ผู้ออกแบบเครื่องแต่งกาย ‘โลกิ’ เผยเคล็ดลับการสร้างลุคที่แตกต่าง

ในฐานะผู้ชื่นชอบ Marvel มากประสบการณ์ที่ติดตามเรื่องราวนี้มาตั้งแต่ยุคแรก ๆ ของ Iron Man ฉันต้องบอกว่า Loki ซีซั่นที่สองมีความเหนือกว่าในแง่ของเครื่องแต่งกายและวิชวลเอฟเฟกต์อย่างแท้จริง ชุด Temporal Core Suit ออกแบบโดย Christine Wada ผู้เก่งกาจ เป็นข้อพิสูจน์ถึงความคิดสร้างสรรค์และความใส่ใจในรายละเอียดของเธอ

ในการต่อยอดของซีซั่นที่สองของ “Loki” เครื่อง Temporal Loom มีบทบาทสำคัญใน Time Variance Alliance ซึ่งเป็นภัยคุกคามต่อความสมบูรณ์ของ Sacred Timeline

ในซีรีส์ “Loki” ซึ่งรับบทโดยทอม ฮิดเดิลสตัน เทพจอมเจ้าเล่ห์โลกิพยายามที่จะชดใช้ความผิดในอดีต โมเบียส (โอเว่น วิลสัน) และอูโรโบรอส (คีฮุยฉวน) หรือที่รู้จักกันในนามโอบี เข้ามาช่วยในภารกิจของเขา ขณะที่พวกเขาเคลื่อนผ่านกรอบเวลาต่างๆ อย่างรวดเร็ว คริสติน วาดะ ผู้ออกแบบเครื่องแต่งกายของรายการต้องปรับปรุงชุดที่เธอเคยออกแบบไว้สำหรับซีซัน 1 และขยายอาณาจักรเครื่องแต่งกายของมาร์เวลให้กว้างขึ้น

เครื่องแต่งกายชิ้นสำคัญคือ Temporal Core Suit ในตอนแรก Mobius สวมชุดนี้ขณะสำรวจ Temporal Loom ที่ผิดพลาด Wada ตั้งใจที่จะทำให้มันดูล้าสมัย ราวกับว่ามันมาจากช่วงปี 1940 หรือ 1950 การออกแบบยังต้องดูสมจริงและเป็นธรรมชาติ บ่งบอกว่า TVA สร้างชุดสูทเพื่อให้ทนทานต่อสภาวะที่รุนแรง อย่างไรก็ตาม มันไม่ควรมีลักษณะคล้ายกับชุดดำน้ำ ชุดระเบิด หรือแม้แต่ชุดอวกาศของ NASA แต่อย่างใด

เธอค้นพบชุดดำน้ำที่มีอายุย้อนกลับไปในช่วงกลางศตวรรษ โดยตรวจสอบวัสดุของชุดนั้น: “ดูเหมือนว่าสันที่มีลวดลายบนชุดนี้มีต้นกำเนิดมาจากจุดนี้”

ความยินดีที่ไม่คาดคิดเกิดขึ้นในขณะที่เธอทายางด้วยสี ซึ่งกลายเป็นผลงานภาพอันน่าทึ่ง! หลังจากผ่านไปสองสามวัน เราก็กลับมาพบว่ามันเปลี่ยนสีแล้ว ด้วยเหตุนี้ เราจึงค้นพบสารที่ช่วยรักษาสีของมันไว้ และโชคดีที่ทุกอย่างดำเนินไปอย่างราบรื่นตาม Wada

นอกจากนี้ เธอยังคงสร้างต่อไป โดยเน้นไปที่กรอบภายในที่มีน้ำหนักเบาก่อน เมื่อคำนึงถึงพื้นที่กว้างขวาง เธอจึงออกแบบช่องไหล่โดยใช้ห่วงโลหะเพื่อเสริมความแข็งแรงของแขนเสื้อแบบถอดได้ เพื่อให้นักแสดงถอดออกระหว่างพักเพื่อความสดชื่นได้

ในแง่ของการออกแบบแผ่นปิดหน้า เธอต้องคำนึงถึงทั้งสไตล์ที่มีอยู่ของ TVA และแง่มุมในทางปฏิบัติบางอย่าง เช่น การช่วยให้นักแสดงมองเห็นได้ขณะสวมหมวกกันน็อค และการทำให้แน่ใจว่าพวกเขาจะมองเห็นได้จากอุปกรณ์รอบข้าง ในตอนแรกเธอพยายามออกแบบเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้า แต่มันชวนให้นึกถึงการดำน้ำหรือหมวกกันน็อคของ NASA วาดะกลับเลือกใช้การออกแบบทรงสามเหลี่ยม ซึ่งแม้จะดูแปลกตา แต่ดูเหมือนว่าจะสอดคล้องกับรูปแบบที่เกิดขึ้นซ้ำๆ ใน TVA และมีจุดประสงค์ในการใช้งาน

สีเขียวอ่อนของชุดสูทได้รับอิทธิพลจากวาดะที่สอดคล้องกับโทนสีของ OB และสภาพแวดล้อมที่ได้รับแรงบันดาลใจจากอุตสาหกรรม ในฐานะหัวหน้าแผนกซ่อมแซมและความก้าวหน้าซึ่งอาศัยอยู่ในระดับลึกที่สุดของ TVA เขามีกลิ่นอายของคอมมิวนิสต์ แต่การปรากฏตัวของเขานั้นแตกต่างอย่างสวยงามกับระดับบนของ TVA ตามที่ Wada กล่าว มันให้ความรู้สึกแบบคอมมิวนิสต์เล็กน้อย แต่ความแตกต่างที่โดดเด่นทำให้มันน่าประทับใจยิ่งขึ้น ในการออกแบบสินค้าที่เกี่ยวข้องกับ TVA เป้าหมายของเธอคือการรักษาความสม่ำเสมอมากกว่าการมุ่งมั่นเพื่อความฟุ่มเฟือย

แต่เธอก็ได้รับโอกาสแสดงกล้ามความคิดสร้างสรรค์ให้กับโลกิ

ในฐานะผู้ชื่นชอบภาพยนตร์ที่ชวนให้นึกถึงผลงานอันน่าทึ่ง ฉันอดไม่ได้ที่จะนึกถึงตอนที่ 3 ที่ตัวละครหลักของเราออกเดินทางสู่งาน World’s Fair ในปี 1893 ที่ชิคาโก ซึ่งเป็นความท้าทายที่ทดสอบความกล้าหาญของผู้กำกับผู้ทุ่มเทของเรา วาดะ . งานนี้ยิ่งใหญ่มาก โดยมีนักแสดงสมทบมากกว่า 300 คนเข้ามามีส่วนร่วม สำหรับฉัน มุมมองที่น่าหลงใหลที่สุดอย่างหนึ่งของตอนนี้คือการได้เห็นว่า Wada ใช้ภาพถ่ายอย่างเชี่ยวชาญเพื่อทำให้เครื่องแต่งกายที่ออกแบบอย่างประณีตของเธอมีชีวิตขึ้นมาได้อย่างไร

“เธอกล่าวว่างานวิจัยส่วนสำคัญเกี่ยวข้องกับภาพถ่ายสี ซึ่งโดนใจเธอ เนื่องจากนั่นคือวิธีที่เรามักจะเห็นภาพช่วงเวลานั้น ในรูปแบบขาวดำ”

เมื่อคำนึงถึงแผนของเธอ เธอจึงพิจารณาความกลมกลืนของสีอย่างรอบคอบ Wada จงใจจำกัดการใช้สีที่สดใสและโดดเด่น โดยเฉพาะสำหรับผู้เข้าร่วมหลัก เพื่อให้แน่ใจว่าตัวละครหลักของเรา Loki, Mobius และ Sylvie (Sophia Di Martino) จะไม่โดดเด่นจนเกินไป ขณะที่เธอชี้ให้เห็น ทางเลือกนี้เห็นได้ชัดเจนในฉากลานเบียร์ที่ผสมผสานกันอย่างลงตัว

ในบทบาทนำของรายการ วาดะมีเป้าหมายที่จะถ่ายทอดความรู้สึกของโลกิอย่างแท้จริง ในตอนจบของตอนแรก เห็นได้ชัดว่าโลกิพบว่าตัวเองรู้สึกถ่อมตัวและยอมรับภารกิจของเขา

“วาดะอธิบายว่าบทบาทของตัวละครมีความสำคัญและจำเป็นต้องมีการแสดงที่ศักดิ์สิทธิ์มากกว่าการแสดงภาพเหมือนนักรบ เพื่อให้บรรลุเป้าหมายนี้ เครื่องแต่งกายจึงมีความสง่างามสง่า แต่ยังคงไว้ซึ่งบรรยากาศที่ถ่อมตัวและเกือบจะเหมือนพระภิกษุ เขาเน้นย้ำว่าชุดเกราะใด ๆ ก็ตามถูกถอดออกโดยเจตนา เพื่อถ่ายทอดภาพลักษณ์ที่ถ่อมตนและศักดิ์สิทธิ์นี้”

วาดะอยากให้เครื่องแต่งกายของเขา โดยเฉพาะเสื้อคลุมของเขา ยังคงใช้งานได้ดีและไม่มีการเปลี่ยนแปลงใดๆ โดยจินตภาพที่สร้างจากคอมพิวเตอร์ (CG) สำหรับตอนจบที่ยิ่งใหญ่ เมื่อโลกิเชี่ยวชาญการควบคุมเวลาและขึ้นสู่บัลลังก์ เสื้อคลุมของเขาถูกสร้างขึ้นจากหนังกลับที่มีจุดสีทอง เสื้อคลุมได้รับการออกแบบอย่างปราณีตทั้งสำหรับรูปทรงและการใช้งาน ทำจากขนสัตว์ย้อม แผงด้านหน้าบุนวมและงานปัก การตกแต่งเหล่านี้ทำให้ผ้ามีน้ำหนักและสามารถปลิวไปตามลมได้อย่างมีประสิทธิภาพ ด้วยวิธีนี้ วาดะสามารถรับประกันได้ว่าเสื้อคลุมยังคงอยู่ในเฟรมทั้งหมดโดยไม่ต้องปรับปรุงเอฟเฟ็กต์ภาพใดๆ

เมื่อพูดถึงซิลวี วาดาพบว่าโครงร่างของเธอยังคงค่อนข้างสม่ำเสมอ ในปี 1982 ซิลวีเลือกที่จะก่อตั้งตัวเองในโอคลาโฮมา โดยเลือกที่จะเบี่ยงเบนไปจากเส้นทางที่กำหนดไว้แทน

วาดะอธิบายอย่างละเอียดว่าเขาต้องการเสื้อคลุมที่ขยับได้สำหรับฉากแอ็กชัน ซึ่งสะท้อนถึงเอฟเฟ็กต์ของเสื้อคลุม ขณะเดียวกันก็แนะนำตัวละครที่ปลอมตัวมาอาศัยอยู่ท่ามกลางพวกเราด้วย สิ่งนี้ให้ความรู้สึกว่าเธอกำลังสร้างช่องทางให้ตัวเองและใช้ชีวิตที่ค่อนข้างธรรมดา

เสื้อโค้ทฮาวด์สทูธที่เธอสวมมีรากฐานมาจากยุค 80 โดยเฉพาะสไตล์อะบิลลี: “มันทำให้เธอได้เป็นซิลวีในขณะที่ยอมรับช่วงทศวรรษ 1980 และยังรักษาความน่าดึงดูดเหนือกาลเวลาในยุคต่างๆ ได้อีกด้วย” วาดะอธิบาย

Sorry. No data so far.

2024-08-11 21:47