หัวหน้าฝ่ายอุตสาหกรรมของ IDFA ในเรื่องความหิวโหยสำหรับความร่วมมือและโครงการทางการเมือง: “การไตร่ตรองโลกในฐานะผู้สร้างภาพยนตร์ต้องใช้เวลา”

ในฐานะผู้ชื่นชม Adriek van Nieuwenhuyzen ฉันต้องบอกว่าข้อมูลเชิงลึกของเธอเกี่ยวกับอุตสาหกรรมสารคดีนั้นให้ความรู้กระจ่างแจ้งอย่างยิ่ง ด้วยประสบการณ์อันยาวนานของเธอที่ IDFA และความเข้าใจอย่างลึกซึ้งต่อความท้าทายที่นักทำสารคดีต้องเผชิญ เธอจึงวาดภาพสถานการณ์ปัจจุบันในสาขานี้ได้อย่างสดใส

การมุ่งเน้นอุตสาหกรรมในปีที่แล้วที่เทศกาลภาพยนตร์สารคดีนานาชาติอัมสเตอร์ดัม (IDFA) ให้ความสำคัญกับความอยู่รอดของนักทำสารคดีเนื่องจากงบประมาณที่ลดลงและการลงทุนที่ลดลงจากหน่วยงานให้ทุนของยุโรป เช่น สถานีโทรทัศน์สาธารณะ อย่างไรก็ตาม หนึ่งปีต่อมา ขณะที่เทศกาลกำลังเตรียมการสำหรับการพิมพ์ครั้งต่อไป Adriek van Nieuwenhuyzen หัวหน้าสำนักงานอุตสาหกรรมของ IDFA รายงานอย่างเสียใจว่าสถานการณ์ยังไม่ดีขึ้น

ในบริบทของการผลิตสารคดีทั่วยุโรปและทั่วโลก เธอแบ่งปันกับ EbMaster ว่าสถานการณ์ดูเหมือนจะไม่ดีขึ้นอย่างมีนัยสำคัญ นอกจากนี้ ยังมีบางประเทศที่เงื่อนไขทางการเมืองขัดขวางไม่ให้ผู้จัดทำสารคดีผลิตภาพยนตร์ที่ตนต้องการ การต่อสู้เพื่อผู้สร้างภาพยนตร์เพื่อหาเลี้ยงชีพยังคงมีอยู่ แม้ว่าความเกี่ยวข้องและความสำคัญของงานของพวกเขาจะเพิ่มมากขึ้นก็ตาม

ในช่วงเวลาที่กำหนดคือวันที่ 14 ถึง 24 พฤศจิกายน ตลาดความร่วมมือและความร่วมมือทางการเงินของเทศกาลที่เรียกว่า The Forum จะจัดขึ้นตั้งแต่วันที่ 17 ถึง 20 พฤศจิกายน ฟอรัมประกอบด้วยส่วนต่างๆ เช่น การเสนอขายฟอรัม การนำเสนอแบบ Rough Cut การเชื่อมต่อผู้ผลิต และฟอรัม IDFA DocLab

Van Nieuwenhuyzen ถูกขอให้หารือเกี่ยวกับประเด็นสำคัญบางประการในโครงการของปีนี้ที่ฟอรัม แทนที่จะเน้นประเด็นหลักเพียงประเด็นเดียว เธอสังเกตเห็นว่าผู้สร้างภาพยนตร์หลายคนกำลังแก้ไขปัญหาความยุติธรรมทางสังคม นอกจากนี้ยังมีเรื่องราวเล็กๆ น้อยๆ มากมายเกี่ยวกับชุมชน LGBTQ+ ที่ถูกกีดกันและผลกระทบของเหตุการณ์ในอดีตในเวลาปัจจุบัน โดยสรุป โปรเจ็กต์เหล่านี้นำเสนอการผสมผสานเรื่องราวที่หลากหลายอย่างเข้มข้น

ในการประชุมประจำปีนี้ van Nieuwenhuyzen ชี้ให้เห็นนิทรรศการที่โดดเด่น 2 รายการ ได้แก่ “บูธโปร่งใส: เสียงสะท้อนแห่งอนาคต” ซึ่งเป็นโครงการร่วมลงทุนของยูเครนที่เจาะลึกประวัติศาสตร์โซเวียตและเปเรสทรอยกาเพื่อให้ความกระจ่างเกี่ยวกับบริบททางการเมืองในปัจจุบัน และ “Dry Sky” ซึ่งเป็นโครงการส่วนตัวที่ลึกซึ้ง โดย Ibrahim Omar ซึ่งมีฉากอยู่ในหมู่บ้านชนบทซูดาน

ในฐานะผู้ชื่นชอบภาพยนตร์ที่มีความหลงใหล ผมต้องยอมรับว่าโปรเจ็กต์ที่กำลังจะมีขึ้นซึ่งมาจากส่วนต่างๆ ของตะวันออกกลางในการประชุมปีนี้นั้นน่าดึงดูดใจอย่างแท้จริง ในบรรดาผลงานเหล่านั้น “The West Bank Project” โดย Kamal Al Azraq และ Francesca Tosarelli รวมถึง “Issa’s House” ของ Tomer Heymann มีความโดดเด่นจากมุมมองที่กระตุ้นความคิดเกี่ยวกับความตึงเครียดที่ดำเนินอยู่ในภูมิภาคนี้ อย่างไรก็ตาม เป็นที่น่าสังเกตว่าฉันไม่ได้มองว่าความขัดแย้งเหล่านี้เป็นจุดสนใจหรือกำหนดลักษณะเฉพาะของตลาดในปีนี้เพียงอย่างเดียว แต่ฉันกลับมองเห็นเรื่องราวอันหลากหลายที่รอการเปิดเผยและแบ่งปันกับคนทั้งโลก

เธอตั้งข้อสังเกตว่าสารคดีเชิงสร้างสรรค์มักจะเจาะลึกมากกว่าข่าวในชีวิตประจำวัน มันไม่ได้เกี่ยวกับการแสดงกิจกรรมของเมื่อวานในโปรเจ็กต์ที่กำลังจะมาถึงของเราทันที แต่ต้องใช้เวลาสำหรับผู้สร้างภาพยนตร์ในการพิจารณาและนำเสนอเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นทั่วโลกอย่างถูกต้อง

แม้จะคาดการณ์ว่าจำนวนผลงานที่ส่งเข้าประกวดจะไม่เกินจำนวน 800 ชิ้นที่ทำลายสถิติของปีที่แล้ว แต่ทีม IDFA ได้รับการพิสูจน์แล้วว่าผิดพลาดในปี 2024 เพราะพวกเขาได้รับผลงานที่ “ล้นหลาม” ทั้งหมด 820 ชิ้น หัวหน้าภาคอุตสาหกรรมกล่าวว่าตัวเลขนี้ไม่เพียงแต่อุดมสมบูรณ์และเป็นรูปธรรมเท่านั้น แต่ยังยากอย่างไม่น่าเชื่อด้วย เนื่องจากโครงการพิเศษจำนวนมากต้องล้มลงเนื่องจากมีทรัพยากรที่จำกัด

เธอตั้งข้อสังเกตเพิ่มเติมว่าปรากฏการณ์นี้ไม่ได้เกิดขึ้นเฉพาะกับ IDFA เท่านั้น เห็นได้ชัดเจนในแพลตฟอร์มอื่นๆ ที่มีโครงสร้างคล้ายกันทั่วยุโรป ดูเหมือนว่าผู้คนต่างกระตือรือร้นที่จะแสวงหาช่องทางต่างๆ สำหรับการเป็นหุ้นส่วนระหว่างประเทศ บางคนอาจบอกว่าพวกเขาอยากรู้เกี่ยวกับความร่วมมือระดับโลก ความต้องการการทำงานร่วมกันนั้นโดดเด่นมาก และฉันพบว่ามันเป็นแรงบันดาลใจ แม้แต่การจับคู่ที่แหวกแนวอย่างนิวซีแลนด์และไนจีเรียก็กำลังเกิดขึ้น

การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญประการหนึ่งในอุตสาหกรรมดังที่ Van Nieuwenhuyzen สังเกตเห็นคือการให้ความสำคัญกับการทำงานเป็นทีมที่เพิ่มขึ้นและการแสวงหาแหล่งความช่วยเหลือที่หลากหลาย ไม่ว่าจะผ่านโครงการพัฒนาหรือช่องทางทางการเงิน เธอเน้นย้ำว่าตรงกันข้ามกับเมื่อไม่กี่ปีที่ผ่านมา ผู้สร้างภาพยนตร์แสดงความสนใจในวงกว้างมากขึ้น ไม่ใช่แค่เพียงแพลตฟอร์มสตรีมมิ่งหลักๆ อีกต่อไป แต่กลับเปิดรับโอกาสต่างๆ มากมาย

เป็นที่แน่ชัดว่าไม่มีวิธีการใดในการจัดหาเงินทุน และได้รับการยอมรับว่ามีคุณค่าในการเจาะลึกถึงกลยุทธ์ทางเลือก เช่น การเชื่อมโยงกับหน่วยงานขนาดเล็กจำนวนมาก และส่งเสริมความพยายามในความร่วมมือ

ในเทศกาลปีนี้ มีบทสนทนาสองเรื่องที่แตกต่างกันซึ่งมีศูนย์กลางอยู่ที่ปัญญาประดิษฐ์ (AI) หนึ่งคือ “AI และการสร้างภาพยนตร์สารคดี” ในขณะที่อีกอันเรียกว่า “The Humans Have Entered the Chat” อย่างน่าสนใจ เทศกาลนี้เริ่มต้นด้วยภาพยนตร์เรื่อง “About a Hero” ของ Piotr Winiewicz ซึ่งเจาะลึกถึงศักยภาพในการสร้างสรรค์ของ AI การสำรวจนี้ดำเนินการผ่านเอกสารที่ใช้ซอฟต์แวร์ AI ที่ออกแบบมาเพื่อเลียนแบบผู้สร้างภาพยนตร์ชื่อดังชาวเยอรมัน Werner Herzog

Van Nieuwenhuyzen แสดงว่าแทนที่จะค้นหาคำตอบที่เฉพาะเจาะจง เธอมุ่งเน้นไปที่การกระตุ้นให้เกิดคำถามที่กระตุ้นความคิดเกี่ยวกับ AI และเทคโนโลยีที่เกิดขึ้นใหม่ภายในชุมชนผู้สร้างภาพยนตร์ในเทศกาลปีนี้ “เรามุ่งหวังที่จะสร้างแรงบันดาลใจในการตั้งคำถามกับตัวเองในหมู่ผู้เข้าร่วมว่า ‘ทรัพยากรใดบ้างที่เราสามารถใช้ได้? ทรัพยากรนี้มีผลกระทบต่อเราอย่างไรในฐานะผู้สร้าง? ประเด็นขัดแย้งทางศีลธรรมและศิลปะที่เราเผชิญคืออะไร?’

สำหรับคำถามเกี่ยวกับ IDFA ในปีนี้ มีความไม่แน่นอนที่ลอยอยู่ในอากาศ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากปีนี้จะเป็นปีสุดท้ายของ Orwa Nyrabia ในฐานะผู้กำกับศิลป์และปีสุดท้ายของ Isabel Arrate Fernandez ที่เป็นผู้นำ Bertha Fund ซึ่งเป็นหน่วยงานสนับสนุนทางการเงินของเทศกาล หัวหน้าฝ่ายอุตสาหกรรมแสดงความเสียใจโดยกล่าวว่า “ฉันคิดถึงการร่วมงานกับอิซาเบลและออร์วา” อย่างไรก็ตาม พวกเขายังรับทราบว่าการเปลี่ยนแปลงสามารถนำมาซึ่งโอกาสใหม่ๆ ขณะนี้พวกเขารู้สึกถึงความสูญเสีย แต่ในขณะเดียวกันก็มองว่าเป็นสิทธิพิเศษที่มีผู้มีอิทธิพลสองคนนี้เกี่ยวข้องกับเทศกาลนี้มาอย่างยาวนาน แท้จริงแล้วเราโชคดี

Sorry. No data so far.

2024-11-15 11:47