ในฐานะนักวิจารณ์ภาพยนตร์ที่ได้สำรวจภูมิทัศน์ของภาพยนตร์ทั่วโลก ฉันต้องบอกว่า “Rita” ของ Jayro Bustamante เป็นส่วนเสริมที่ฉุนเฉียวและทรงพลังของภาพยนตร์ที่กล้าที่จะเจาะลึกมุมมืดของความทุกข์ทรมานของมนุษย์ ภาพยนตร์เรื่องนี้มาจากกัวเตมาลา ถือเป็นเครื่องพิสูจน์ถึงความเข้มแข็งและจิตวิญญาณของผู้คนในการเผชิญกับความโหดร้ายที่ไม่อาจบรรยายได้
ในฐานะคนดูหนัง ฉันพบว่าตัวเองถูกดึงดูดเข้าสู่ผลงานชิ้นเอกสยองขวัญทางการเมืองอันเร่าร้อนของ Jayro Bustamante เรื่อง “La Llorona” ซึ่งการปรากฏตัวของสเปกตรัมเรียกร้องความยุติธรรม โดยฉายแสงเกี่ยวกับการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์อันน่าสลดใจของชาวพื้นเมืองในกัวเตมาลา ในประเภทนี้ ผู้กำกับจากอเมริกากลางใช้เครื่องมืออันเฉียบคมเพื่อวิเคราะห์บาดแผลทางสังคมการเมืองที่หยั่งรากลึกในบ้านเกิดของเขา ด้วย “Rita” บุสตามันเตได้เจาะลึกอาณาจักรนี้อีกครั้งเพื่อพบกับจินตนาการอันดิบและเงาที่สร้างจากโศกนาฏกรรมที่ไม่อาจบรรยายได้ในปี 2017 ที่ทำให้เด็กสาวในสถานสงเคราะห์ที่ดำเนินการโดยรัฐบาลไม่ได้รับการปกป้องและไม่ได้รับการลงโทษ การเปิดเผยเพิ่มเติมเกี่ยวกับคดีนี้อาจทำให้ประสบการณ์การชมภาพยนตร์เสื่อมเสีย แต่ก็ปลอดภัยที่จะกล่าวได้ว่าไม่มีวิธีแก้ปัญหาที่น่ายินดี
ริต้า (จูเลียนา ซานตา ครูซ) วัย 13 ปี พบว่าตัวเองอยู่ในสถานพยาบาลสำหรับเด็กผู้หญิงที่มีปัญหา ซึ่งอยู่ที่ไหนสักแห่งระหว่างสถานกักกันและสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า หลังจากที่เธอหลบหนีจากการทารุณกรรมในบ้านที่น่าตกใจ อย่างไรก็ตาม สภาพแวดล้อมนั้นชวนให้นึกถึงเรือนจำที่ทรุดโทรม สาวๆ ในแต่ละห้องมองว่าตัวเองเป็นสิ่งมีชีวิตที่มีเอกลักษณ์จากอีกโลกหนึ่ง ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมพวกเธอจึงสวมเครื่องแต่งกาย ริต้าเข้าร่วมกับเหล่าเทวดาที่สวมปีกขนนก แต่ก็มีนางฟ้าด้วย และกลุ่มลึกลับที่รู้จักกันในชื่อ “ดวงดาว” การแต่งกายของพวกเขามีองค์ประกอบของศิลปะการแสดง ในตอนแรกดูเหมือนว่าสิ่งของที่น่าอัศจรรย์เหล่านี้เป็นเพียงผลงานจากจินตนาการของพวกเขา อย่างไรก็ตาม ความสำคัญที่แท้จริงเบื้องหลังพวกเขากลับกลายเป็นความมืดมนกว่ามาก มีการเปิดเผยในภายหลังว่าเครื่องประดับในจินตนาการเหล่านี้อาจไม่ไร้เดียงสาเท่าที่ปรากฏ
ภาพยนตร์เรื่อง “ริต้า” มีความสวยงามและชวนหลอนอยู่เสมอ โดยนำเสนอทั้งคุณสมบัติที่เหมือนฝันและน่าหวาดเสียว อินติ บริโอเนส ผู้กำกับภาพใช้ความชำนาญในการใช้ประโยชน์จากความแตกต่างระหว่างเครื่องแต่งกายสไตล์เทพนิยายกับความรุนแรงของสภาพแวดล้อม โดยใช้องค์ประกอบการออกแบบงานสร้างและเอฟเฟ็กต์ดิจิทัลเพื่อเพิ่มเอฟเฟ็กต์นี้ ภาพที่เกิดขึ้นซ้ำๆ ของริต้าเดินผ่านห้องโถงสเปกตรัมในเวลากลางคืน ซึ่งประดับด้วยปีกของเธอเสมอ แสดงถึงท้องฟ้าที่ติดอยู่ในช่องว่างที่ไม่ยอมใคร สิ่งนี้เห็นได้ชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อเธอเผชิญหน้ากับสิ่งที่ไม่มั่นคง บางอย่างไม่มีตัวตน และสิ่งมีชีวิตเนื้อและเลือดที่เป็นอันตรายมากกว่านั้น ผู้ล่าทางเพศมักพบเห็นได้ทั่วไปในหมู่เจ้าหน้าที่ที่รับผิดชอบในการดูแลเด็กผู้หญิง
เพื่อเริ่มต้นด้วยกรอบความคิดที่รอบคอบแต่มีวิจารณญาณ ริต้าค่อยๆ สร้างความสัมพันธ์กับนางฟ้าคนอื่นๆ เช่น เบเบ (อเลฮานดรา วาสเกซ) ซึ่งมีพฤติกรรมที่มีเสน่ห์ และซัลมี (แองเจลา เควเวโด) ผู้แสดงออกถึงการปฏิบัติจริงและความเด็ดขาด พวกเขาอยู่ที่นั่นมาระยะหนึ่งแล้วและได้รับข้อมูลเชิงลึกอันมีค่าเกี่ยวกับการต่อสู้ดิ้นรนในแต่ละวันที่พวกเขาเผชิญ
ตลอดอาชีพการงานอันโด่งดังของเขา บุสตามันเตมักจะช่วยนักแสดงที่ไม่มีประสบการณ์ในการแสดงที่เข้มข้นทางอารมณ์บ่อยครั้ง กลุ่มนักแสดงสาวที่บางคนแสดงต้นแบบที่ชัดเจน มักจะผสมผสานกันอย่างลงตัวบนหน้าจอ พร้อมโอกาสในการสร้างความเป็นเลิศส่วนบุคคล (Vásquez เป็นหนึ่งในนั้น) ซานตาครูซรับบทแสดงนำที่มีความต้องการสูง เปิดตัวภาพยนตร์ที่น่าหลงใหล ซานตา ครูซ เต็มไปด้วยความโกรธเกรี้ยวและความอ่อนแอ โดยรับบทเป็นผู้รอดชีวิตที่มุ่งหวังอย่างยิ่งที่จะช่วยเหลือน้องสาวของเธอจากการถูกทารุณกรรมแบบเดียวกัน ซานตา ครูซถ่ายทอดความเจ็บปวดลึกล้ำที่ซ่อนอยู่ในดวงตาของริต้าได้อย่างทรงพลัง สิ่งที่ทำให้ “ริต้า” แตกต่างก็คือ นางเอกวัยรุ่นไม่ได้ถูกมองว่าไม่มีตำหนิหรือไร้เดียงสา แต่เป็นการตอบสนองต่อความรุนแรงและการปฏิบัติอย่างโหดร้ายที่ส่งผลต่อชีวิตในวัยเด็กของพวกเขา พวกเขาใช้คำสาปภาษาสเปนที่รุนแรงกับผู้ที่ทำร้ายพวกเขา พวกเขาสูบบุหรี่ และพวกเขาฉลาดกว่าผู้ที่จับกุมพวกเขา ถ้ามีกำลังน้อยกว่า
เหมาะสมแล้ว ฉากที่น่าขนลุกที่สุดฉากหนึ่งเกี่ยวข้องกับความเป็นจริงอันน่าสยดสยองมากกว่าองค์ประกอบเหนือธรรมชาติ นักสังคมสงเคราะห์ผมยาว บางครั้งเรียกว่า “แม่มด” (มาร์การิต้า เคเนฟิก) โทรหาริต้าไปที่ออฟฟิศของเธอเพื่อสอบสวนเหตุการณ์ที่นำไปสู่การจัดตั้งสถาบันของเธอ ขณะที่ริต้าเล่าถึงการกระทำอันชั่วร้ายที่พ่อของเธอทำกับเธอ หญิงสูงอายุก็บอกเป็นนัยว่าริต้ามีส่วนตำหนิในสถานการณ์ดังกล่าว บทสนทนาอันร้อนแรงนี้สะท้อนให้เห็นถึงวิธีที่ระบบมองเด็กผู้หญิงเหล่านี้ ซึ่งหลายคนเป็นเหยื่อการข่มขืน เจ้าหน้าที่คนหนึ่งถึงกับปกป้องการกระทำของเขาโดยตราหน้าพวกเขาว่าไม่ใช่แค่เด็กผู้หญิง แต่เป็นอาชญากร
ในแง่ของการผลิตภาพยนตร์ ‘Rita’ ถือเป็นก้าวสำคัญเนื่องจากเป็นความร่วมมือครั้งแรกระหว่างกัวเตมาลาและสหรัฐอเมริกา โดยมี La Casa de Producción ซึ่งเป็นบริษัทผลิตภาพยนตร์ของ Bustamante ร่วมมือกับ Concordia Studio จากอเมริกา นักแสดงผู้ใหญ่ประจำของบุสตามันเตหลายคนจากภาพยนตร์สามเรื่องก่อนหน้านี้ของเขาได้มาปรากฏตัวสั้นๆ ที่นี่ ตัวอย่างเช่น มาเรีย เทลอน ผู้แสดงใน ‘Ixcanul’ รับบทเป็นวิญญาณนำทางของริต้า ผู้หญิงที่รับเธอเข้ามาหลังจากที่เธอหนีออกจากบ้าน ฮวน ปาโบล โอลิสลาเกอร์ นักแสดงนำจากภาพยนตร์แนวเกย์เรื่อง ‘Tremors’ และซาบรินา เดอ ลา ฮอซ ซึ่งโด่งดังจาก ‘La Llorona’ ต่างรับบทเป็นตัวละครที่มุ่งร้ายซึ่งสอดคล้องกับฝ่ายปกครองที่กดขี่
เพื่อให้ได้เอฟเฟกต์ที่ทรงพลังและน่าตกใจ งานเขียนอันแหลมคมของบุสตามันเตจึงค่อย ๆ ปรับใช้การเปิดเผยที่ชี้ให้เราคิดใหม่เกี่ยวกับสิ่งที่เราคิดว่าเรารู้เกี่ยวกับการเล่าเรื่อง โดยเฉพาะอย่างยิ่งในส่วนที่เกี่ยวกับเครื่องแต่งกายและพิธีกรรมที่เด็กผู้หญิงได้นำไปใช้เพื่อความปลอดภัยโดยรวมของพวกเธอเอง อย่างไรก็ตาม มากกว่าสิ่งมหัศจรรย์ที่เน้นประเด็นอื่นๆ ของเขาจนถึงปัจจุบัน “ริต้า” ขาดการสอนเล็กน้อยในตอนท้าย แต่เนื่องจากกรณีที่ “Rita” มีพื้นฐานมาจากยังคงเป็นข้อถกเถียงและยังไม่ได้รับการแก้ไขในกัวเตมาลา ใครๆ ก็สามารถให้อภัยได้หรืออย่างน้อยก็เข้าใจได้ว่าผู้สร้างภาพยนตร์จำเป็นต้องอธิบายเจตนาของเขาอย่างชัดเจนผ่านการบรรยาย อย่างไรก็ตาม บุสตามันเตยังคงเป็นศิลปินที่มีไหวพริบและน่าตื่นเต้น หากความสามารถของเขาไม่สมบูรณ์แบบ “ริต้า” ก็จะขยายขอบเขตของเขาไปสู่การทดลองด้านโทนเสียงและโวหารที่ซับซ้อนมากขึ้นอย่างแน่นอน ในขณะที่เขาปลดปล่อยตัวเองจากโซ่ตรวนของความสมจริงที่ตรงไปตรงมาโดยสิ้นเชิง
Sorry. No data so far.
2024-11-22 18:50