บทวิจารณ์ ‘Sabar Bonda (Cactus Pears)’: ละครอินเดียแนวคิวร์ที่อ่อนโยนซึ่งเกิดจากความโศกเศร้า

by

ในแวดวงภาพยนตร์ ฉันได้รับสิทธิพิเศษในการสัมผัสกับ “Sabar Bonda (Cactus Pears)” ซึ่งเป็นผลงานเปิดตัวที่น่าประทับใจของผู้กำกับ Rohan Parashuram Kanawade ที่อ่อนโยนราวกับดอกไม้ที่กำลังเบ่งบาน เป็นเรื่องราวที่เกิดขึ้นท่ามกลางชีวิตชนบท ท่ามกลางกระแสแห่งความเศร้าโศกและความปรารถนาที่ค่อยๆ เปลี่ยนไปเป็นสีสันที่สดใส

เรื่องราวนี้ซึ่งมีความส่วนตัวอย่างลึกซึ้งต่อผู้สร้างภาพยนตร์ เริ่มต้นจากอารมณ์ที่หม่นหมอง แต่ไม่นานก็เบ่งบานออกมาเป็นเรื่องราวที่สดใส ความซับซ้อนทางอารมณ์ในเรื่องนี้ถูกทอขึ้นจากตัวละครที่เต้นรำรอบๆ ความจริง ไม่ใช่เพราะพวกเขาต้องการซ่อนมัน แต่เพราะว่าพวกเขารู้จักแต่คำอุปมาอุปไมยเท่านั้น

ภาพยนตร์ภาษา Marathi เรื่องนี้เน้นสำรวจประเด็นเกี่ยวกับประเพณีเป็นหลัก โดยแสดงให้เห็นว่าประเพณีทางวัฒนธรรมที่ดูเหมือนไม่สำคัญสามารถเปลี่ยนเป็นอุปสรรคที่จำกัดได้อย่างไร ลองนึกภาพแท่งเหล็กหลายแท่งวางเรียงซ้อนกัน เมื่อนำมารวมกันก็กลายเป็นกรงเหล็ก ในตอนเริ่มต้น เราจะพบกับ Anand (รับบทโดย Bhushaan Manoj) พนักงานคอลเซ็นเตอร์ชาวมุมไบวัย 30 ปีที่ต้องเข้าโรงพยาบาลเนื่องจากพ่อของเขามีสุขภาพทรุดโทรม ก่อนที่พวกเขาจะยอมรับกับการสูญเสียได้อย่างเต็มที่ พวกเขาถูกบังคับให้กลับไปที่หมู่บ้านชนบทเพื่อไว้อาลัยเป็นเวลาสิบวันตามพิธีศพ Anand แสดงความลังเลใจที่จะอยู่ที่นั่นตลอดเวลา แม้ว่าแม่ของเขาจะดูเสียใจ แต่เธอก็ดูเหมือนจะเข้าใจเหตุผลของเขา แม้ว่าเราจะเห็นเพียงแวบเดียวเมื่อเธอแนะนำให้เขาบอกคนอื่นว่าเขากำลังรอที่จะหาผู้หญิงที่ใช่ก่อนที่จะลงหลักปักฐาน เนื่องจากครอบครัวของเขามักจะถามถึงเรื่องนี้

หมอกแห่งอารมณ์ปกคลุมอานันท์เนื่องมาจากความท้าทายของการไว้ทุกข์ ซึ่งเป็นข้อเท็จจริงที่มานอยจ์ถ่ายทอดออกมาได้อย่างชาญฉลาดผ่านสัญลักษณ์ของผ้าห่มหนาที่มองไม่เห็นตลอดการแสดงของเขา ท่าทางของเขาจะหลังค่อมในทุกฉาก ผมของเขายุ่งเหยิงและดวงตาของเขาหนักอึ้งด้วยความเหนื่อยล้าที่ดูเหมือนว่าจะฝังแน่นอยู่ในตัวเขามาหลายปีแล้ว ซึ่งเป็นผลมาจากการเสียชีวิตของพ่อของเขา การถ่ายทอดที่ทรงพลังนี้ทำให้เราเข้าใจอานันท์อย่างลึกซึ้งโดยไม่ต้องอธิบายให้ชัดเจน ภาพยนตร์เรื่องนี้เผยให้เห็นเรื่องราวเกี่ยวกับเขาเพิ่มเติมอย่างแนบเนียนผ่านการกระทำที่แยบยลและการเปลี่ยนแปลงบรรยากาศ เช่น เมื่อเขาได้พบกับเพื่อนเก่าของเขา บัลยา (รับบทโดย สุรัจ สุมาน)

ในรูปแบบที่เรียบง่ายและเป็นกันเองมากขึ้น:

บาลยา ลูกชายของชาวนาที่ไม่เคยแต่งงาน ดูมีความมั่นใจมากกว่าอานันท์ แต่ถึงอย่างนั้น พวกเขาก็เริ่มสนิทสนมกันอีกครั้งอย่างรวดเร็ว คราวนี้ อานันท์ดูไม่สะทกสะท้านกับบ้านบรรพบุรุษของครอบครัว ขณะที่พวกเขาหวนคิดถึงอดีตและพูดคุยเกี่ยวกับทิวทัศน์ที่คุ้นเคย ผลไม้ที่เคยแบ่งปันกันและต้นไม้ที่ไม่ยืนต้นอีกต่อไป ภาพประวัติศาสตร์ของพวกเขาก็ชัดเจนขึ้น แม้ว่าจะยังคลุมเครืออยู่โดยตั้งใจก็ตาม

แม้ว่าอดีตของพวกเขาจะมีลักษณะเฉพาะอย่างไร อานันท์อาจจำเหตุการณ์ทั้งหมดได้ไม่ชัดเจน แต่การมีอยู่ของพวกเขาในปัจจุบันนั้นมีลักษณะเฉพาะตัวจากประสบการณ์ร่วมกัน เช่น การต่อสู้ทางเศรษฐกิจร่วมกัน รสนิยมทางเพศที่เป็นความลับ สถานะวรรณะที่ต่ำ และแรงกดดันทางสังคมให้แต่งงานกับผู้หญิงที่พวกเขาไม่เคยพบมาก่อน ความวุ่นวายที่เกิดขึ้นล่าสุดในชีวิตของอานันท์ทำให้เขาต้องหลบซ่อนตัวมากขึ้น ซึ่งในทางกลับกันก็ทำให้เขาเปิดเผยตัวตนมากขึ้น การใช้เวลาร่วมกันมากขึ้นทำให้ความสัมพันธ์ของพวกเขาแน่นแฟ้นมากขึ้น และ “Sabar Bonda” (ลูกแพร์กระบองเพชร) ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของสายสัมพันธ์นี้ ก็ดูน่าดึงดูดใจมากขึ้นเรื่อยๆ

ในเฟรม 4:3 ที่มีขอบโค้งมนนุ่มนวล Kanawade ตั้งใจเผยให้เห็นแต่ละฉากด้วยจังหวะช้าๆ สบายๆ คั่นด้วยช่วงเงียบๆ ยาวนานระหว่างบทสนทนา กล้องจะจับภาพเสียงใบไม้เสียดสีเบาๆ ในสายลมและภาพทิวทัศน์ที่สวยงามของ Vikas Urs ในขณะที่นักแสดงถ่ายทอดบทพูดของตนอย่างพิถีพิถัน หยุดชั่วคราวเพื่อแสดงอารมณ์ ภาพยนตร์ดำเนินไปในจังหวะที่วัดผลได้ตลอดระยะเวลา โดยบางครั้งอาจซ้ำซากเล็กน้อย แต่การจัดองค์ประกอบภาพนั้นตั้งใจไว้เสมอ การถ่ายภาพระยะกลางด้วยจังหวะช้าๆ ช่วยให้นักแสดงแสดงท่าทางทางกายได้เพื่อถ่ายทอดเรื่องราวความคุ้นเคยที่เพิ่มมากขึ้นของพวกเขา ในจุดสำคัญ กล้องจะซูมเข้าไปที่ช่วงเวลาสัมผัสใกล้ชิดระหว่างตัวละคร ซึ่งน่าประหลาดใจและหลีกเลี่ยงไม่ได้

ในฐานะผู้ชื่นชอบภาพยนตร์ ฉันต้องยอมรับว่าเหตุการณ์ที่น่าตื่นเต้นเหล่านี้เกิดขึ้นได้ยาก แต่เมื่อเกิดขึ้นจริง ก็ทิ้งร่องรอยที่ลบไม่ออกไว้ ไม่นานนัก ปริศนาเกี่ยวกับสิ่งที่อยู่ข้างหน้าสำหรับอานันท์และบาลยาก็ปรากฏขึ้น ทำให้เกิดเงาปกคลุมอนาคตที่เป็นไปได้ของพวกเขาด้วยกัน อย่างไรก็ตาม เรื่องราวได้หลีกเลี่ยงการรีบร้อนเข้าสู่ปัญหาเหล่านี้อย่างเชี่ยวชาญ แต่กลับเข้าหาด้วยสัมผัสที่ละเอียดอ่อน การสนทนาแบบปิดบังระหว่างอานันท์และบาลยาแต่ละครั้ง เช่น การสนทนาเกี่ยวกับความสัมพันธ์โรแมนติกในอดีตของพวกเขา (การซักไซ้ว่าพวกเขาแต่ละคนมี “คนพิเศษ” หรือไม่) หรือแม้แต่การที่แม่ของอานันท์ซักไซ้เกี่ยวกับรสนิยมทางเพศของบาลยาอย่างแนบเนียน (“เขาไม่อยากแต่งงานด้วยเหรอ”) ดูเหมือนจะให้อิสระแก่พวกเขาอย่างเงียบๆ ในการรับมือกับความเศร้าโศก ทั้งเก่าและใหม่ ในแบบฉบับของพวกเขาเอง

2025-01-28 05:16