หนึ่งร้อยปีแห่งความสันโดษ: โคลอมเบียสร้างมหากาพย์ของ Netflix ได้อย่างไร

เป็นเรื่องน่ายินดีที่ได้รู้ว่าการผลิต “One Hundred Years of Solitude” ซึ่งเป็นซีรีส์ที่ทะเยอทะยานที่สุดของ Netflix ในละตินอเมริกา ได้สร้างรายได้ประมาณ 52 ล้านดอลลาร์ (หรือ 225 พันล้านเปโซโคลอมเบีย) เข้าสู่เศรษฐกิจของโคลอมเบีย ตัวเลขนี้รวมทั้งต้นทุนที่เกิดขึ้นทันทีและผลกระทบในวงกว้างที่เกิดขึ้นตลอดห่วงโซ่อุปทาน ซึ่งเป็นประโยชน์ต่อผู้อยู่อาศัยในท้องถิ่นจำนวนนับไม่ถ้วนที่มีส่วนร่วมในการสร้างสรรค์ตัวเลขดังกล่าว

ภายใต้การแนะนำของไดนาโม โปรดิวเซอร์ชื่อดังชาวโคลอมเบีย (รู้จักกันในชื่อ “Narcos” และ “Echo 3”) ซีรีส์ภาษาสเปนสองตอนชื่อ “หนึ่งร้อยปีแห่งความโดดเดี่ยว” ซึ่งมีศูนย์กลางอยู่ที่ครอบครัว Buendía ใช้ลูกเรือประมาณ 900 คน โดยส่วนใหญ่มาจากโคลอมเบีย ช่างฝีมือท้องถิ่น 150 ราย ความพิเศษนับไม่ถ้วน และร่วมมือกับซัพพลายเออร์กว่า 850 รายเพื่อสร้างเมือง Macondo ในจินตนาการตั้งแต่ต้นจนจบ การผลิตซีซั่นที่ 1 ส่งผลให้มีการจองโรงแรมในอีบาเกมากกว่า 100,000 คืนระหว่างการถ่ายทำ

แน่นอนว่าซีรีส์โทรทัศน์เรื่องนี้ดัดแปลงจากผลงานชิ้นเอกในปี 1967 ของ Gabriel García Márquez ทำหน้าที่เน้นให้โคลอมเบียเป็นตัวเลือกที่โดดเด่นสำหรับโปรเจ็กต์การถ่ายทำระดับนานาชาติ โดยแสดงให้เห็นความอุดมสมบูรณ์ของภูมิทัศน์ของโคลอมเบีย บุคลากรที่มีความสามารถ และบริการด้านการผลิตระดับแนวหน้า

หรือ:

ซีรีส์นี้ดัดแปลงจากผลงานชิ้นโบแดงของ Gabriel García Márquez ในปี 1967 ทำให้โคลอมเบียเป็นตัวเลือกอันดับต้นๆ สำหรับการผลิตภาพยนตร์ระดับนานาชาติอย่างชัดเจน โดยแสดงให้เห็นถึงภูมิประเทศที่หลากหลายของประเทศ แรงงานที่มีทักษะ และบริการคุณภาพสูง

Andrés Calderón ผู้ร่วมก่อตั้งและซีอีโอของ Dynamo แสดงให้เห็นว่าเราสามารถสังเคราะห์ข้อมูลเชิงลึกมากมายที่ได้รับจากโครงการที่ผ่านมา ไม่ใช่แค่ในระดับบุคคลเท่านั้น แต่ยังรวมถึงในแง่ของการบริการด้วย เขาและผู้ร่วมก่อตั้ง Diego Ramírez Schrempp มาจากภาคธุรกิจและการเงิน

เขาตั้งข้อสังเกตว่าตรงกันข้ามกับกิจการในอดีตของเรา บ่อยครั้งเราจำเป็นต้องให้ผู้นำแผนกจากนอกประเทศเข้ามามีส่วนร่วมบ่อยครั้ง ไม่ว่าจะมาจากเม็กซิโกหรือสเปน อย่างไรก็ตาม โดยส่วนใหญ่แล้ว เรามีหัวหน้าแผนกชาวโคลอมเบีย ซึ่งฉันพบว่ามันน่าพึงพอใจอย่างยิ่ง

ปาโก รามอส รองประธานฝ่ายเนื้อหาลาตินอเมริกาของ Netflix กล่าวในงานเปิดตัว “One Hundred Years” ในลอสแอนเจลิสว่า “ซีรีส์นี้แสดงให้เห็นว่าชาวละตินอเมริกาสามารถบรรลุเป้าหมายอะไรได้บ้างเมื่อมีเป้าหมายร่วมกัน” นอกจากนี้เขายังตั้งข้อสังเกตอีกว่า 98% ของทีมที่อยู่เบื้องหลังรายการนี้มาจากโคลอมเบีย

สำหรับฉัน มันเป็นประสบการณ์ส่วนตัวที่น่าเหลือเชื่อ เพราะฉันมีความสัมพันธ์ทางครอบครัวที่แน่นแฟ้น” เขาเล่าให้ EbMaster โดยกล่าวถึงผู้เขียนหนังสือ Rodrigo García ผู้สร้างภาพยนตร์ และ Gonzalo García ซึ่งทำหน้าที่เป็นผู้อำนวยการสร้างบริหารด้วย ต่างก็เป็นลูกชายของเขา .

เขาชี้ให้เห็นว่าในแง่ของนักแสดง ผู้กำกับ และช่างฝีมือ ละตินอเมริกากำลังก้าวหน้าอย่างรวดเร็ว ขณะนี้มีคนเก่งๆ มากมายที่สามารถหาเลี้ยงชีพด้วยงานฝีมือของตนเองได้ เขาย้อนนึกถึงช่วงทศวรรษที่ผ่านมานับตั้งแต่ Netflix เริ่มสร้างผลงานลาตินด้วย “Club de los Cuervos” โดยกล่าวถึงว่าเรามาไกลแค่ไหนแล้ว” – รามอส

ที่งานชุมนุมที่แอลเอ โรดริโก การ์เซียแบ่งปันมุมมองที่น่าสนใจเกี่ยวกับจุดยืนของบิดาในการดัดแปลงหนังสือเป็นภาพยนตร์ เขาแสดงให้เห็นว่าพ่อของเขาชื่นชอบหนังสือเล่มนี้ที่อยู่ในใจของผู้อ่าน และในตอนแรกไม่เต็มใจที่จะเห็นหนังสือเล่มนี้ถูกแปลงโฉมบนจอภาพยนตร์ อย่างไรก็ตาม เขารับทราบถึงปัญหาในทางปฏิบัติบางประการ เช่น เรื่องราวยาวเกินไปสำหรับหนังความยาวสองชั่วโมง ไม่ต้องพูดถึงสามหรือสี่ชั่วโมงเลย นอกจากนี้ ค่าใช้จ่ายยังจำเป็นต้องมีการผลิตในอังกฤษร่วมกับดาราฮอลลีวู้ดอีกด้วย พ่อของฉันคัดค้านแนวคิดนี้อย่างรุนแรง แต่บางครั้งเขาก็คาดเดาถึงความเป็นไปได้ที่จะมีการดัดแปลงเป็นภาษาสเปนในโคลอมเบียซึ่งมีเรื่องยาว ซึ่งทำให้เขารู้สึกทึ่ง เขาพูดเสมอว่าหลังจากที่เขาจากไป เราก็ทำตามที่ใจต้องการได้ ดังนั้นผมกับน้องชายจึงโชคดีที่ได้เป็นการบำบัดอย่างหนึ่ง เขาหัวเราะ

สิ่งจูงใจ

ความดึงดูดใจของโคลอมเบียในฐานะสถานที่ถ่ายทำได้รับการเสริมความแข็งแกร่งด้วยมาตรการจูงใจในการผลิตที่น่าดึงดูด ซึ่งนำไปสู่การเพิ่มการผลิตในต่างประเทศโดยใช้ประโยชน์จากสถานที่ดังกล่าว

Netflix ใช้มาตรการจูงใจของ CINA โดยเสนอการคืนภาษี 35% สำหรับค่าใช้จ่ายที่เกี่ยวข้องกับการถ่ายทำภาพยนตร์ต่างประเทศเป็นระยะเวลา 100 ปี ส่วนลดนี้ครอบคลุมบริการด้านภาพและเสียงและลอจิสติกส์ที่ทำสัญญากับบุคคลหรือธุรกิจในโคลอมเบีย แรงจูงใจของ CINA สามารถนำไปใช้เป็นการลดหย่อนภาษีได้โดยผู้ที่ยื่นภาษีในโคลอมเบีย โดยจำนวนเงินสูงสุดต่อปีจะกำหนดโดยคณะกรรมการส่งเสริมภาพยนตร์โคลอมเบีย

Silvia Echeverri กรรมการกำกับภาพยนตร์ของโคลอมเบียกล่าวโดยไม่ลังเลว่า ‘One Hundred Years of Solitude’ เป็นโปรเจ็กต์สำคัญที่ไม่เคยมีมาก่อน ยิ่งไปกว่านั้น เธอยังกล่าวอีกว่าซีซันที่สองซึ่งขณะนี้อยู่ในระหว่างการผลิต ยังคงใช้ประโยชน์จากสิ่งจูงใจนี้ต่อไป” ซิลเวีย เอเชเวอร์รีกล่าว

ในฐานะผู้วิจารณ์ภาพยนตร์ที่ทุ่มเท ฉันมีความยินดีที่ได้ร่วมงานกับบริษัทที่ให้บริการด้านการผลิตมากกว่า 30 แห่ง ซึ่งล้วนเจริญรุ่งเรืองภายใต้ระบบสิ่งจูงใจของโคลอมเบีย กรอบการทำงานที่สนับสนุนตนเองนี้กำหนดให้ผู้สร้างภาพยนตร์ชาวต่างชาติบริจาค 5% ของค่าใช้จ่ายที่มีสิทธิ์ของโปรเจ็กต์ของตนให้กับคณะกรรมาธิการภาพยนตร์โคลอมเบียโดยตรง การสนับสนุนเหล่านี้มีความสำคัญ เนื่องจากสนับสนุนการปฏิบัติงานประจำวัน กิจกรรมส่งเสริมการขาย และความพยายามในการสื่อสารของเรา

เป็นที่น่าสังเกตว่าประมาณครึ่งหนึ่งของทรัพยากรที่รวบรวมได้เหล่านี้ถูกส่งไปยังโปรแกรมการฝึกอบรมและการศึกษา ด้วยการทำเช่นนั้น เรากำลังรักษาวิวัฒนาการและความก้าวหน้าอย่างต่อเนื่องของอุตสาหกรรมที่มีชีวิตชีวานี้

เริ่มตั้งแต่ปี 2003 หลังจากผ่านกฎหมาย 814 โคลอมเบียก็ได้รับการสนับสนุนจากกองทุนพัฒนาภาพยนตร์ซึ่งดูแลโดยProimágenes Colombia ภายใต้การนำของ Claudia Triana

Columbia Film Fund (FFC) เสนอส่วนลดเงินสดซึ่งครอบคลุม 40% ของค่าใช้จ่ายที่เกี่ยวข้องกับบริการโสตทัศนูปกรณ์ และ 20% สำหรับค่าใช้จ่ายด้านลอจิสติกส์ เช่น ค่าโรงแรม ค่าอาหาร และค่าขนส่ง แรงจูงใจนี้ยังจำเป็นต้องมีส่วนร่วมของผู้ผลิตหรือบริษัทผู้ให้บริการการผลิตในโคลอมเบียอีกด้วย

ผู้ผลิตในประเทศมีสิทธิ์ได้รับกองทุนนี้ แต่ไม่ได้รับการจูงใจจาก CINA ในขณะที่ผู้ผลิตต่างประเทศมีตัวเลือกในการเข้าถึงกองทุนอย่างใดอย่างหนึ่ง แต่ไม่ใช่ทั้งสองอย่าง

ด้วยความพยายามของ FFC จึงมีการคาดการณ์ว่าปี 2024 จะเป็นปีแห่งการทำลายสถิติการฉายภาพยนตร์โคลอมเบีย ตามข้อมูลของ Proimágenes เฉพาะเดือนมกราคมถึงพฤศจิกายนเพียงอย่างเดียว มีภาพยนตร์ท้องถิ่น 70 เรื่องฉายรอบปฐมทัศน์ และอีก 2 เรื่องในสัปดาห์แรกของเดือนธันวาคม คาดว่าจะมีภาพยนตร์เพิ่มเติมอีกสองเรื่องในช่วงปลายเดือนนี้ ทำให้จำนวนการออกฉายทั้งหมดอาจอยู่ที่ 74 เรื่อง

สถานที่

ดังที่คัลเดรอนอธิบาย อุปสรรคสำคัญในการผลิตเกิดขึ้นในตอนที่ 1 ซึ่งโฮเซ่ อาร์คาดิโอ บูเอนเดียแนะนำครอบครัวและชุมชนของเขาในการเดินทางสู่ทะเลเพื่อสร้างหมู่บ้านในอุดมคติของพวกเขาที่ชื่อมาคอนโด การผจญภัยครั้งนี้พาพวกเขาข้ามเกือบครึ่งหนึ่งของโคลอมเบีย เริ่มต้นจากที่ราบสูงปาราโม เด ชิงกาซา ผ่านป่าชายเลนใกล้ชายแดนมักดาเลนาและลา กัวจิรา

การสร้างฉาก Macondo ทั้งหมดตั้งแต่เริ่มต้นในโทลิมาไม่ใช่แค่การเรียนรู้การสร้างฉากเท่านั้น ยังเกี่ยวข้องกับการสร้างถนน ติดตั้งระบบระบายน้ำ และนำไฟฟ้ามาสู่ภูมิภาคที่ด้อยพัฒนาซึ่งครอบคลุมพื้นที่ประมาณ 5,812,506 ตารางฟุต (หรือประมาณ 133.4 เอเคอร์) นั่นคือข้อเรียกร้องของเขา

จากข้อมูลของ Echeverri: “ภูมิศาสตร์ของโคลอมเบียมีความยากลำบากอย่างมาก เต็มไปด้วยภูเขา บึง และป่าไม้ ซึ่งส่งผลให้เมืองต่างๆ ได้รับการจัดตั้งขึ้นในสถานที่ที่ท้าทายที่สุดบางแห่ง สถานการณ์นี้มีบทบาทสำคัญในการกำหนดว่าเราชาวโคลอมเบียคือใคร มีอิทธิพลต่อวิธีที่เราปรับตัวและอดทน ชีวิตและเรื่องราวของเราเชื่อมโยงอย่างซับซ้อนกับภูมิทัศน์ที่มีชีวิตชีวาแต่เต็มไปด้วยความต้องการ ซึ่งแสดงให้เห็นว่าเราได้เรียนรู้ที่จะใช้ชีวิตร่วมกันอย่างกลมกลืนและสภาพแวดล้อมของเราในแต่ละวัน

ในเมืองต่างๆ ในโคลอมเบีย คุณมักจะพบว่าต้นไม้ที่อยู่ตรงกลางทำหน้าที่เป็นหัวใจของชุมชน โดยมีถนนหนทางที่ทอดยาวออกไป โครงสร้างของเมืองหมุนรอบจุดศูนย์กลางนี้ เช่น ต้นไม้ จัตุรัส โบสถ์ และศาลากลางหรืออาคารบริหารอื่นๆ เลย์เอาต์นี้เป็นลักษณะทั่วไปและโดดเด่นในเมืองต่างๆ ของโคลอมเบีย ตามที่ผู้อำนวยการสร้าง Carolina Caicedo กล่าว

เนื่องจากทุกซีซันที่มีแปดตอนครอบคลุมช่วงห้าสิบปี การค้นหาสถานที่ที่เหมาะสมและการสร้างโครงเรื่องที่สอดคล้องกันจึงกลายเป็นเรื่องที่ท้าทายเนื่องจากความก้าวหน้าของเวลา สิ่งนี้ต้องการความสมดุลระหว่างการพรรณนาถึงกาลเวลาผ่านทั้งการเล่าเรื่องและการแสดงภาพบนหน้าจอ” เธอชี้ให้เห็น

ความสามารถพิเศษ

ในซีรีส์สุดพิเศษนี้ บทบาทมากมายได้รับการเติมเต็มโดยผู้หญิงมากความสามารถจากโคลอมเบีย ผู้อำนวยการสร้างบริหาร ได้แก่ Caicedo และ Juliana Flórez Luna ในขณะที่ Laura Mora ทำหน้าที่กำกับร่วมกันในฐานะผู้อำนวยการร่วม Claudia Barragán และ Camila Rodríguez Beltrán ดำรงตำแหน่งผู้ช่วยผู้กำกับคนที่สอง แคทเธอรีน โรดริเกซรับผิดชอบการออกแบบเครื่องแต่งกาย Andrea Espinal เชี่ยวชาญด้านวิชวลเอฟเฟกต์ และ Folks Bogotá ก่อตั้งขึ้นโดยหนึ่งในสมาชิกในทีม สุดท้าย Natalia Santa และ Camila Brugés ร่วมงานกับ José Rivera และ Albatros González ในฐานะผู้เขียนร่วม

Mora อธิบายว่าทีมของเขาประกอบด้วยผู้หญิงเป็นหลัก ตั้งแต่ผู้นำไปจนถึงผู้ช่วย ซึ่งเป็นข้อเท็จจริงที่ไม่ได้วางแผนไว้ แต่เกิดขึ้นโดยธรรมชาติเนื่องจากเราชอบทำงานร่วมกับผู้หญิง สมาชิกในทีมของฉันหลายคนอยู่กับฉันในภาพยนตร์เรื่อง “Killing Jesus” และ “Kings of the World” ซึ่งผู้หญิงก็เป็นคนส่วนใหญ่เช่นกัน

นักแสดงหลักมีตั้งแต่นักแสดงละครโทรทัศน์และภาพยนตร์ Marleydo Soto ซึ่งเปิดตัวในซีรีส์นี้ในบท Ursula ซึ่งเป็นปูชนียบุคคลของตระกูล Buendía ไปจนถึง Susana Morales นักเต้นที่ไม่มีพื้นฐานด้านการแสดง โดยรับบทเป็น Ursula เวอร์ชันน้อง

นักแสดงนำเคลาดิโอ กาตาโญ รับบทเป็นพันเอกออเรลิอาโน บูเอนเดีย ใช้เวลาหกเดือนทำงานร่วมกับโค้ชบาร์บารา เปเรีย การมุ่งเน้นไม่ได้อยู่ที่การทำให้สำเนียงของตัวละครสมบูรณ์แบบเท่านั้น แต่ยังเจาะลึกถึงแก่นแท้ของความเป็นอยู่ของเขาด้วย เช่น ลมหายใจ การพูด และการเคลื่อนไหวของเขา “แง่มุมที่น่าทึ่งของบทบาทนี้” คาตาโนตั้งข้อสังเกต “คือโอกาสในการสำรวจและสร้างชีวิตทั้งชีวิตของตัวละครนี้ ตั้งแต่วัยเยาว์ไปจนถึงวัยชรา สิ่งนี้ทำให้ฉันสามารถสร้างวิวัฒนาการที่ครอบคลุมในแง่ของรูปแบบ: ความมีชีวิตชีวาและความกระตือรือร้น ความเยาว์วัย ความเข้มแข็งและภาวะแทรกซ้อนของการเป็นผู้ใหญ่ และความเสื่อมถอยในบั้นปลายชีวิต

เพื่อเตรียมพร้อมสำหรับบทนี้ ผมจำเป็นต้องมีส่วนร่วมในงานต่างๆ ทั้งทางกายภาพ เสียงร้อง จินตนาการ และอารมณ์ เนื่องจากทุกช่วงชีวิตของตัวละครมีช่วงเวลาที่เป็นเอกลักษณ์และเฉดสีทางอารมณ์ที่ละเอียดอ่อน” เขาอธิบาย

เพลงประกอบซีรีส์นี้มีกลิ่นอายของโคลอมเบียอย่างชัดเจน โดยมีการแสดงของ Los Gaiteros de San Jacinto, มือกลองของ Toto La Momposina, Carmelo Torres และ Víctor Navarro มีส่วนทำให้เกิดเสียงนี้

การเล่าเรื่อง

การเปลี่ยนแปลงสิ่งที่เคยคิดว่าเป็นไปไม่ได้ต้องใช้เวลาหลายปีในการวางแผนอย่างพิถีพิถันในทุกด้านของการผลิต สำหรับทีมงานเขียนบท นี่เป็นการศึกษาที่ครอบคลุมเกี่ยวกับยุคต่างๆ ที่ปรากฏในนวนิยายเรื่องนี้ “เป้าหมายของเราคือการคงไว้ซึ่งความซื่อสัตย์ต่อลักษณะที่ปรากฏของภูมิภาคนั้นในช่วงหนึ่งร้อยปีที่ผ่านมา แต่เรายังได้รับอิทธิพลจากปณิธานของ [García Márquez] ของกาโบ เขาไม่ได้เขียนบทบรรยายทางประวัติศาสตร์ แต่เป็นงานแห่งจินตนาการ ใบอนุญาตทางศิลปะบางอย่าง สิ่งนี้ทำให้การสร้างสมดุลระหว่างความถูกต้องและความเป็นอิสระในเชิงสร้างสรรค์เป็นเรื่องที่น่าหลงใหล เนื่องจากเราไม่ได้ผลิตสารคดีเกี่ยวกับโคลอมเบีย” บรูเชสอธิบาย

มีคำถามทั่วไปว่าการปรับตัวของเราได้รับการออกแบบมาสำหรับทุกคนหรือเฉพาะชาวโคลอมเบียโดยเฉพาะ สำหรับเรา มันเป็นเรื่องเกี่ยวกับการรักษาความเป็นจริงของนวนิยายต้นฉบับมากกว่า ซึ่งทำให้เป็นชาวโคลอมเบีย แต่ก็เข้าถึงได้ในระดับสากลด้วย

ก้าวไปข้างหน้าด้วยการวิเคราะห์กระบวนการเขียนของเธอ เธออธิบายว่า “แทนที่จะเปลี่ยนฉากดั้งเดิมจากนวนิยาย เรามุ่งเน้นไปที่สองประเด็นสำคัญ ประการแรก การจัดเรียงโครงเรื่องที่ไม่เป็นเส้นตรง เนื่องจากกาโบมักกระโดดไปมาระหว่างช่วงเวลาต่างๆ จึงเป็นเช่นนั้น จำเป็นสำหรับเราในการจัดกิจกรรมตามลำดับเวลา ซึ่งช่วยขจัดความไม่สอดคล้องกันและปรับปรุงความลื่นไหลโดยรวมของละคร

ในฐานะคนดูหนัง ฉันมักจะพบว่าตัวเองกำลังเติมเต็มช่องว่างที่ทิ้งไว้โดยเทคนิคการเล่าเรื่องอันละเอียดอ่อนของผู้กำกับ ตัวอย่างเช่น เมื่อฉากหนึ่งถูกอธิบายว่าเป็น ‘ความรักเหมือนความฝัน’ แต่ขาดบทสนทนาหรือการกระทำที่เฉพาะเจาะจง ฉันจินตนาการและเขียนบทฉากเพิ่มเติมที่จับแก่นแท้ของช่วงเวลาแห่งบทกวีนี้ เพื่อยกระดับการเล่าเรื่องโดยรวม

สำหรับโมรา ซึ่งปกติทำงานกลางแจ้ง การปรับตัวให้เข้ากับงานในสตูดิโอถือเป็นงานที่ค่อนข้างยาก: “ฉันมุ่งมั่นที่จะทำให้เมืองนี้ดูสมจริง ไม่เหมือนฉากละครเวที สำหรับฉัน การเป็นส่วนหนึ่งของโปรดักชั่นขนาดใหญ่เช่นนี้ มีคนจำนวนมากที่เกี่ยวข้อง ไม่มีฉากที่ไม่สำคัญใน ‘One Hundred Years of Solitude’ แม้ว่าสคริปต์จะระบุเพียงว่า ‘เออร์ซูลาเดินไปตามถนน’ ซึ่งแปลเป็นตัวละครประกอบ รถม้า สัตว์ ลม การสวมเครื่องแต่งกายและขาเทียมนับไม่ถ้วนเป็นเวลานับไม่ถ้วน

สำหรับผู้กำกับภาพยนตร์ การจัดการเวลาอย่างมีประสิทธิผลถือเป็นอุปสรรคสำคัญ มีคำถามว่าจริงๆ แล้วคุณมีเวลาในการถ่ายภาพมากเพียงใดเมื่อเทียบกับเวลาที่ต้องใช้ในการเตรียมตัว งานนี้จำเป็นต้องมีการวางแผนและการประสานข้อมูลอย่างกว้างขวาง เธอครุ่นคิด

2025-01-20 16:18