีเป้าหมายในการออกฉายหรือรับรางวัลอย่างมีประสิทธิภาพ

แม้ว่าฉันจะชอบพวกเขาจริงๆ” โปรดิวเซอร์กล่าว “คุณแน่ใจหรือไม่ว่าสิ่งนี้จะตอบสนองความต้องการของคุณในการออกฉายได้?

ขณะนี้ ผู้จัดจำหน่ายได้รับความช่วยเหลือผ่านกองทุน Audience Projects Fund ของสถาบันภาพยนตร์อังกฤษ ซึ่งมีเป้าหมายเพื่อสนับสนุน “ภาพยนตร์อิสระในสหราชอาณาจักรและภาพยนตร์ต่างประเทศที่เน้นตัวหนาและมุ่งเน้นผู้ชมเป็นหลัก” ด้วยการมอบทุนสนับสนุน อย่างไรก็ตาม กองทุนนี้ได้รับการวิพากษ์วิจารณ์เนื่องจากมีการเปลี่ยนแปลงเกณฑ์คุณสมบัติ รวมถึงกฎใหม่ที่ห้ามมิให้ผู้จัดจำหน่ายที่บริษัทหรือบุคคลที่ไม่ใช่สหราชอาณาจักรเป็นเจ้าของมากกว่า 50% ไม่สามารถสมัครได้ สิ่งนี้ไม่รวม Curzon ได้อย่างมีประสิทธิภาพ (บริษัทที่มีแพลตฟอร์มสตรีมมิ่งของตัวเอง ซึ่งผิดกฎของ BFI ที่ว่าภาพยนตร์ไม่สามารถรับเงินทุนได้หากฉายพร้อมกัน)

ผู้สร้างภาพยนตร์กำลังเรียกร้องให้มีการแทรกแซงเพิ่มเติม

การออกจากสหภาพยุโรปได้นำระบบสนับสนุนทั้งหมดที่ Creative Europe จัดเตรียมไว้ให้สำหรับผู้จัดจำหน่ายในสหราชอาณาจักรและแม้แต่บางส่วนจาก British Film Institute ออกไปทั้งหมด ตามแหล่งข่าวรายหนึ่ง ดูเหมือนว่าพวกเขาต้องการการสนับสนุนบางอย่างในตอนนี้

อย่างไรก็ตาม สิ่งสำคัญคือต้องทราบว่าไม่ใช่ทุกอย่างจะเป็นลบ นิทรรศการยักษ์ใหญ่ Vue ก้าวเข้าสู่การจัดจำหน่ายในสหราชอาณาจักรในปีนี้ ด้วยความสำเร็จในการเข้าฉายภาพยนตร์อิตาลีเรื่อง “There’s Still Tomorrow” และด้วยเหตุนี้ พวกเขาจึงได้ก่อตั้งบริษัทจัดจำหน่ายของตนเองในชื่อ Lumiere อย่างเป็นทางการ

ตามคำกล่าวของ Tim Richards ผู้ก่อตั้งและซีอีโอของ Vue สมมติฐานของเราได้รับการยืนยันแล้วว่า มีความสนใจอย่างมากในการชมภาพยนตร์บางเรื่องบนหน้าจอขนาดใหญ่ ขณะนี้พวกเขากำลังเลือกรายการเพิ่มเติมสำหรับตลาดสหราชอาณาจักร มุ่งเน้นไปที่ภาพยนตร์ขนาดเล็กที่มีงบประมาณต่ำกว่า ครอบคลุมการผลิตของอังกฤษ ภาพยนตร์อิสระ และภาษาต่างประเทศ เป้าหมายของพวกเขาคือการจัดจำหน่ายภาพยนตร์ประเภทนี้ประมาณ 12 เรื่องต่อปีในสหราชอาณาจักร โดยมีแผนจะขยายการดำเนินงานไปยังตลาด Vue อื่นๆ ทั่วยุโรป

แตกต่างจากผู้จัดจำหน่ายรายอื่นๆ Lumiere ได้รับประโยชน์จากการสนับสนุนจากเครือโรงภาพยนตร์ที่ใหญ่ที่สุดในสหราชอาณาจักร ซึ่งเป็นระดับที่ Richard ตั้งใจที่จะใช้ประโยชน์จากการทำการตลาดภาพยนตร์ของ Lumiere ด้วยการใช้จ่ายส่งเสริมการขายเพียงเล็กน้อย นอกจากนี้ พวกเขาวางแผนที่จะใช้เทคโนโลยี AI ภายในของ Vue เพื่อตัดสินใจว่าภาพยนตร์เหล่านี้จะแสดงที่ไหนและเมื่อใด

ตามที่ริชาร์ดกล่าวไว้ มีแนวโน้มที่ผู้คนจะสร้าง “คำทำนายที่ตอบสนองตนเอง” เมื่อต้องสงสัยถึงความสำเร็จของภาพยนตร์อิสระในบ็อกซ์ออฟฟิศของสหราชอาณาจักร เขาให้เหตุผลว่ามีความเชื่อโดยทั่วไปว่าผู้ชมไม่สนใจอีกต่อไป ซึ่งทำให้ภาพยนตร์เหล่านี้ไม่ได้ฉาย อย่างไรก็ตาม เขาชี้ให้เห็นว่าเมื่อภาพยนตร์เหล่านี้เข้าฉาย ก็มักจะประสบความสำเร็จ

มีความหวังว่าสถานการณ์ในปัจจุบันเป็นเพียงอุปสรรคอีกประการหนึ่งในความยากลำบากที่อุตสาหกรรมภาพยนตร์อิสระเคยเผชิญและก้าวข้ามมาก่อนหน้านี้ ดังที่เพอร์กินส์กล่าวไว้ว่า “ตลอด 25 ปีที่ผ่านมา มีอุปสรรคอยู่เสมอ” แต่เขาเสริมว่า “มีผู้ชมอยู่เสมอ” และภาคส่วนอิสระก็พยายามสร้างเรื่องราวที่ดึงดูดและดึงดูดพวกเขาอย่างต่อเนื่อง อันที่จริงนี่คือสิ่งที่ทำให้การแจกจ่ายคุ้มค่ามาก

ด้วยความก้าวหน้าทางเทคโนโลยีดิจิทัล การเข้าและประสบความสำเร็จในตลาดจึงกลายเป็นเรื่องง่ายมากขึ้นเมื่อเทียบกับในอดีต และการเชื่อมต่อกับผู้ชมก็ไม่เคยเข้าถึงได้มากเท่านี้มาก่อน

ตามคำกล่าวของ Perkins งานในการกระจายสินค้าคือการทำความเข้าใจถึงพลวัตทางเศรษฐกิจใหม่ของภาคส่วนนี้ เขาอธิบาย

สำหรับบุคคลจำนวนมาก เช่น “Santosh” ซึ่งดูเหมือนว่าจะอยู่ท่ามกลางความสับสนอลหม่านในการกระจายสินค้าโดยอิสระในสหราชอาณาจักร สถานการณ์ปัจจุบันถือเป็นหนึ่งในสถานการณ์ที่ยากที่สุดที่พวกเขาเคยเผชิญมา ในฐานะผู้อำนวยการสร้างที่ประสบการต่อสู้ที่คล้ายคลึงกันเพื่อรักษาพื้นที่สำหรับภาพยนตร์ของเขากล่าวว่า “มันเป็นภูมิทัศน์ที่ซับซ้อนอย่างเหลือเชื่อ และมันก็ยิ่งท้าทายมากขึ้นเรื่อยๆ

แต่วิกฤตครั้งนี้ได้ก่อให้เกิดการมองโลกในแง่ดีอย่างน้อยแหล่งหนึ่ง

“ฉันหมายความว่ามันต้องถึงจุดต่ำสุด” ผู้จัดจำหน่ายรายหนึ่งกล่าว “เพราะมันไม่มีอะไรเลวร้ายไปกว่านี้แล้ว!”

2024-12-20 16:17