ในฐานะมืออาชีพในอุตสาหกรรมที่มีประสบการณ์กว้างขวางในการผลิตแอนิเมชั่นและภาพยนตร์ในแอฟริกา ฉันทั้งตื่นเต้นและกังวลเกี่ยวกับสถานะปัจจุบันของภูมิทัศน์สื่อในทวีปของเรา ในด้านหนึ่ง มีความรู้สึกโมเมนตัมและความหลงใหลที่ชัดเจนซึ่งขับเคลื่อนการลงทุนและรูปแบบทางการเงินใหม่ๆ ซึ่งมีศักยภาพในการปลดปล่อยศักยภาพเชิงสร้างสรรค์ของนักเล่าเรื่องชาวแอฟริกันอย่างเต็มที่
ในเมืองชายฝั่งทะเลอันคึกคักอย่างเดอร์บาน ประเทศแอฟริกาใต้ งาน FilmMart ครั้งที่ 15 ปิดฉากในสัปดาห์นี้ด้วยความตื่นเต้นและการมองโลกในแง่ดีในหมู่ผู้เข้าร่วม งานประจำปีนี้จัดขึ้นตั้งแต่วันที่ 19-22 กรกฎาคม โดยดึงดูดผู้เชี่ยวชาญในอุตสาหกรรมภาพยนตร์จากภูมิภาคต่างๆ ในแอฟริกา การอภิปรายมุ่งเน้นไปที่อนาคตของการเงินสำหรับภาพยนตร์แอฟริกัน ความร่วมมือที่เป็นไปได้ทั่วแอฟริกา และความสำคัญของการสร้างอุตสาหกรรมภาพยนตร์ที่มีความยืดหยุ่นท่ามกลางความท้าทายด้านการเปลี่ยนแปลงสภาพภูมิอากาศ
มีผู้เข้าร่วมประมาณ 1,500 คนในการประชุม DFM ในปีนี้ ซึ่งมาจากกว่า 58 ประเทศในแอฟริกาและที่อื่นๆ งานนี้มีแขกรับเชิญที่น่าประทับใจมากมาย เช่น โดโรธี เก็ททูบา ผู้อำนวยการฝ่ายเนื้อหาของ Netflix สำหรับพื้นที่ตอนใต้ทะเลทรายซาฮาราในแอฟริกา และคริส แม็ค ผู้อำนวยการฝ่ายสร้างสรรค์ที่มีพรสวรรค์ เอแมด เอสคานเดอร์ หัวหน้ากองทุนภาพยนตร์ทะเลแดง; เฟรเดริก ฟิโอเร ประธานบริษัท Logical Pictures Group บริษัททุนด้านภาพยนตร์และโทรทัศน์; Nicola Ofoego หัวหน้าฝ่ายจัดซื้อกิจการของ Black Mic Mac ในปารีส; และ Katie Irwin ตัวแทนและหัวหน้าร่วมฝ่ายต่างประเทศของ WME Independent
ที่งาน Durban FilmMart ปีนี้ กลุ่มผู้สร้างภาพยนตร์ชาวแอฟริกันที่น่าตื่นเต้นได้เข้าร่วมในตำแหน่งผู้บริหารระดับโลก โดยนำเยาวชนและความมีชีวิตชีวามาสู่อุตสาหกรรมภาพยนตร์ที่กำลังเติบโตของทวีป ผู้สร้างภาพยนตร์รุ่นเยาว์บางคนจากโจฮันเนสเบิร์กและเคปทาวน์แบ่งปันกับ EbMaster ว่าพวกเขามา “เพื่อบรรยากาศ” ในขณะที่คนอื่นๆ ที่มาจากตูนิส แทนซาเนีย ลากอส ลูซากา อาบีจาน และแอลเจียร์ก็มาถึงพร้อมกับการนำเสนอของพวกเขา ดาดฟ้าในมือ แสดงให้เห็นถึงการเล่าเรื่องที่หลากหลายที่พบในทวีปนี้ ธีมของงานในปีนี้มีชื่อว่า “African Visions Unleashed” ซึ่งสะท้อนถึงพลังและความหลงใหลที่ไร้ขีดจำกัดในปัจจุบัน
ต่อไปนี้เป็นประเด็นสำคัญของ EbMaster จากสัปดาห์อันวุ่นวายในเดอร์บัน:
แอฟริกาใต้ที่ทางแยก
ในปีที่ผ่านมา แอฟริกาใต้ซึ่งครบรอบสามทศวรรษแห่งการปกครองตามระบอบประชาธิปไตย เป็นเวลาแห่งการใคร่ครวญผู้สร้างภาพยนตร์ในท้องถิ่น พวกเขาแสดงความเห็นในแง่ดีและความผิดหวังเกี่ยวกับความก้าวหน้าของอุตสาหกรรมและความก้าวหน้าที่เหลืออยู่ที่ต้องทำ Onke Dumeko หัวหน้าฝ่ายปฏิบัติการของมูลนิธิภาพยนตร์และวิดีโอแห่งชาติ (NFVF) ของแอฟริกาใต้ แบ่งปันมุมมองของเธอว่า “อุตสาหกรรมนี้แสดงให้เห็นการผสมผสานระหว่างการท้าทายและความกล้าหาญมาโดยตลอด ความสนใจปรากฏชัด ผู้ชมยังคงอยู่ เราเห็นการผลิตที่น่าทึ่ง เราเห็นศักยภาพ” อย่างไรก็ตาม เธอรับทราบถึงอุปสรรคในการตอบสนองข้อเรียกร้องนี้ กระทรวงการค้า อุตสาหกรรม และการแข่งขัน (DTIC) เผชิญกับเสียงวิพากษ์วิจารณ์เกี่ยวกับการจัดการระบบการคืนเงินที่ไม่เอื้ออำนวยของแอฟริกาใต้ ในขณะที่กระทรวงอื่นๆ เน้นย้ำว่าการจัดการกับมรดกแห่งความไม่เท่าเทียมกันของการแบ่งแยกสีผิวเป็นกระบวนการที่กำลังดำเนินอยู่
ในฐานะแฟนตัวยงของผู้สร้างภาพยนตร์ผิวดำและการมีส่วนร่วมของพวกเขาในอุตสาหกรรมนี้ ฉันอดไม่ได้ที่จะรับทราบว่าสนามแข่งขันไม่เท่าเทียมกันสำหรับพวกเราหลายคน แม้จะมีความคิดริเริ่มต่างๆ มากมายที่มุ่งส่งเสริมผู้มีความสามารถรุ่นเยาว์ แต่การต่อสู้เพื่อสร้างผลกระทบในสาขานี้ยังคงเป็นจริง แต่ฉันรู้สึกทึ่งที่แอฟริกาใต้มาได้ไกลแค่ไหนในเวลาเพียงสามทศวรรษสั้นๆ อุตสาหกรรมภาพยนตร์และโทรทัศน์ของเราสะท้อนถึงความหลากหลายของประเทศของเรามากขึ้น ดังที่ Yashika Singh จาก SABC กล่าวไว้ “เรื่องราวที่ผุดขึ้นมาตามกาลเวลาได้หล่อหลอมให้เราเป็นใครในฐานะกลุ่มแอฟริกาใต้” นับเป็นการต่อสู้ที่ยากลำบาก แต่เรื่องราวใหม่ๆ ยังคงปรากฏอยู่ ซึ่งช่วยเสริมสร้างภูมิทัศน์ทางวัฒนธรรมของเรา
ผู้หญิงเคลื่อนไหว
ในฐานะผู้ชื่นชอบภาพยนตร์เมื่อมองย้อนกลับไปในยุคหลังการเลือกตั้งประชาธิปไตยในช่วงต้นในแอฟริกาใต้ ฉันสามารถยืนยันเป็นการส่วนตัวได้ว่าแทบไม่มีประตูเปิดสำหรับบุคคลอย่าง Lala Tuku และ Lindi Ndebele-Koka ในอุตสาหกรรมภาพยนตร์และโทรทัศน์ เมื่อเคาะประตูสถานประกอบการหลายแห่ง ฉันพบว่าตนเองถูกจ้องมองด้วยสายตาว่างเปล่าและขาดความเข้าใจเกี่ยวกับแรงบันดาลใจและความท้าทายที่เราเผชิญ ในเวลานั้น ฉันเชื่ออย่างสุดใจว่าฉันสามารถสร้างความแตกต่างและเขย่าวงการอุตสาหกรรมได้ อย่างไรก็ตาม มีอุปสรรคหลักสองประการที่ขัดขวางเรา: ความอ่อนเยาว์และอัตลักษณ์ของเราในฐานะผู้หญิงและคนผิวดำ
ในฐานะผู้หลงใหลในภาพยนตร์ ฉันตื่นเต้นมากที่ได้เห็นความก้าวหน้าที่สำคัญของอุตสาหกรรมภาพยนตร์และโทรทัศน์ของแอฟริกาใต้ในการจัดการกับความไม่สมดุลทางเพศ โดยมี Tuku เป็นผู้นำในฐานะหัวหน้าฝ่ายเนื้อหาของ SABC เราได้เห็นผู้หญิงเข้ามามีบทบาทสำคัญเพิ่มมากขึ้น อย่างไรก็ตาม Ndebele-Koka เตือนเราว่ายังมีงานที่ต้องทำอีกมาก การขาดผู้หญิงในบทบาททางเทคนิคและต่ำกว่ามาตรฐานยังคงมีอยู่ และน่าเสียดายที่การล่วงละเมิดทางเพศยังคงแพร่ระบาดในที่ทำงานของเรา เรายังคงยืนหยัดในความพยายามสนับสนุนของเรา แต่ในฐานะตัวแทนการคัดเลือกนักแสดงที่มีประสบการณ์ ฉันอดไม่ได้ที่จะรู้สึกเบื่อหน่ายกับการเปลี่ยนแปลงที่ดำเนินไปอย่างช้าๆ ถึงเวลาแล้วที่เราจะละทิ้งอุตสาหกรรมที่ซบเซาและต้องการการเปลี่ยนแปลง และทำให้เป็นสถานที่ที่ดีกว่าสำหรับคนรุ่นต่อๆ ไป
เสียงที่สดใส ดวงตาที่สดใสต่อโลก
ที่ฟอรั่มการผลิตร่วมและการจัดหาเงินทุนของ DFM ในพื้นที่ตอนใต้ทะเลทรายซาฮารา แอฟริกา ซึ่งได้รับการยกย่องอย่างกว้างขวางว่าเป็นเวทีชั้นนำสำหรับผู้มีอิทธิพลในอุตสาหกรรม รายชื่อผู้เข้าร่วมในปีนี้ได้แนะนำผู้มีความสามารถหน้าใหม่มากมายและมุมมองที่เป็นเอกลักษณ์ของพวกเขาผ่านเรื่องราวที่หลากหลาย ในบรรดาผู้ชนะที่โดดเด่นในพิธีมอบรางวัล ได้แก่ “Acts of Man” ซึ่งเป็นซีรีส์อาชญากรรมเหนือธรรมชาติที่สร้างโดย Sheetal Magan และ Sean Drummond ซึ่งเพิ่มลูกเล่นในท้องถิ่นให้กับประเภทที่คุ้นเคย ซึ่งเรียกกันติดปากว่า “African noir” โครงการที่ประสบความสำเร็จอื่นๆ ได้แก่ “Africa AI” โดย Amilcar Patel และ Chris Kets สารคดีเชิงสืบสวนเกี่ยวกับข้อเสียที่อาจเกิดขึ้นของปัญญาประดิษฐ์ในแอฟริกา และ “The Moon Can’t Run” ภาพยนตร์ที่ผลิตโดย Shveta Naidoo และ Naishe Nyamubaya เกี่ยวกับทีมรองบ่อนของแซมเบีย โปรแกรมอวกาศ
ผลงานที่ได้รับเลือกให้ชมสิ่งที่จะเกิดขึ้นจากศิลปินชาวแอฟริกันในอนาคตอันใกล้นี้ผ่านสื่อรูปแบบและประเภทต่างๆ Durban FilmMart ประจำปีนี้ได้รับการยกย่องว่าเป็น “งานแอฟริกันอย่างแท้จริง” ซึ่งรวบรวมผู้สร้างภาพยนตร์ที่น่าประทับใจมากมาย Magdalene Reddy ผู้อำนวยการสถาบัน Durban FilmMart Institute ชื่นชมชุดโปรเจ็กต์ที่แสดงให้เห็นถึงพลังและศักยภาพของภาพยนตร์แอฟริกัน
Vive la France!
เป็นที่คาดว่าการเข้าซื้อกิจการของ Canal+ และ MultiChoice จะสามารถเอาชนะความท้าทายด้านกฎหมายและกฎระเบียบล่าสุดได้ในเร็วๆ นี้ ในขณะเดียวกัน กลุ่มผู้เชี่ยวชาญด้านสื่อชาวฝรั่งเศสก็ปรากฏตัวที่เดอร์บันในสัปดาห์นี้ ซึ่งไม่น่าแปลกใจเลยที่ฝรั่งเศสมีข้อตกลงร่วมผลิตกับสิบประเทศในแอฟริกา ซึ่งมากกว่าข้อตกลงทวิภาคีทั้งหมดระหว่างประเทศในแอฟริการวมกัน ตั้งแต่ปี 2012 ฝรั่งเศสได้ให้การสนับสนุนการผลิตภาพยนตร์ประมาณ 80 เรื่องในทวีปนี้ผ่านโครงการ Aide aux cinémas du monde (ACM) ความร่วมมือระหว่างฝรั่งเศสและแอฟริกาถูกกำหนดให้ดำเนินต่อไป โดย Logical Pictures Group เปิดตัวเครื่องมือทางการเงินครั้งสำคัญสำหรับโครงการในแอฟริกาที่เมือง Cannes ตามที่ประกาศครั้งแรกใน EbMaster
Frédéric Fiore ผู้นำของกลุ่มได้แสดงเป้าหมายในสัปดาห์นี้ในเมืองเดอร์บัน: นำสถาปัตยกรรมยุโรป โดยเฉพาะวิธีการทางการเงินและการจัดจำหน่ายไปยังแอฟริกา ขณะเดียวกัน แอฟริกาใต้ก็กำลังเตรียมที่จะเปิดตัวซีรีส์ผจญภัยสำหรับครอบครัว “The Emperor’s Stone: The Search for La Buse’s Treasure” ที่ผลิตผ่าน Alliance ซึ่งเป็นความร่วมมือระหว่าง France Télévisions, ZDF และ RAI ในปี 2018 Paradoxal บริษัทโปรดักชั่นชาวปารีสของ Rémy Jacquelin ที่มีส่วนร่วมในโปรเจ็กต์นี้ ได้เสร็จสิ้นการถ่ายทำ “Recipes for Love and Murder” และ “The Morning After” แล้ว ซึ่งขณะนี้รับชมได้บน Prime Video ในแอฟริกาแล้ว พวกเขากำลังค้นหาเรื่องราวใหม่ๆ จากแอฟริกาที่จะโดนใจผู้ชมชาวแอฟริกันและทั่วโลก
ความสามัคคีของแอฟริกาใต้กับปาเลสไตน์
ในฐานะผู้วิจารณ์ภาพยนตร์ ฉันเพิ่งเข้าร่วมงาน Durban FilmMart ซึ่งมีการนำเสนอผลงานที่อยู่ระหว่างดำเนินการสามเรื่องจากภาพยนตร์ปาเลสไตน์ เหตุการณ์นี้เน้นย้ำถึงการสนับสนุนอย่างแข็งขันต่อปาเลสไตน์ในแอฟริกาใต้ ซึ่งได้ดำเนินการทางกฎหมายกับอิสราเอลที่ศาลยุติธรรมระหว่างประเทศเกี่ยวกับข้อกล่าวหาเรื่องการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ในฉนวนกาซา โมฮาเหม็ด จาบาลี ผู้สร้างภาพยนตร์ชาวปาเลสไตน์ ผู้ได้รับรางวัลการกำกับยอดเยี่ยมจาก IDFA เมื่อปีที่แล้วสำหรับ “Life Is Beautiful” เน้นย้ำถึงความสำคัญของเทศกาลและเวทีอุตสาหกรรมที่เข้ามามีบทบาทมากขึ้น ในขณะที่เราใกล้จะครบรอบหนึ่งปีของความขัดแย้งในฉนวนกาซา เขาเรียกร้องให้องค์กรเหล่านี้ไม่เพียงแต่แสดงธงปาเลสไตน์บนโลโก้ของพวกเขาเท่านั้น แต่ให้ปฏิบัติตามความรับผิดชอบและดูแลจัดการรายการที่โดนใจผู้ชม
Jihan El-Tahri นักสารคดีจากอียิปต์และฝรั่งเศส ชี้ให้เห็นความแตกต่างระหว่างธุรกิจของอุตสาหกรรมภาพยนตร์ตามแนวทางปกติกับความจำเป็นเร่งด่วนในการเปลี่ยนแปลงในโลกปัจจุบัน เธอแสดงความกังวลว่าแม้ว่าทุกคนจะตระหนักถึงวิกฤตการณ์โลกที่กำลังเกิดขึ้นต่อหน้าเรา แต่อุตสาหกรรมภาพยนตร์ก็ยังคงไม่ใส่ใจต่อความเป็นจริงนี้ Miki Redelinghuys จาก Climate Story Lab SA เน้นย้ำถึงความสำคัญของการดำเนินการ แม้ว่าเสียงของชาวปาเลสไตน์และผู้สนับสนุนชาวปาเลสไตน์จะปิดปากเงียบในสถาบันทางวัฒนธรรมก็ตาม เธอเร่งเร้าว่า “ไม่ว่าเราจะทำอะไร อาจไม่เพียงพอ แต่การทำอะไรสักอย่างนั้นมีพลัง เราทุกคนจะต้องค้นหาวิธีที่เป็นเอกลักษณ์ในการแสดงความสามัคคี”
การ์ตูนแอฟริกันเริ่มได้รับความนิยม
Hamid Ibrahim นักสร้างแอนิเมชันชาวไนจีเรียเล่าถึงความผิดหวังก่อนที่จะเสนอแนวคิดสำหรับซีรีส์ต้นฉบับของ Disney Plus เรื่อง “Iwájú” ซึ่งเป็นเรื่องราวไซไฟในจินตนาการที่มีฉากอยู่ในลากอสแห่งอนาคต ด้วยความหงุดหงิดที่เรื่องราวอันยาวนานของแอฟริกาถูกมองข้าม เขาจึงตั้งคำถามว่า “จะมีนิทานมากมายขนาดนี้ได้อย่างไร – นี่คือจุดเริ่มต้นของอารยธรรม – แต่คุณยังคาดหวังให้ฉันเชื่อว่าเราไม่สามารถสร้างเรื่องราวเดียวที่คนทั้งโลกจะต้องหลงใหล ?” ตั้งแต่นั้นมา ความสนใจในเรื่องราวของชาวแอฟริกันก็เพิ่มมากขึ้น: “Iwájú” ซึ่งร่วมอำนวยการสร้างโดย Disney และ Kugali ซึ่งเป็นบริษัทบันเทิงที่ Ibrahim เป็นเจ้าของ เปิดตัวครั้งแรกบนแพลตฟอร์มสตรีมมิ่งเมื่อต้นปีนี้ ตามหลังการเปิดตัวซีรีส์แอนิเมชันไซไฟแอนิเมชั่นเรื่อง “Kizazi Moto: Generation Fire”
ในฐานะนักวิจารณ์ภาพยนตร์ที่มีความหลงใหลในแอนิเมชัน ฉันสังเกตเห็นการเปลี่ยนแปลงที่น่าตื่นเต้นในฉากแอนิเมชันของทวีปนี้ เราไม่ได้จำกัดอยู่เพียงแพลตฟอร์มสตรีมมิ่งและการออกอากาศสำหรับเด็กอีกต่อไป งานของเรากำลังได้รับความสนใจจากงานอันทรงเกียรติเช่นเมืองอานซีย์ ดิลลอน ข่าน รองประธานพาราเมาท์ เชื่อว่านี่เป็นเพียงจุดเริ่มต้น โดยคาดการณ์ “การเปลี่ยนกระบวนทัศน์” ซึ่งจะทำให้ผู้สร้างแอนิเมชันเข้าถึงได้มากขึ้น เมื่อมีเทคโนโลยีใหม่ๆ เกิดขึ้น และอุปสรรคทางอุตสาหกรรมจางหายไป
เงินใหม่ ปัญหาเก่า
ทางเลือกทางการเงินใหม่และโครงสร้างธุรกิจที่เป็นนวัตกรรมกำลังปูทางให้อุตสาหกรรมภาพยนตร์แอฟริกันเจริญรุ่งเรือง แต่ก็มีกระบวนการเรียนรู้ที่สำคัญสำหรับผู้มาใหม่ องค์กรทางการเงินแบบดั้งเดิมจำเป็นต้องมีความยืดหยุ่นในการปรับตัวให้เข้ากับภาคส่วนที่มีความคล่องตัวนี้ ในขณะที่ผู้ผลิตจากต่างประเทศจะต้องกำหนดเส้นทางใหม่ การให้ความกระจ่างแก่พวกเขาเกี่ยวกับการลงทุนในเนื้อหาและเน้นทั้งข้อดีและข้อเสียของตลาดแอฟริกาเป็นสิ่งสำคัญ สิ่งนี้จะต้องเกิดขึ้นท่ามกลางความสับสนวุ่นวายในแวดวงสื่อของสหรัฐฯ ตามที่ Frédéric Fiore ซีอีโอของ Logical Pictures Group กล่าว
ผู้สร้างเนื้อหาชาวแอฟริกันรู้สึกตื่นเต้นกับการเติบโตของเนื้อหาที่กำลังจะเกิดขึ้น แต่พวกเขายังคงเผชิญกับปัญหาที่เกิดขึ้นอย่างต่อเนื่องในการทำให้ผู้ชมเห็นผลงานของตน ดังที่ Katie Irwin ตัวแทนและหัวหน้าร่วมฝ่ายต่างประเทศของ WME Independent กล่าวไว้ว่า “ช่องทางการจัดจำหน่ายที่นี่มีความซับซ้อน” แม้ว่าการมีสตรีมเมอร์ช่วยให้ผู้สร้างภาพยนตร์และบริษัทผู้ผลิตภาพยนตร์จำนวนมากทำโปรเจ็กต์ให้เสร็จสิ้นได้ แต่เออร์วินเน้นย้ำว่านี่ไม่ใช่วิธีแก้ปัญหาเพียงอย่างเดียว Joel Chikapa Phiri ประธานบริหารของ Known Associates Group สะท้อนความรู้สึกของเธอโดยกล่าวว่า “หากเราไม่แก้ไขปัญหาการกระจายสินค้า เราจะไม่สามารถเข้าใจโมเดลนี้ได้”
เข้าถึงกลุ่มผู้พลัดถิ่น และคิดใหม่เกี่ยวกับผู้ชมทั่วโลก
ไม่ใช่ทุกคนที่จะเห็นพ้องต้องกันว่าโซลูชันนี้มีอยู่ในตลาดต่างประเทศแต่เพียงผู้เดียว ในอุตสาหกรรมที่ฉันมีส่วนร่วมซึ่งมีฐานอยู่ในอเมริกาเหนือ มีความเชื่อว่าไม่มีผู้ชมจำนวนมากสำหรับภาพยนตร์แอฟริกัน Nataleah Hunter-Young โปรแกรมเมอร์นานาชาติในเทศกาลภาพยนตร์โตรอนโตแสดงมุมมองนี้ Themba Bhebhe โปรแกรมเมอร์อิสระในอุตสาหกรรม ซึ่งก่อนหน้านี้เคยดำรงตำแหน่งผู้นำด้านความหลากหลายและการไม่แบ่งแยกสำหรับตลาดภาพยนตร์ยุโรป ชี้ให้เห็นว่า มีผู้คนเชื้อสายแอฟริกันมากกว่า 200 ล้านคนในอเมริกาเพียงทวีปเดียว ไม่ต้องพูดถึงประชากรของทวีปถึง 1.2 พันล้านคน และฝูงชนก็กระจัดกระจายไปทั่วโลกมากขึ้นตามพลัดถิ่น เบเบเน้นย้ำถึงความสำคัญของการตั้งคำถามต่อบรรทัดฐานที่ให้ความสำคัญกับผู้ชมในอเมริกาเหนือและยุโรป (และนักลงทุน) โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับผู้สร้างภาพยนตร์ที่มุ่งหวังที่จะสร้างภาพยนตร์ที่ไม่ได้มุ่งเป้าไปที่ผู้ชม ‘ทั่วโลก’ นี้เป็นหลัก
ในฐานะผู้ชื่นชอบภาพยนตร์ ฉันเชื่อมั่นอย่างยิ่งว่าการมุ่งเน้นที่การสร้างผู้ชมในท้องถิ่นเป็นสิ่งสำคัญ ฮันเตอร์-ยัง ตอกย้ำเมื่อเขาพูดว่า “คำแนะนำของฉันคือพัฒนาผู้ชมในจุดที่คุณอยู่ ไม่มีอะไรสำคัญไปกว่านั้น” อุตสาหกรรมที่เจริญรุ่งเรืองที่สุดทั่วโลกให้ความสำคัญกับฐานบ้านเกิดมาเป็นอันดับแรกเสมอ
Sorry. No data so far.
2024-07-24 11:51