ผู้กำกับภาพ 'Nosferatu' แจกแจงลำดับการเผชิญหน้าของ Count Orlok และการถ่ายทำบนแผ่นฟิล์ม

หาก “นอสเฟอราตู” ทำให้คุณรู้สึกอึดอัดและไม่มั่นคง คุณก็จะได้สัมผัสกับบรรยากาศที่ผู้สร้างภาพยนตร์ โรเบิร์ต เอ็กเกอร์ส ตั้งใจจะสร้าง

ในการพลิกโฉมภาพยนตร์เงียบคลาสสิกโดยเอฟ. ดับเบิลยู มูร์เนาเรื่อง ‘Nosferatu’ ผู้กำกับ Eggers และ Blaschke ทดลองสร้างบรรยากาศแห่งความสับสน

ในตัวอย่างนี้ บิล สการ์สการ์ดรับบทเป็นเคาท์ ออร์ล็อคผู้น่ากลัว ซึ่งหลอกหลอนเอลเลน ตัวละครของลิลี่-โรส เดปป์ หญิงสาวที่ถูกดึงดูดเข้าหาความรักของเขาโดยไม่รู้ตัว บลาสช์เกกล่าวถึงกระบวนการสร้างภาพยนตร์กับ Inside the Frame ของ EbMaster ว่า “เราสร้างฉากธรรมดาๆ แต่เราจะทำให้คุณต้องเดาและทำอะไรไม่ถูก เพราะทุกอย่างได้รับการวางแผนอย่างพิถีพิถัน”

ภาพประกอบเกี่ยวข้องกับตัวละคร Thomas Hutter (แสดงโดย Nicholas Hoult) เดินทางไปยังทรานซิลเวเนียเพื่อจุดประสงค์ในการเผชิญหน้ากับ Count Orlok และขอลายเซ็นของเขาในเอกสารกรรมสิทธิ์ของปราสาทเยอรมัน

บลาสช์เค่ชี้ให้เห็นว่าคุณลักษณะสำคัญอย่างหนึ่งของหนังเรื่องนี้ก็คือความรู้สึกสับสนเมื่อถูกกล้องนำทาง และไม่รู้ว่าคุณจะได้เห็นอะไรต่อไปเสมอไป”

หรือ

“ตามคำบอกเล่าของบลาชเก องค์ประกอบสำคัญของหนังเรื่องนี้ก็คือความรู้สึกสับสนที่ต้องให้กล้องจับจ้อง เพราะคุณไม่มีทางรู้ได้เลยว่าจะต้องเจอกับอะไรต่อไป”

เป็นครั้งแรกที่เราได้เห็นคุณเคานต์ผู้ลึกลับ แต่การเปิดเผยนี้ทำให้เรารู้สึกงุนงง ในฉากหนึ่ง มีผู้เห็น Orlok ยืนอยู่บนบันได แต่เมื่อกล้องเคลื่อนไปข้างหน้า เขาก็หายตัวไปอย่างลึกลับ

ในขั้นต้น Blaschke ใช้เทคนิคต่าง ๆ เพื่อประจักษ์และหายตัวไป Orlok ตามต้องการ เขาอธิบายว่า “เราใช้ระยะทางและความมืดอันกว้างใหญ่เหนือบันได จากนั้นเขาก็หายไปอีกครั้ง หลังจากนั้น เขาก็ปรากฏเป็นเงาที่แท้จริงท่ามกลางเปลวไฟ

นับเป็นครั้งแรกที่ผู้ชมมองเห็น Orlok อย่างแท้จริงในมุมมองที่ยาวนาน นอกจากนี้ ผู้กำกับภาพ F.W. Murnau และผู้ออกแบบฉาก Craig Lathrop ยังทำงานร่วมกันเพื่อให้แน่ใจว่าร่างของ Orlok มีเงาอย่างเหมาะสมเมื่อเขาโผล่ออกมาข้างเตาผิง

ขณะที่ Thomas มองเห็นได้ชัดเจนบนหน้าจอ Orlok ยังคงเบลอ จำเป็นอย่างยิ่งที่ Orlok จะอยู่นอกโฟกัสเนื่องจากบริเวณนี้มีแสงสว่างเพียงพอ เรายังคงใช้เทคนิคเหล่านี้เพื่อตั้งคำถามถึงความเป็นจริง: อะไรคือความจริง? ออร์ล็อคอยู่ที่ไหน? กล้องหมุนวนรอบๆ Thomas ขณะที่ Orlok จัดการเอกสารในบริเวณใกล้เคียง ทันใดนั้นเขาก็ปรากฏตัวขึ้นข้างโทมัสและเทถ้วยของเขา

เพื่อป้องกันไม่ให้แสงสว่างดูหม่นหมอง Blaschke จึงตัดสินใจไม่ใช้ไฟที่อยู่รอบๆ เตาผิง แต่พวกเขากลับเพิ่มความสว่างโดยใช้กระจกแทน เมื่อเราถ่ายภาพเข้าหาโธมัส มันสร้างเอฟเฟ็กต์แสงตัดขวางที่สวยงามและลึกเมื่อเขานั่งอยู่ที่โต๊ะ

ในการสร้าง “Nosferatu” บลาชเค่ไม่ใช่คนใหม่ในการทำงานกับภาพยนตร์ แต่คราวนี้เขามุ่งเป้าไปที่การใช้เปลวไฟจริงแทนการใช้เทคนิคไฟฟ้า เป้าหมายของเขาคือการสร้างฉากที่สามารถจับภาพไฟได้บนกล้อง เขาจัดเตรียมเลนส์ความเร็วสูงจาก Panavision เพื่อให้ได้เอฟเฟกต์พิเศษนี้

สำหรับ “นอสเฟอราตู” บลาชเค่ไม่คุ้นเคยกับการใช้ฟิล์ม แต่เขาต้องการใช้ไฟจริงในการผลิตแทนที่จะอาศัยเอฟเฟ็กต์ไฟฟ้า ความตั้งใจของเขาคือการดูว่าพวกเขาสามารถจับไฟบนกล้องได้สำเร็จหรือไม่ ดังนั้นเขาจึงเตรียมเลนส์ความเร็วสูงที่สั่งทำโดย Panavision เพื่อจุดประสงค์นี้

Dan Sasaki รองประธานอาวุโสฝ่ายวิศวกรรมออพติคอลของ Panavision จัดหาเลนส์ที่จำเป็นสำหรับการสร้างเอฟเฟ็กต์ภาพยนตร์ Blaschke ยอมรับว่า Ashley Bond ผู้ดึงความสนใจของเขาสำหรับความเชี่ยวชาญของเธอ “ต้องใช้ตัวดึงโฟกัสที่มีทักษะในการจัดการงานนี้ เพราะภาพยนตร์ของเราไม่ได้จำกัดอยู่เพียงช็อตนิ่ง เรามีตัวละครที่เคลื่อนไหวภายในอวกาศ และในระดับแสงน้อย ระยะชัดลึกจะแคบลงอย่างไม่น่าเชื่อ” เขากล่าวเสริมว่า “บางครั้ง ระยะขอบของข้อผิดพลาดจะอยู่เพียง 1 เซนติเมตรในช็อตที่มีขนาดใหญ่ขนาดนี้ ดังนั้นจึงไม่ใช่เรื่องที่ต้องมองข้าม โชคดีที่ผมมีหนึ่งในผู้ดึงโฟกัสที่เก่งที่สุดทั่วโลกและกระตือรือร้นที่จะร่วมงานกับผม ผมทำงานครั้งแรก ร่วมกับเขาใน ‘The Northman’ และเขาเก่งในการจัดการฉากแบบนี้

Blaschke ถ่ายภาพแสงจันทร์ได้สำเร็จในลักษณะที่เมื่อ Thomas ใกล้ปราสาท ดูเหมือนฉากนั้นอาบไปด้วยแสงจันทร์ ซึ่งทำได้โดยการไม่มีโทนสีแดงบนฟิล์มเนกาทีฟเลย แต่ภาพยนตร์เรื่องนี้มีระบบสีสามชั้นที่ผิดปกติ โดยจะมีสีเขียวเล็กน้อย แต่โดยหลักแล้ว ชั้นสีน้ำเงินมีหน้าที่รับผิดชอบในเรื่องความสว่างและแสงสว่างส่วนใหญ่

ดูวิดีโอด้านบน

2025-01-06 20:17