ในฐานะคนดูหนังที่ช่ำชองซึ่งได้เห็นวิวัฒนาการของเทคโนโลยีการสร้างภาพยนตร์ตั้งแต่ยุคม้วนฟิล์มไปจนถึงยุคดิจิทัล ฉันต้องบอกว่า “Gladiator II” สัญญาว่าจะเป็นการแสดงภาพที่ไม่เหมือนใคร การผสมผสานเอฟเฟ็กต์ในทางปฏิบัติเข้ากับ CGI ขั้นสูงเป็นข้อพิสูจน์ถึงวิสัยทัศน์อันแน่วแน่และความสามารถในการปรับตัวของริดลีย์ สก็อตต์เมื่อเผชิญกับความก้าวหน้าทางเทคโนโลยี
16 ปีหลังจากเหตุการณ์ใน “Gladiator” ภาคต่อได้ค้นพบตัวเองในยุคใหม่ เมื่อริดลีย์ สก็อตต์จินตนาการถึงภาพยนตร์ต้นฉบับในตอนแรก ปรัชญาของเขาคือการสร้างฉากที่สมจริง ทำงานร่วมกับเสือจริงๆ และยิงธนูของแท้ อย่างไรก็ตาม ในครั้งนี้มีความก้าวหน้าเกิดขึ้น และโคลอสเซียมก็ยืนหยัดอย่างยิ่งใหญ่ที่สุด อย่างไรก็ตาม ความก้าวหน้าทางเทคโนโลยีก็เกิดขึ้นเช่นกัน ทำให้กระบวนการต่างๆ เร็วขึ้น ง่ายขึ้น และมีประสิทธิภาพมากขึ้น นอกจากนี้ เทคโนโลยีการพิมพ์ 3 มิติ ซึ่งไม่มีในสมัยนั้น ได้กลายเป็นส่วนสำคัญของการผลิตแล้ว
ในการเดินทางครั้งที่สองในฐานะ “กลาดิเอเตอร์” สก็อตต์ยกระดับฉากแอ็กชันด้วยการเผชิญหน้ากับแรด ลิงบาบูน และฉลาม ซึ่งทั้งหมดนี้เกิดขึ้นท่ามกลางการต่อสู้ทางทะเลจำลอง
มาธีสันอธิบายว่าสก็อตต์ชื่นชอบจินตภาพที่สร้างโดยคอมพิวเตอร์ (CGI) อย่างลึกซึ้ง “เขาประทับใจกับมันมาก เขารู้สึกสบายใจ เขาเก่งในเรื่องนั้น เขาสร้างซีเควนซ์ที่น่าทึ่งร่วมกับหัวหน้างานของเขา สังเกต ‘นโปเลียน’ สิ มันส่งผลกระทบอย่างมากต่อเรา
หนึ่งในฉากที่น่าตื่นเต้นที่สุดในหนังเรื่องนี้อาจเป็นฉากการต่อสู้ของฉลาม หลังจากเมืองของลูเซียส (พอล เมสคาล) ถูกทหารโรมันบุกรุก เขาถูกจับไปเป็นเชลยและกลายเป็นนักโทษ ต่อมาเขาถูกขายไปในฐานะกลาดิเอเตอร์และก้าวขึ้นมาเป็นผู้นำ เขาเข้าร่วมการต่อสู้ไม่เพียงแต่กับลิงบาบูนและแรดเท่านั้น แต่ยังได้รับชัยชนะในการเผชิญหน้าทั้งสองครั้งอีกด้วย มาธีสันชี้แจงว่าลูเซียสดูน่ากลัวเกินไป ส่งผลให้จักรพรรดิต้องวางแผนการต่อสู้ทางเรือภายในโคลอสเซียมเพื่อเป็นหนทางกำจัดเขา
สถานที่นี้มีชีวิตชีวา เต็มไปด้วยเรือหลากสีสัน ขณะที่สมาชิกวุฒิสภาสวมเสื้อคลุมของตนกำลังสังเกตการณ์จากระเบียงของราชวงศ์ Mathieson เปรียบเทียบกับการแข่งขันชกมวยอันหรูหราในลาสเวกัสในช่วงทศวรรษ 1970 ซึ่งผู้ชายมีลักษณะคล้ายนกยูงที่กำลังเดินไปมา และเครื่องแต่งกายของผู้หญิงก็ดูฟุ่มเฟือยน้อยกว่าเมื่อเทียบกับผู้ชาย เป็นการแสดงส่วนเกินอย่างท่วมท้น
การเดินทางเริ่มต้นขึ้นเมื่อลูเซียสบังคับเรือลำหนึ่งไปยังอีกลำหนึ่ง ทำให้เกิดการชนกัน การกระทำนี้ก่อให้เกิดการต่อสู้ระหว่างกลาดิเอเตอร์และองครักษ์ของจักรพรรดิ ซึ่งถูกผลักลงไปในน้ำที่เต็มไปด้วยฉลาม
ในบทวิจารณ์ของฉัน ฉันจะพูดว่า: “ให้ฉันแชร์เกร็ดเล็กๆ น้อยๆ ที่น่าสนใจเบื้องหลัง – ซีเควนซ์นี้ถ่ายทำไม่ใช่แค่ครั้งเดียว แต่ถ่ายสองครั้ง! มาดูผลกันดีกว่า: เราใช้ตัวขนย้ายโมดูลาร์ขับเคลื่อนในตัว (SPMT) ซึ่ง โดยพื้นฐานแล้วคือสเก็ตบอร์ดขนาดยักษ์ที่มีล้อและกลไกบังคับเลี้ยวมากมาย ลองนึกภาพการวางผลงานของคุณบนแท่นกลิ้งที่มีผู้ปฏิบัติงานที่มีทักษะนำทางไปด้วย โดยใช้จอยสติ๊กเป็นแนวทางของเขา นั่นคือความมหัศจรรย์เบื้องหลังการถ่ายภาพฉากที่น่าทึ่งนี้
ตามคำบอกเล่าของมาธีสัน ในระหว่างการถ่ายทำฉากแห้ง สตั๊นต์แมนได้จัดเตรียมอุปกรณ์กันกระแทกไว้ให้นักแสดงได้ลงจอดเมื่อพวกเขาล้มลง หลังจากนั้น ทีมผู้ผลิตได้ถ่ายทำซีเควนซ์นี้ในมอลตา โดยเฉพาะภายในแทงค์น้ำขนาดใหญ่ Mathieson กล่าวว่ารถถังคันนี้เป็นหนึ่งในรถถังที่ใหญ่ที่สุดในยุโรป โดยมีขนาด 300×400 ฟุต และสามารถลึกได้ถึง 2 เมตร
น้ำมีสีฟ้าอมเขียวมรกตที่ดูเป็นลางไม่ดี ทอดเงาอันน่าขนลุกเบื้องล่าง ดังที่แมธิสันอธิบายว่า “การถ่ายทำส่วนใหญ่เสร็จสิ้นอย่างรวดเร็วบนพื้นแห้ง อย่างไรก็ตาม ในแง่ของเรื่องราว มีเพียงไม่กี่ช็อตเท่านั้นที่ถ่ายในน้ำ แต่ต้องใช้เวลามากกว่าประมาณสองเท่าเนื่องจากธรรมชาติของการถ่ายทำที่ท้าทาย ในน้ำ
มาธีสันชอบที่จะรักษาระยะห่างจากการตั้งค่ากล้องของเขา ทำให้เขาสามารถจับภาพฉากได้กว้างขึ้น ด้วยวิธีนี้ เขาสามารถคงการจัดองค์ประกอบภาพที่หลวมๆ และสร้างความรู้สึกดื่มด่ำ ราวกับว่าผู้ชมอยู่ตรงกลางของเหตุการณ์
มาธีสันคุ้นเคยกับแผนของสก็อตต์ ซึ่งเกี่ยวข้องกับการถ่ายภาพจำนวนมากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้พร้อมๆ กันและถ่ายทำจากหลายมุม เขาอธิบายว่า “คุณรวบรวมสิ่งพิเศษทั้งหมด วางกล้องจำนวนมากในตำแหน่งยุทธศาสตร์รอบๆ อารีน่า เพราะเรือจะเคลื่อนที่อยู่ตลอดเวลา ไม่ใช่ทุกกล้องที่จะบันทึกพร้อมกัน แต่เนื่องจากฉากแอ็กชั่นเคลื่อนไหว เรือจะเข้ามาใกล้กล้อง เพื่อนำ การดำเนินการกับคุณ
มาธีสันชี้ให้เห็นว่าการถ่ายภาพทุกฉากพร้อมกันให้ความสม่ำเสมอ ในขณะที่เขาอธิบายว่า “เรือถูกไฟไหม้ กำแพงพังทลายลง และผู้คนก็พังทลายลง ถ้าเราเปลี่ยนไปใช้ช็อตอื่นกลางทางและบุคคลนั้นตกลงไปในมุมกว้างแล้ว จากนั้นเราตัดภาพไปที่ภาพโคลสอัพตรงจุดที่พวกมันยังคงอยู่ตรงนั้นแล้วหลุดออกไป ภาพนั้นจึงใช้ไม่ได้ เนื่องจากทุกอย่างเกิดขึ้นพร้อมๆ กัน เมื่อบุคคลนั้นหลุดออกไปในการถ่ายภาพมุมกว้าง พวกมันก็จะตกลงเข้ามาด้วย ที่ ระยะใกล้เพื่อให้มั่นใจถึงลำดับตรรกะ
กล้องที่เขาชอบคือ Alexa Mini LF ที่มาพร้อมกับเลนส์ซูม พูดง่ายๆ ก็คือ การมีเลนส์ซูมหมายความว่าคุณสามารถซูมเข้าออกได้โดยไม่ต้องกังวลกับการเปลี่ยนเลนส์ ในกรณีของเรา เราไม่อยากยุ่งกับการเลือกเลนส์ที่ถูกต้อง เนื่องจากทีมงานจำนวนมากทำงานตั้งแต่ 02:30 น. พวกเขาไม่สนใจที่จะได้ยินเกี่ยวกับเลนส์ 35 มม. หรือ 40 มม. พวกเขาต้องเตรียมพร้อม รวดเร็ว และเตรียมพร้อม เมื่อพลังงานเพิ่มขึ้นหรือมีสิ่งที่ไม่คาดคิดเกิดขึ้นระหว่างการถ่ายภาพ เราจะต้องสามารถตอบสนองได้อย่างรวดเร็ว ซึ่งหมายความว่าการตั้งค่าที่หลากหลาย เช่น เลนส์ซูมถือเป็นสิ่งสำคัญ
ปัจจัยหนึ่งในการสร้างภาพยนตร์หลังจากผ่านไปเกือบหนึ่งในสี่ของศตวรรษคือการใช้ประโยชน์จากความก้าวหน้าของกล้องเครน “ในตอนนั้น เราไม่มีเทคโนโลยีดังกล่าว [ตอนนี้] พวกมันสามารถขยายได้และสูงถึง 75 ฟุต แต่เราเลือกใช้แบบกะทัดรัด เพื่อให้มั่นใจถึงความคล่องตัวที่มากขึ้น
ดูวิดีโอด้านบน
Sorry. No data so far.
2024-11-27 01:47