ในฐานะผู้ชื่นชมผลงานของปีเตอร์ บรู๊คมาตลอดชีวิต การได้ชมการฟื้นฟู “มหาภารตะ” อย่างพิถีพิถันนั้นเป็นสิ่งที่สร้างแรงบันดาลใจอย่างยิ่ง ขนาดของโครงการนี้ครอบคลุมหลายทศวรรษและหลายทวีป สะท้อนความยิ่งใหญ่ของมหากาพย์นี้ ราวกับว่าบรู๊คได้ถักทอเวทย์มนตร์ของเขาอีกครั้ง ปลุกชีวิตใหม่ให้กับเรื่องราวเก่าแก่ที่ยังคงสะท้อนก้องอย่างลึกซึ้ง
35 ปีหลังจากการฉายรอบปฐมทัศน์ครั้งแรกในเทศกาลภาพยนตร์เวนิส ภาพยนตร์การตีความเรื่อง “The Mahabharata” อันยิ่งใหญ่ของ Peter Brook กำลังจะกลับมาอีกครั้งบน Lido โดยนำเสนอในรูปแบบ 8K ที่ได้รับการตกแต่งใหม่อย่างไม่มีที่ติ การบูรณะครั้งนี้นำโดยไซมอน (ลูกชายของปีเตอร์ บรู๊ค) ถือเป็นก้าวใหม่ของการผลิตครั้งบุกเบิกในปี 1989 ซึ่งนำเสนอมหากาพย์อินเดียโบราณแก่ผู้ชมทั่วโลก
ในงานที่โดดเด่นของ Peter Brook “มหาภารตะ” โดดเด่นเป็นชิ้นสำคัญ ดัดแปลงมาจากละครเวทีเก้าชั่วโมงของเขา ภาพยนตร์ดัดแปลงใช้เวลาประมาณสามชั่วโมง จัดแสดงนักแสดงที่หลากหลายเป็นภาษาอังกฤษและถ่ายทำในสตูดิโอในปารีส ภารกิจอันยิ่งใหญ่นี้มีจุดมุ่งหมายเพื่อสรุปแนวคิดหลักของเทพนิยายฮินดูอันกว้างขวางนี้ โดยเจาะลึกหัวข้อต่างๆ เช่น สงคราม ศีลธรรม และอำนาจที่ทอดยาวจากหลายชั่วอายุคน
เดิมทีบรู๊คตั้งเป้าที่จะสร้างภาพยนตร์ความยาวหกชั่วโมง แต่ถือว่าแพงเกินไปสำหรับการจัดหาเงินทุน แต่พวกเขาตัดสินใจสร้างเวอร์ชันภาพยนตร์ความยาวสามชั่วโมงและเวอร์ชันซีรีส์โทรทัศน์ความยาวหกชั่วโมงไปพร้อมๆ กัน สำหรับการดัดแปลงภาพยนตร์ บรูคได้ร่วมงานกับผู้ร่วมงานมายาวนานของเขา ฌอง-คล็อด แคร์ริแยร์ และมารี-เฮเลน เอสเทียนในบทภาพยนตร์ นักแสดงที่หลากหลายซึ่งประกอบด้วย 16 สัญชาติ นำแสดงโดยจอร์จ คอร์ราเฟซ, วิตโตริโอ เมซโซจิออร์โน, บรูซ ไมเยอร์ส และมัลลิกา ซาราไบในบทบาทสำคัญ
ย้อนกลับไปในปี 1989 ภาพยนตร์ของฉันได้รับเสียงวิพากษ์วิจารณ์อย่างกว้างขวางหลังจากออกฉาย และได้รับเสียงปรบมืออย่างยาวนานในเทศกาลภาพยนตร์เวนิส หลายปีต่อจากนั้นก็ค่อยๆ หลุดออกจากการหมุนเวียน น่าเศร้าที่ภาพพิมพ์ขนาด 35 มม. ดั้งเดิมดูเหมือนจะหายไปในอากาศ เหลือเพียงการถ่ายโอนทีวีที่ล้าสมัยเหลือเพียงความรุ่งโรจน์ในอดีต
ในฐานะผู้ชื่นชอบภาพยนตร์และหลงใหลในเรื่องราวมหากาพย์ในสมัยก่อน ฉันผูกพันกับ “มหาภารตะ” มาตั้งแต่วัยรุ่น ฉันร่วมกับพ่อในการเดินทางวิจัยบุกเบิกไปยังอินเดีย โดยบันทึกช่วงเวลาต่างๆ ผ่านเลนส์ของฉันระหว่างการเดินทางในช่วงแรกๆ เปลวไฟแห่งการสร้างภาพยนตร์เรื่องนี้ขึ้นมาใหม่ไม่เคยจางลง ดังนั้น ฉันจึงออกเดินทางเพื่อค้นหาและฟื้นฟูวัสดุดั้งเดิม
Brook แบ่งปันว่า “ฉันใช้เวลานานมาก” เขาบอกกับ EbMaster “ฉันไม่ใช่ผู้เชี่ยวชาญด้านกฎหมาย ฉันเป็นผู้สร้างภาพยนตร์ ดังนั้นมันจึงค่อนข้างให้ความรู้สำหรับฉัน” ขั้นตอนนี้ต้องใช้การบังคับผ่านเขาวงกตของสัญญา จดหมาย และภาคผนวก ซึ่งบางส่วนได้รับการออกแบบมาเพื่อให้เป็นไปตามข้อกำหนดในการผูกมัดเพื่อให้แล้วเสร็จ แต่ขัดแย้งกับกฎหมายฝรั่งเศสในระหว่างการผลิตภาพยนตร์
การค้นหาและการได้มาซึ่งทรัพยากรดั้งเดิมได้พิสูจน์แล้วว่าเป็นอุปสรรคอีกประการหนึ่ง ปรากฎว่าโปรดิวเซอร์ไม่ได้ชำระค่าธรรมเนียมห้องปฏิบัติการของเขา และห้องปฏิบัติการก็ปิดกิจการไปอย่างน่าเสียดาย สถานการณ์นี้จำเป็นต้องมีการพูดคุยเพิ่มเติมเพื่อรักษาความปลอดภัยของส่วนประกอบของภาพยนตร์
มีเนื้อหามากมายมหาศาล โดยมีฟิล์ม 35 มม. เทปแม่เหล็ก และม้วนเสียงเพิ่มเติมประมาณ 2,713 ม้วนจัดเก็บไว้ในสถานที่ต่างๆ ตามที่ Brook กล่าว กระบวนการนี้ใช้เวลานานและซับซ้อนเนื่องจากไม่มีสินค้าคงคลัง โดยรวมแล้ว มีการรวบรวมส่วนประกอบเชิงลบและเสียงจำนวน 3,451 ม้วนที่กระจายอยู่ในห้องปฏิบัติการต่างๆ บรู๊คกล่าวว่าประมาณ 95% ของภาพยนตร์เรื่องนี้สามารถตรวจสอบย้อนกลับไปที่กล้องฟิล์มดั้งเดิมได้
ขั้นตอนทางเทคนิคก็มีความยากไม่แพ้กัน แทนที่จะใช้แนวทางแบบเดิมๆ Brook ตัดสินใจใช้การสแกนและการบูรณะแบบ 8K ซึ่งเป็นสิ่งแปลกใหม่สำหรับภาพยนตร์มรดกทางวัฒนธรรมของยุโรป ดังที่เขากล่าวไว้ “สิ่งที่เราเห็นอยู่เป็นมากกว่าสิ่งที่ผู้กำกับภาพในขณะนั้นสามารถมองเห็นได้ เราเห็นได้อย่างชัดเจนว่าอะไรอยู่ในใจของผู้กำกับและสิ่งที่ผู้ออกแบบงานสร้างจินตนาการไว้”
ในโปรเจ็กต์นี้ วิลเลียม ลูบท์ชานสกีรับหน้าที่ผู้กำกับภาพ นิโคลา กาสเตอร์เป็นบรรณาธิการงาน และโคลอี โอโบเลนสกีดูแลการออกแบบงานสร้าง การเรียบเรียงดนตรีเป็นความพยายามร่วมกันระหว่างโทชิ สึชิโทริและนักดนตรีคนอื่นๆ
การฟื้นฟูภาพใช้เทคโนโลยีล้ำสมัย กล้องเนกาทีฟดั้งเดิมถูกสแกนที่ความละเอียด 8K พร้อมความลึกของสี 16 บิต ส่งผลให้มีข้อมูลขนาดใหญ่ถึง 450 เทราไบต์ ซอฟต์แวร์มาตรฐานอุตสาหกรรม เช่น Phoenix และ Diamant จำเป็นต้องมีการปรับเปลี่ยนเพื่อรองรับขนาดไฟล์ที่ไม่เคยมีมาก่อน
การฟื้นฟูเสียงได้รับการพิสูจน์แล้วว่ามาพร้อมกับอุปสรรคที่เป็นเอกลักษณ์ “เทปเสียงติดขัด” บรูคอธิบาย “ขั้นตอนหนึ่งที่ต้องทำคือการทำความร้อนในเตาอบเฉพาะเพื่อให้สามารถแยกหรือแกะออกได้ หลังจากนั้น คุณส่งผ่านเครื่องเพื่อแปลงเป็นดิจิทัล”
งานบูรณะได้รับการจัดการโดย TransPerfect Media France ภายใต้การดูแลของ Brook พวกเขาทำงานอย่างใกล้ชิดกับ Prasad Corporation สาขาอินเดียที่ตั้งอยู่ในเยอรมนี ด้วยการใช้เครื่องสแกน DFT Polar HQ อันล้ำสมัยที่มาพร้อมกับเซนเซอร์ฟิลด์อาร์เรย์ขาวดำ 9.3K พวกเขาจึงทำงานเสร็จสมบูรณ์ได้
ตามคำอธิบายของ Brook ผลลัพธ์ที่ได้คือการเปลี่ยนแปลงอย่างลึกซึ้ง เขาตั้งข้อสังเกตว่ามันไม่ได้เกี่ยวกับความคมชัด แต่เกี่ยวกับความลึกของสีที่เข้มข้น ดูเหมือนว่ามีความรู้สึกของความส่องสว่างหรือความกระจ่างใส เป็นความรู้สึกที่เกือบจะเหมือนจริงที่ให้ความรู้สึกเหมือนสามมิติ นี่ค่อนข้างแปลก เขากล่าวเสริม
ในอนาคต Brook ตั้งใจที่จะรื้อฟื้นผลงานความยาวหกชั่วโมงของเขาอีกครั้ง เขากำลังตรวจสอบกลยุทธ์การจัดจำหน่ายที่ไม่เหมือนใคร เช่น การร่วมฉายภาพยนตร์ร่วมกับโรงภาพยนตร์ท้องถิ่น การฟื้นฟู “มหาภารตะ” จะเริ่มจัดแสดงครั้งแรกที่เมืองเวนิส ตามด้วยการเปิดตัวในวงกว้างในปี 2568 ซึ่งตรงกับวันเกิดครบรอบ 100 ปีของปีเตอร์ บรูค
การเล่าเรื่องนี้หล่อหลอมปรัชญาส่วนตัวของ Simon Brook อย่างมีนัยสำคัญ เขาเล่าว่า “การพูดคุยที่ฉันสังเกตเห็นระหว่างพ่อกับเพื่อนร่วมงาน ซึ่งมีศูนย์กลางอยู่ที่เรื่องราวและความสำคัญของเรื่องนี้ เป็นประสบการณ์ที่ได้รับสิทธิพิเศษและสำคัญอย่างยิ่งในชีวิตของฉัน” เมื่อเวลาผ่านไป ดูเหมือนว่า ‘มหาภารตะ’ อาจเป็นปัจจัยสำคัญประการหนึ่งที่จัดโครงสร้างความคิดและความเข้าใจในพันธะทางศีลธรรม (ธรรม) ของฉัน
ปีเตอร์ บรูค เสียชีวิตอย่างน่าเศร้าในปี 2565 ด้วยวัย 97 ปี ได้ทิ้งร่องรอยที่ไม่อาจลบเลือนให้กับโลกแห่งการละครด้วยนวัตกรรมที่ก้าวล้ำ “มหาภารตะ” ถือเป็นข้อพิสูจน์ถึงเทคนิคการเล่าเรื่องที่มีเอกลักษณ์และหลากหลายวัฒนธรรมของเขา
“สิ่งต่างๆ ในโลกของเราในปัจจุบันค่อนข้างลำบาก และมหากาพย์อินเดียโบราณ ‘มหาภารตะ’ นำเสนอข้อมูลเชิงลึกเกี่ยวกับความท้าทายต่างๆ เหล่านี้ ไม่ได้ให้วิธีแก้ปัญหา แต่ช่วยชี้แนะสิ่งที่เราอาจต้องการพิจารณา พ่อของฉันมักจะพูดว่าเรา อาศัยอยู่ในช่วงกาลียูกะ ซึ่งเป็นช่วงเวลาแห่งความขัดแย้งและความวุ่นวายในคำสอนของศาสนาฮินดู บางทีวลาดิมีร์ ปูติน อาจได้รับประโยชน์จากการอ่านมหาภารตะ”
Sorry. No data so far.
2024-09-04 16:24