ในฐานะนักวิจารณ์ภาพยนตร์ที่ใช้เวลาส่วนใหญ่ไปกับโลกจอเงิน ผมบอกได้เลยว่า Happyend เป็นหนังที่สะท้อนถึงยุคสมัยของเราอย่างลึกซึ้ง ผู้กำกับชาวญี่ปุ่น นีโอ โซระ วาดภาพแห่งอนาคตอันใกล้ที่ให้ความรู้สึกคุ้นเคยอย่างน่าขนลุกแต่แตกต่างอย่างน่าขนลุก ไม่บ่อยนักที่คุณจะพบภาพยนตร์ที่ทำให้คุณรู้สึกทั้งมีความหวังและวิตกกังวลเกี่ยวกับสถานการณ์ของโลก แต่เรื่องนี้กลับทำได้อย่างง่ายดาย
ผู้สร้างภาพยนตร์ชาวญี่ปุ่น นีโอ โซระ ไม่ใช่ผู้ทำนายวันโลกาวินาศ แต่กลับกลายเป็นภาพดิสโทเปียอันเยือกเย็นที่เขาแสดงในภาพยนตร์เปิดตัวที่น่าติดตามเรื่อง “Happyend” กลับกลายเป็นเรื่องน่าตกใจเพราะอาจไม่จำเป็นต้องมีเหตุการณ์หายนะเกิดขึ้น ในอนาคตที่อยู่ไม่ไกลจากปัจจุบันของเรา เต็มไปด้วยการต่อสู้ดิ้นรนมากมายในปัจจุบันและความรู้สึกถึงวันสิ้นโลกที่เป็นลางไม่ดีแต่ไม่เกิดขึ้นทันที ตัวละครวัยรุ่นของเขาเติบโตขึ้นเหมือนที่เคยเป็นมา ความแตกต่างก็คือในฉากนี้ มีความฉุนเฉียวเพิ่มขึ้นในการเข้าสู่วัยของพวกเขา เมื่อพวกเขานำทางจุดสิ้นสุดของการเริ่มต้นใหม่ในสิ่งที่อาจเป็นจุดเริ่มต้นของเวลาสิ้นสุด
พรุ่งนี้ท่ามกลางทิวทัศน์เมืองของโตเกียว ประดับประดาด้วยคอนกรีตโค้งและตึกระฟ้าสูงตระหง่านซึ่งให้ความรู้สึกไร้ชีวิตชีวาเล็กน้อย (อาจเป็นเพราะการถ่ายทำส่วนใหญ่ในโกเบ) ครูใหญ่โรงเรียนมัธยมปลาย ชิโระ ซาโนะ รู้สึกลำบากใจเมื่อตื่นขึ้นมาเห็นเขา รถสปอร์ตอันเป็นที่รักพลิกคว่ำนั่งเหมือนอนุสาวรีย์สีเหลืองสดใสท่ามกลางลานสีเทาอันกว้างใหญ่ของลานโรงเรียน นักเรียนจ้องมองมันด้วยความประหลาดใจ มันอาจเป็นผลงานของ Banksy ก็ได้ แต่ความชั่วร้ายของวัยรุ่นที่ถ่ายโดยผู้กำกับภาพ Bill Kerstein ในภาพติดตามที่สง่างามและเรียบเรียงภาพหนึ่งของเขา ถูกตราหน้าว่าเป็น “การก่อการร้าย” และทำหน้าที่เป็นข้ออ้าง เพื่อติดตั้งระบบเฝ้าระวังที่เข้มงวด
ประชากรนักศึกษาทั้งหมดต้องรับผิดชอบต่อการกระทำผิดที่กระทำโดยคนเพียงไม่กี่คนเท่านั้น บุคคลเหล่านี้เองที่ทำให้เกิดความสงสัย และถูกต้อง เนื่องจากพวกเขาเป็นกลุ่มนักเรียนปีสุดท้ายที่โด่งดัง ซึ่งรวมถึง Kou (Yukito Hidaki) และ Yuta (Hayao Kurihara) ที่แยกกันไม่ออกตั้งแต่เด็ก นอกจากโทมุ (อาราซี), หมิง (ชินะเผิง) และอาตะจัง (ยูตะ ฮายาชิ) แล้ว พวกเขายังเป็นแก๊งที่สนิทสนมและชื่นชอบดนตรีใต้ดิน และพวกเขาถือว่าห้องดนตรีที่จัดไว้อย่างดีของโรงเรียนเป็นโดเมนของพวกเขาเอง โดยใช้ เพื่อเป็นฐานปฏิบัติการ
เนื่องมาจากมรดกของบิดาผู้ล่วงลับไปแล้ว ริวอิจิ ซากาโมโตะ ซึ่งเป็นผู้กำกับสารคดีชื่อดังเรื่อง “Ryuichi Sakamoto: Opus” โซระมีความเชื่อมั่นอย่างลึกซึ้งแต่เงียบสงบในดนตรีในฐานะสัญลักษณ์อันทรงพลังของความเป็นปัจเจกบุคคลที่เกิดขึ้นใหม่ ซึ่งมักจะท้าทายระบอบการปกครองที่พึ่งพา ความสอดคล้องและการเชื่อฟัง ในตอนแรก Kou และ Yuta เข้าไปในคลับเทคโนอย่างผิดกฎหมายโดยการแอบเข้ามาจากด้านหลัง อย่างไรก็ตาม การเข้าโดยไม่ได้รับอนุญาตของพวกเขาใช้เวลาไม่นาน ขณะที่ตำรวจบุกเข้าไปในคลับ ในช่วงที่วุ่นวาย ดีเจที่พวกเขาชื่นชมแอบมอบเพลงที่เหลือในไดรฟ์ USB ให้พวกเขา โดยพื้นฐานแล้ว ดูเหมือนว่าเขาจะส่งต่อความรับผิดชอบในการรักษาจังหวะที่เร้าใจของการต่อต้านวัฒนธรรมที่สวนทางกัน
นี่เป็นเรื่องราวเกี่ยวกับโปรเจ็กต์ที่ไม่ได้สร้างความประทับใจให้กับกลุ่มกบฏผู้มีสิทธิพิเศษอย่าง Yuta ซึ่งแสดงร่วมกับดนตรีประกอบที่ยอดเยี่ยมโดย Lia Ouyang Rusli ซึ่งเปลี่ยนระหว่างเพลงอิเล็กโทรแกรนด์และโน้ตเปียโนนุ่มๆ โดยไม่ทำให้การบรรยายเกินเลย การเพ่งมองอย่างรอบด้านของโซระจะค่อยๆ เปลี่ยนไปไปสู่ความสัมพันธ์ที่เขาแบ่งปันกับโคว แม้จะมาจากครอบครัวของชาวเกาหลีอพยพที่ไม่มีเอกสารรับรอง Kou ต้องเผชิญกับความเสี่ยงมากขึ้นเมื่อมีปฏิสัมพันธ์กับเจ้าหน้าที่เมื่อเปรียบเทียบกับยูตะเพื่อนของเขา อย่างไรก็ตาม สถานะทางสังคมของพวกเขาไม่ใช่ปัจจัยเดียวที่ทำให้พวกเขาแตกแยก Kou ยังเริ่มมีความรู้สึกต่อ Fumi เด็กสาวผู้เงียบขรึมและฉลาดในปีเดียวกันและเชื่อมโยงกับกลุ่มนักเคลื่อนไหว โคเข้ามาเกี่ยวข้องกับกลุ่มนี้และมีประสบการณ์การเติบโตส่วนบุคคล ในขณะที่ยูตะซึ่งดูเหมือนจะเป็นกบฏมากกว่า ซึ่งท้ายที่สุดก็พิสูจน์ได้ว่าเป็นคนขี้กลัว ในขณะที่ทุกคนรอบตัวเขาพัฒนาขึ้น ยูตะก็แอบปรารถนาให้สิ่งต่างๆ ยังคงไม่เปลี่ยนแปลง
ในอนาคตอันใกล้นี้ คำอธิบายโดยละเอียดเกี่ยวกับเทคโนโลยีใหม่ ๆ หรือวัฒนธรรมต่างประเทศในบทภาพยนตร์ของโซระจะถูกย่อให้เหลือน้อยที่สุด เนื่องจากโลกที่ปรากฎนั้นให้ความรู้สึกคล้ายคลึงกับโลกของเราอย่างมาก เพียงแต่มีการปรับแต่งเพิ่มเติมอีกเล็กน้อย สมาร์ทโฟนมีจุดประสงค์สองประการ โดยทำหน้าที่เป็นทั้งเครื่องมือในชีวิตประจำวันและอุปกรณ์ติดตาม เทคโนโลยีการจดจำใบหน้าแพร่หลาย ช่วยให้เจ้าหน้าที่สามารถเข้าถึงรายละเอียดของแต่ละบุคคลได้ทันทีเมื่อใบหน้าของพวกเขาถูกจับภาพด้วยกล้องรักษาความปลอดภัย อย่างไรก็ตาม โซระยังเน้นย้ำถึงการประชดที่ว่าแม้ว่าระบอบการปกครองที่กดขี่อาจพยายามควบคุมเยาวชนผ่านเทคโนโลยีเหล่านี้ แต่คนรุ่นใหม่จะเข้าใจพวกเขาได้ดีที่สุดอย่างแท้จริง แม้จะมีข้อจำกัด แต่จิตวิญญาณแห่งการกบฏในหมู่เยาวชนยังคงไม่ขาดตอน โดยมักจะค้นหาวิธีหลีกเลี่ยงกฎและข้อบังคับอยู่เสมอ การมองโลกในแง่ดีต่อความสามารถในการฟื้นตัวของคนรุ่นใหม่ ควบคู่ไปกับความเศร้าโศกอันขมขื่นของผู้ที่เราสูญเสียไประหว่างการเดินทางเพื่อการเติบโตส่วนบุคคล ทำให้ “Happyend” มีคุณภาพที่ไร้เดียงสา และอาจไร้เดียงสาด้วยซ้ำ แต่ในโลกที่ซับซ้อนมากขึ้นในปัจจุบัน ความเรียบง่ายดังกล่าวอาจเป็นสิ่งที่เราต้องการในการนำทาง
Sorry. No data so far.
2024-09-23 03:16