ในฐานะคนทำหนังที่อยู่ในวงการมาหลายปีต้องยอมรับว่าเรื่องราวของ “สนิม” เป็นสิ่งหนึ่งที่โดนใจผมอย่างลึกซึ้ง เมื่อต้องเผชิญหน้ากับความท้าทายและความพ่ายแพ้ของตัวเอง ฉันสามารถเห็นใจการเดินทางที่เต็มไปด้วยอารมณ์ของผู้กำกับโจเอล ซูซ่าเพื่อทำโปรเจ็กต์นี้ให้สำเร็จ
สามปีหลังจากเหตุการณ์ปืนร้ายแรงในกองถ่าย “Rust” ภาพยนตร์เรื่องนี้เปิดตัวเมื่อวันพุธที่เทศกาล EnergaCamerimage Festival ในโปแลนด์ อย่างไรก็ตาม ยังมีคำถามที่ยังไม่ได้ตอบจำนวนมาก อะไรที่ทำให้โครงการนี้สำเร็จ?
ในการพูดคุยกับ EbMaster ที่ Camerimage ผู้กำกับ Joel Souza ยอมรับอย่างเปิดเผยว่าการตัดสินใจนี้ไม่ตรงไปตรงมา ในตอนแรกเขาปฏิเสธหลายครั้ง แต่เมื่อเขาเห็นว่านั่นคือสิ่งที่ครอบครัวต้องการและจะเป็นประโยชน์สำหรับพวกเขา เขาก็เอาชนะอุปสรรคทางจิตในระยะแรกได้ หากสิ่งนี้สำคัญสำหรับพวกเขาและพวกเขาต้องการให้ฉันมีส่วนร่วม ฉันจะปฏิเสธได้อย่างไร
หลังจากได้รับบาดเจ็บจากกระสุนปืนในเหตุการณ์นี้ ผู้กำกับพบว่าตัวเองกำลังใคร่ครวญแนวคิดที่จะ “รับประกันทุกสิ่งที่เธอทำสำเร็จ” เขาอธิบายว่า “สิ่งที่ฉันคิดได้คือให้เกียรติโปรเจ็กต์ล่าสุดของเธอ และแนวคิดของการมีคนอื่นเข้ามารับช่วงต่อ ฉันก็ทนไม่ได้ … ในท้ายที่สุด นั่นเป็นแนวทางเดียวที่ฉันสามารถทำได้
อเล็ก บอลด์วิน ซึ่งรับผิดชอบด้านอาวุธปืนในระหว่างเหตุการณ์ ถูกกล่าวหาว่าฆ่าคนตายโดยไม่เจตนา แต่คดีไม่ดำเนินไป เพราะการฟ้องร้องไม่ได้ให้หลักฐานที่จำเป็น ในขณะเดียวกัน Hannah Gutierrez Reed ผู้รับผิดชอบเรื่องอาวุธในกองถ่าย “Rust” กำลังรับโทษจำคุก 18 เดือนที่เกี่ยวข้องกับการเสียชีวิตของ Halyna Hutchins
เงื่อนไขข้อตกลงกับครอบครัวของฮัทชินส์ รวมถึงสามีและลูกชายของเธอ ยังคงเป็นความลับ แม้ว่าจะทราบกันว่าแมทธิว ฮัตชินส์ สามีของผู้กำกับภาพได้รับเครดิตจากผู้อำนวยการสร้างบริหารซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของข้อตกลง Souza กล่าวเสริมว่า “ฉันไม่คิดว่าตัวเองจะเสียมารยาทเกินไปที่จะบอกว่ามันจะเป็นประโยชน์ต่อ [ครอบครัวของ Halyna] และนั่นก็สำคัญมาก ฉันไม่ต้องการให้คนอื่นคิดว่ามันเป็นเพียงการคว้าเงินที่ดูถูกเหยียดหยาม ผู้ผลิตไม่ได้รับเงินจากภาพยนตร์เรื่องนี้”
แทนที่จะเข้าร่วมการฉายภาพยนตร์ Camerimage Olga Solovey แม่ของ Hutchins ซึ่งเกี่ยวข้องกับการฟ้องร้องการผลิตและ Baldwin ได้แสดงให้เห็นว่าเธอมองว่าการฉายรอบปฐมทัศน์เป็นความพยายามแสวงหาประโยชน์เพื่อใช้ประโยชน์จากการตายของลูกสาวของเธอ กลอเรีย ออลเรด ทนายความของเธอระบุอย่างชัดเจนในแถลงการณ์ที่เผยแพร่เมื่อวันอังคาร
ขณะที่ฉันนั่งลงในโรงหนังที่มีแสงสลัวๆ เรื่องราวอันหลอกหลอนของ “สนิม” ก็ปรากฏต่อหน้าฉัน ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นเรื่องราวที่น่าขนลุกของเด็กชายวัย 13 ปีที่ถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพังหลังจากที่พ่อแม่ของเขาเสียชีวิตก่อนวัยอันควรในภูมิประเทศอันโหดร้ายของไวโอมิงช่วงปี 1880 เขาเริ่มต้นการเดินทางที่เต็มไปด้วยอันตรายพร้อมกับคุณปู่ที่ห่างเหินของเขา ซึ่งแสดงโดยอเล็ก บอลด์วิน ผู้เป็นตำนาน หลังจากชายชราถูกตัดสินให้แขวนคอในข้อหายิงเจ้าของฟาร์มโดยไม่ได้ตั้งใจ เรื่องราวโดนใจฉันในขณะที่เจาะลึกเข้าไปในประเด็นของการเอาชีวิตรอด ความผูกพันในครอบครัว และความซับซ้อนของการไถ่บาป
ผู้ชมหลายคนอาจพบว่าการชมภาพยนตร์เป็นเรื่องท้าทายโดยไม่ต้องคำนึงถึงเหตุการณ์โชคร้ายที่เกิดขึ้นระหว่างการถ่ายทำ ซึ่งเกิดขึ้นที่โบสถ์แห่งหนึ่งในโบนันซ่าครีกแรนช์ในนิวเม็กซิโก และเป็นส่วนหนึ่งของซีเควนซ์แอ็กชั่นสุดท้าย ตามที่ Souza กล่าว ฉากทั้งหมดถูกลบออกจากภาพยนตร์และต้องได้รับการคิดใหม่ สิ่งนี้ทำให้เขาต้องแก้ไขฉากก่อนหน้านี้สองสามฉากเพื่อให้แน่ใจว่าฉากใหม่จะเข้าท่า ไม่มีร่องรอยของฉากดั้งเดิมในภาพยนตร์เรื่องนี้
หลังจากเกิดอุบัติเหตุในเดือนตุลาคม ปี 2021 เมื่อ Souza ระบุว่าถ่ายทำไปได้เกือบครึ่งทางแล้ว การผลิตก็กลับมาดำเนินการอีกครั้งในมอนทาน่าในช่วงฤดูใบไม้ผลิปี 2023 ไคลน์ถูกนำตัวมาร่วมงานเพื่อสร้างภาพยนตร์เรื่องนี้ให้เสร็จสมบูรณ์ โดยคำนึงถึงวิสัยทัศน์ที่สร้างสรรค์ของฮัทชินส์เป็นสำคัญที่สุด ไคลน์เล่าว่าขณะถ่ายทำในมอนทานา การกระทำทั้งหมดของพวกเขามีจุดมุ่งหมายเพื่อเลียนแบบสิ่งที่เธอทำสำเร็จในนิวเม็กซิโก
ไคลน์กล่าวว่าผู้เล่าเรื่องมุ่งเป้าที่จะนำเสนอการเล่าเรื่องในลักษณะที่ค่อนข้างเป็นสัญลักษณ์ ซึ่งไม่ธรรมดาในภาพยนตร์ตะวันตกทั่วไป เธออธิบายว่าการถ่ายภาพของเธอจะไม่เอาชนะตัวละคร เช่น ในภาพยนตร์เรื่องนี้ที่ตัวละครมีอยู่ในภูมิทัศน์ทางศีลธรรมที่คลุมเครือ ไม่ชัดเจนทั้งความดีและความชั่ว เธอเสริมว่าการถ่ายภาพยนตร์สะท้อนสิ่งนี้ ในขณะที่ทุกคนได้รับแสงสว่างเท่ากัน ทำให้เกิดความรู้สึกเป็นคู่ผ่านแสงด้านข้าง
เธอกล่าวว่า “ผลงานชิ้นนี้มีความมืดมิดจำนวนมาก และกำลังมุ่งหน้าไปสู่ภาพยนตร์ประเภทที่มืดมน” บรรยากาศโดยรวมค่อนข้างหนาแน่น มันไม่ใช่หนังตะวันตกที่เบาสมอง… แต่เป็นเนื้อหาที่เน้นประเด็นหนักๆ ความตั้งใจคือการเจาะลึกลงไปในความซับซ้อนของตัวละครเหล่านี้ และเธอตั้งเป้าที่จะสะท้อนความซับซ้อนนั้นในการถ่ายทำภาพยนตร์ของเธอ
แท้จริงแล้ว มีความท้าทายหลายประการที่ต้องเผชิญในระหว่างการถ่ายทำ เช่น การจัดฉาก (ซึ่งสร้างขึ้นในมอนทาน่าเพื่อเลียนแบบฉากในนิวเม็กซิโก) การประสานงานสถานที่ และการจัดการฉากในเวลากลางวัน โดยเฉพาะภายนอกอาคาร ไคลน์กล่าวว่าเธอใช้เวลามากกว่าปกติในการจัดระดับสีในช่วงระยะกลางดิจิทัล (DI) โดยร่วมมืออย่างใกล้ชิดกับนักวาดภาพสี นาตาชา ลีโอเน็ต ไคลน์เน้นย้ำว่าหนึ่งในซีเควนซ์ที่ยากที่สุดที่จะทำให้สมบูรณ์แบบในแง่ของสีและแสงคือฉากดวลปืนในช่วงแรกๆ ที่เกิดขึ้นหน้ารถเก๋ง “ฉากนั้นทำให้เกิดความท้าทายมากมายใน DI เนื่องจากช่วงเวลาของวันยังคงผันผวน
เมื่อเรากลับมา ไม่พบปืนจริงเลย แต่ปืนดิจิทัลกลับถูกนำมาใช้ในระหว่างขั้นตอนหลังการถ่ายทำ ขณะที่ฉันสังเกตเห็น ซูซาแสดงให้เห็นชัดเจนว่าไม่มีสิ่งใดในกองถ่ายที่สามารถทำงานได้ไม่ว่าจะในรูปแบบใดก็ตาม เขาเน้นย้ำว่า “ไม่มีสิ่งของชิ้นเดียวที่สามารถคายประจุได้” อย่างไรก็ตาม Andy Wert นักวางเกราะคนใหม่ของเรา ได้เข้าใกล้วัตถุทุกชิ้นราวกับว่ามันสามารถยิงได้ เพื่อให้มั่นใจว่าข้อควรระวังด้านความปลอดภัยจะได้รับการจัดลำดับความสำคัญอยู่เสมอ
ผู้อำนวยการแสดงความไม่มั่นใจว่าข้อมูลเชิงลึกในสาขานี้อาจดึงมาจากเหตุการณ์ล่าสุดอย่างไร และแนะนำว่าอาจต้องใช้เวลาพอสมควรในการทำความเข้าใจ อย่างไรก็ตาม เขาเน้นย้ำว่าในภาพยนตร์ที่ใช้เพียงอาวุธประกอบฉาก คนสวมเกราะมีบทบาทสำคัญในการรักษาความปลอดภัย โดยป้องกันการกำกับดูแลใดๆ เขาหวังว่าความสำคัญดังกล่าวจะไม่ถูกมองข้ามเมื่อมีการเปลี่ยนไปสู่เนื้อหาดิจิทัล ในความเห็นของเขา มันควรจะเป็นข้อบังคับ ไม่ใช่ทางเลือก เพื่อให้ผู้หุ้มเกราะปรากฏตัวด้วยเหตุผลด้านความปลอดภัย
ภาพยนตร์เรื่องนี้มีความยาว 2 ชั่วโมง 22 นาที และโซซาพยายามอย่างเต็มที่เพื่อปกป้องงานของฮาลีนา ในระหว่างการแก้ไข การรักษาผลงานของเธอเป็นสิ่งสำคัญที่สุด ภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่เพียงแต่บอกเล่าเรื่องราวเท่านั้น แต่ยังต้องรักษาฟุตเทจของฮาลีนาอีกด้วย ด้วยเหตุนี้ ในการตัดครั้งสุดท้าย จุดมุ่งหมายหลักคือการเก็บรักษาฟุตเทจของเธอให้ได้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ และกำหนดรูปแบบการเล่าเรื่องในลักษณะที่เหมาะสมในขณะที่ยังคงเป็นเรื่องราวที่มีประสิทธิภาพ
การใช้วิชวล เอฟเฟ็กต์ก็มีส่วนสำคัญในการทำให้หนังเรื่องนี้สมบูรณ์เช่นกัน ซูซาชี้ให้เห็นว่าเมื่อกลับมาถ่ายทำต่อ มีนักแสดงสองคนไม่อยู่ เช่น มาร์แชล ซึ่งในตอนแรกรับบทโดยเจนเซน แอคเคิลส์ แต่ต่อมาโดยจอช ฮอปกินส์ เขาอธิบายว่าสำหรับช็อตที่เฉพาะเจาะจง พวกเขาใช้การเปลี่ยนหัวดิจิทัลในฟุตเทจเป็นวิธีการรักษาช็อตหรือฉากเหล่านี้ภายในภาพยนตร์
ในฐานะแฟนตัวยง ฉันอยากจะเน้นย้ำอีกกรณีหนึ่งที่มีการผสมผสานฉากต่างๆ เข้าด้วยกันอย่างเชี่ยวชาญ: “มีฉากหนึ่งที่แสดงให้เห็นมาร์แชลและทีมของเขากำลังเดินไปตามถนนที่นำไปสู่การดวลปืน ที่น่าสังเกตคือ ช็อตที่ไล่ตามนั้นมีฉากที่แตกต่างออกไป เมืองที่มีนักแสดงสามคนต่างกัน ในสถานะที่แยกจากกัน หนึ่งปีครึ่งก่อนที่จะมีเหตุการณ์ย้อนหลังในสถานที่เดียวกัน
เมื่อนึกถึงอดีต Souza ยอมรับอย่างเปิดเผยว่า “ฉันรู้สึกค่อนข้างอารมณ์เสียและยุ่งวุ่นวายเล็กน้อยตลอด [ขั้นตอนการกลับมาถ่ายทำภาพยนตร์เรื่องนี้ให้เสร็จ] ทีมที่เรารวมตัวกัน พวกเขาเป็นบุคคลที่น่าชื่นชมอย่างแท้จริง และบางคนก็มีความพิเศษอย่างแท้จริง จนถึงทุกวันนี้ ฉันยังแปลกใจที่พวกเขาเลือกเป็นส่วนหนึ่งของเธอ
ที่ Camerimage ตัวแทนจากภาพยนตร์ได้แชร์กับ EbMaster ว่าพวกเขาสามารถประกาศผู้จัดจำหน่ายภาพยนตร์สำหรับภาพยนตร์เรื่องนี้ในสัปดาห์ปัจจุบันนี้
เมื่อถามถึงผลกระทบต่อผู้ที่มีแนวโน้มจะเป็นผู้ชม เมื่อได้รับความรู้จากสาธารณะเกี่ยวกับอุบัติเหตุและประเด็นทางกฎหมายที่เกี่ยวข้อง Souza ก็ครุ่นคิดว่า “ฉันไม่แน่ใจนัก” เขาอธิบายว่า “ในฐานะผู้สร้างภาพยนตร์ คุณอยากให้ผลงานของคุณได้รับการชื่นชมในฐานะภาพยนตร์เท่านั้น โดยไม่มีปัจจัยภายนอกที่มีอิทธิพลต่อการรับรู้ของภาพยนตร์ อย่างไรก็ตาม เรากำลังติดต่อกับผู้คนที่นี่ และกิจกรรมต่างๆ ที่เกี่ยวข้องกับภาพยนตร์ย่อมส่งผลต่อประสบการณ์ของผู้ชมอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ และคิดเกี่ยวกับมัน บางคนอาจหมดความสนใจ ในขณะที่บางคนอาจพบว่ามันสะเทือนใจมากกว่านั้นอีก
เขาตั้งข้อสังเกตว่า “สิ่งนี้ทำให้คุณมองเห็นมุมมองของเธอได้คร่าวๆ” ดูเหมือนคุณจะรับรู้สิ่งต่างๆ เหมือนกับที่ผู้กำกับภาพยนตร์ทำ โดยมองโลกผ่านเลนส์ของพวกเขาอยู่ครู่หนึ่ง ฉันพบว่ามันน่าทึ่งจริงๆ คุณไม่เพียงแต่จะได้ชื่นชมวิธีที่เธอเข้าถึงงานศิลปะของเธอเท่านั้น แต่ยังรวมถึงวิธีที่เธอรับรู้และประดิษฐ์มันขึ้นมาด้วย ซึ่งเผยให้เห็นเรื่องราวที่กำลังเปิดเผยของมัน และฉันเชื่อว่าข้อมูลเชิงลึกดังกล่าวคุ้มค่าที่จะอุทิศเวลาให้กับ
Sorry. No data so far.
2024-11-20 17:18