ช่างฝีมือจาก 'Gladiator II,' 'Blitz' และเพลงทอล์คอื่นๆ, เอฟเฟกต์ภาพและเสียงที่งาน Variety FYC Fest: The Shortlist

นำโดย Jazz Tangcay บรรณาธิการอาวุโสด้านช่างฝีมือของนิตยสารของเรา Peter Debruge หัวหน้านักวิจารณ์ภาพยนตร์ที่ได้รับการยกย่อง และ Carolyn Giardina บรรณาธิการอาวุโสด้านเทคโนโลยีความบันเทิงและงานฝีมือผู้รอบรู้ ฉันพบว่าตัวเองจมอยู่กับการสนทนาที่น่าสนใจซึ่งเผยให้เห็นเบื้องหลังการทำงานที่ซับซ้อน ของภาพยนตร์เช่น “Gladiator II” “Vermiglio” “Room Taken” และ “How to Make Millions Before Grandma Dies” บทสนทนาเหล่านี้ให้ความกระจ่างเกี่ยวกับเทคนิคการกำกับ วิชวลเอฟเฟกต์ การเรียบเรียงเพลง และแง่มุมอื่นๆ ที่ทำให้ภาพยนตร์เหล่านี้มีเสน่ห์มาก

การสนทนาเรื่อง “Gladiator II” กับนักแต่งเพลง Harry Gregson-Williams

แฮร์รี เกร็กสัน-วิลเลียมส์ นักดนตรีผู้อยู่เบื้องหลัง “Gladiator 2” แต่งเพลงมากกว่า 100 นาทีสำหรับภาคต่อของ “Gladiator” ภาพยนตร์บล็อกบัสเตอร์ปี 2000 ของริดลีย์ สก็อตต์

(ทางเลือก)

Harry Gregson-Williams ผู้แต่งเพลง “Gladiator 2” สร้างสรรค์เพลงความยาวกว่าหนึ่งชั่วโมงครึ่งสำหรับเพลงต่อจากเพลง “Gladiator” ยอดฮิตในปี 2000 ของริดลีย์ สก็อตต์

ในการพูดคุยถึงภาคต่อของภาพยนตร์เรื่องนี้ ในตอนแรกเกร็กสัน-วิลเลียมส์และสก็อตต์มุ่งความสนใจไปที่ตัวละครของลูเซียสของพอล เมสคัล “เราได้พูดคุยเกี่ยวกับแนวคิดที่เป็นไปได้สำหรับเขาและกลยุทธ์ในการถ่ายทอดพัฒนาการของเขาจากชายธรรมดาที่ใช้ชีวิตอย่างพึงพอใจกับภรรยาในพื้นที่ชนบทที่ไหนสักแห่งในนูมิเดียทางตอนเหนือของแอฟริกา” Gregson-Williams อธิบายอย่างละเอียด

เกร็กสัน-วิลเลียมส์ต้องรวมองค์ประกอบจากธีมของฮานส์ ซิมเมอร์จากภาพยนตร์เรื่องแรกเข้าด้วย ในท้ายที่สุด ธีมเหล่านี้ก็ถูกนำมาใช้ในฉากที่แตกต่างกันสองฉากในภาพยนตร์เรื่องนี้ “นี่คือจุดที่ลูเซียสแปลงร่างเป็นแม็กซิมัส” เขากล่าว

ในบรรดาการเรียบเรียงเริ่มแรกที่ Gregson-Williams จัดการคือคิว “Lucius, Arishat and the Roman Invasion” ซึ่งเป็นผลงานดนตรีแนวแอ็คชั่นที่มีความยาว เขาตระหนักว่าคณะนักร้องประสานเสียงขนาดใหญ่จะมีบทบาทสำคัญในนั้น “ผมรู้ตั้งแต่เริ่มต้นแล้วว่าสามารถใช้ประโยชน์จากสิ่งนั้นได้ และมันจะทำหน้าที่เป็นรากฐานสำหรับการออกแบบเสียงโดยรวม” เขาอธิบาย

ในอีกส่วนหนึ่งของงานของเขา Gregson-Williams ได้รับเครื่องดนตรีจากทุ่งทางตอนเหนือของสเปน ซึ่งเพิ่มโทนเสียงที่สมจริงให้กับมิกซ์ เมื่อแต่งเพลงประกอบให้กับตัวละคร Macrinus ของเดนเซล วอชิงตัน เขาได้แต่งเพลงที่สะท้อนถึงคุณสมบัติอันลึกลับของตัวละครตัวนี้ ซึ่งในตอนแรกความตั้งใจที่แท้จริงยังไม่ชัดเจน จากนั้นเขาก็เรียบเรียงและเรียบเรียงท่อนนี้ด้วยฟลุต

นักเล่นเชลโล Martin Tillman แสดงเชลโลไฟฟ้าภายใต้การดูแลของ Macrinus ตามคำพูดของนักแต่งเพลง Hans Zimmer “นี่กลายเป็นประเด็นที่เกิดขึ้นซ้ำๆ สำหรับเขา” ซิมเมอร์กล่าว “ดนตรีของ Macrinus ไม่ได้เป็นลางสังหรณ์เลย เราตั้งเป้าที่จะรักษาความตั้งใจของเราให้ละเอียดอ่อนกับตัวละครตัวนี้ การวางอุบายอยู่ในผู้ฟังที่ค่อยๆ ตระหนักว่า Macrinus เป็นงูเจ้าเล่ห์ เรา อย่าเพิ่งเปิดเผยเรื่องนี้ในทันที แต่เรากลับกลายเป็นคนอยากรู้อยากเห็น ดังนั้น ดนตรีของเขาจึงเริ่มต้นอย่างไม่มีตัวตนก่อนที่เรื่องราวจะดำเนินไปอย่างเลวร้ายมากขึ้น

การสนทนาเรื่อง “Blitz” กับนักแต่งเพลง Nicholas Britell และ Taura Stinson

เพลง “Winter Coat” ใน “Blitz” ฉากสะเทือนอารมณ์ที่ริต้า (เซียร์ชา โรนัน) เปิดเผยอารมณ์อันลึกซึ้งของเธอท่ามกลางสงคราม ได้รับแรงบันดาลใจจากประสบการณ์ส่วนตัวของสตีฟ แม็คควีนภายหลังการเสียชีวิตของพ่อของเขาและเสื้อคลุมกันหนาวที่เขาเก็บไว้เป็นของที่ระลึกอันล้ำค่า .

แม็คควีนอธิบายว่าเสื้อคลุมโค้ตนั้นให้ความรู้สึกที่ซาบซึ้งอย่างไม่น่าเชื่อราวกับว่ามันโอบหรือโอบกอดคุณอยู่ ซึ่งดูเหมาะกับฉากนี้ เขากล่าวเพิ่มเติมว่าหลังจากมีคนเสียชีวิตไปแล้ว สิ่งที่เหลืออยู่คือทรัพย์สินของพวกเขาที่เราเก็บไว้เป็นที่ระลึก

นักแต่งเพลง Nicholas Britell และ Taura Stinson ปรับแต่งประสบการณ์เพื่อทำให้ Ronan สบายใจ โดยเสนอความเป็นไปได้ในการร้องเพลงที่หลากหลาย แต่ท้ายที่สุดแล้ว มันเป็นคีย์ที่ท้าทายที่สุดที่โรแนนเลือกที่จะแสดงด้วย

Britell บรรยายถึงประสบการณ์ที่เราสามารถสัมผัสได้ถึงความเชื่อมโยงอันแน่นแฟ้นระหว่างอารมณ์ความรู้สึกของใครบางคนกับคีย์ดนตรีที่เฉพาะเจาะจง เขากล่าวว่ามันค่อนข้างน่าประหลาดใจที่เธอรวบรวมอารมณ์ความรู้สึกนี้ได้อย่างมีประสิทธิภาพเพียงใด

การสนทนาเรื่อง “Vermiglio” กับผู้กำกับและโปรดิวเซอร์ Maura Delpero

เมารา เดลเปโร ผู้กำกับและโปรดิวเซอร์ของ “Vermiglio” เปิดเผยว่า พ่อผู้ล่วงลับของเธอในวัย 6 ขวบ ปรากฏตัวในความฝัน จุดประกายความคิดสร้างสรรค์ให้กับโปรเจ็กต์นี้ เดิมทีมีจุดประสงค์เพื่อใช้รับมือกับความสูญเสีย แต่การเผชิญหน้าในฝันครั้งนี้ได้กลายมาเป็นองค์ประกอบสำคัญสำหรับภาพยนตร์เรื่อง “Vermiglio” ในที่สุด

เดลเปโรถือว่าความสามารถของเธอในการสำรวจเรื่องราวภายในภาพยนตร์เรื่องนี้มาจากอิทธิพลสำคัญสองประการ ได้แก่ วุฒิการศึกษาด้านวรรณกรรมและประสบการณ์วิชาชีพในการสร้างภาพยนตร์สารคดี ผลงานของเธอในสารคดีเปิดโอกาสให้มีการสืบสวนเรื่องนี้อย่างกว้างขวาง ในขณะที่ความรู้ของเธอเกี่ยวกับโครงสร้างการเล่าเรื่องที่แปลกใหม่ทำให้เธอสามารถติดตามชะตากรรมที่เชื่อมโยงกันของตัวละครแต่ละตัวได้

หรือ

เดลเปโรติดตามเรื่องราวเบื้องหลังภาพยนตร์เรื่องนี้จากแหล่งข้อมูลสำคัญสองแหล่ง ได้แก่ การศึกษาเชิงวิชาการด้านวรรณคดีและอาชีพของเธอในการสร้างภาพยนตร์สารคดี งานสารคดีเป็นรากฐานสำหรับการวิจัยเชิงลึก ในขณะที่การทำความเข้าใจโครงสร้างการเล่าเรื่องที่แปลกใหม่ช่วยให้เธอนำทางการเดินทางที่เชื่อมโยงถึงกันของตัวละครทุกตัว

เดลเปโรแนะนำว่า ‘การอยู่ภายในขอบเขตเป็นสิ่งสำคัญ’ เขาอธิบาย ‘ในบางครั้ง คุณควรดื่มด่ำไปกับมันโดยไม่ต้องทำอะไรเลย…แค่เพียงสร้างบรรยากาศและสูดดมบรรยากาศในลักษณะที่ดูเหมือนว่าจะมีอิทธิพลต่อภาพยนตร์’

การสนทนาเรื่อง “Gladiator II” กับนีล คอร์โบลด์ หัวหน้าฝ่ายเทคนิคพิเศษ

ในการสร้าง “Gladiator II” ทีมงานวิชวลเอฟเฟกต์มีเป้าหมายที่จะจับภาพบรรยากาศที่ซับซ้อนของจักรวรรดิโรมันโบราณ พวกเขาประสบความสำเร็จในการนำความยิ่งใหญ่ของโคลอสเซียมกลับมาตามที่ผู้กำกับริดลีย์ สก็อตต์จินตนาการไว้ในภาพยนตร์ต้นฉบับปี 2000 โดยใช้เทคโนโลยีขั้นสูงเพื่อขยายและปรับปรุงโลกของ “กลาดิเอเตอร์”

นีล คอร์โบลด์ รับผิดชอบด้านสเปเชียลเอฟเฟ็กต์ในภาพยนตร์เรื่องนี้ กล่าวว่าขนาดและขอบเขตโดยรวมของภาพยนตร์เรื่องนี้มากกว่าภาคแรกประมาณหนึ่งในสาม สำหรับภาคต่อนี้ มีการสร้างฉากพิเศษขึ้น โดยมีการดัดแปลงเกิดขึ้นระหว่างขั้นตอนการสร้างโคลีเซียม เพื่อรองรับฉากสำคัญ ความสูงของประตูสนามกีฬาจึงเพิ่มขึ้นเป็น 6 เมตรเหนือโคลีเซียมเดิม เพื่อให้สามารถเสากระโดงเรือลอดผ่านได้

ในส่วนของวิชวลเอฟเฟกต์ Corbould ตั้งข้อสังเกตว่าพวกมันดูไม่มีที่ติ เขาเน้นย้ำถึงการก้าวกระโดดครั้งสำคัญจากเวอร์ชั่นแรกเริ่ม มาร์ค บาคอฟสกี้ ซูเปอร์ไวเซอร์ฝ่ายวิชวลเอ็ฟเฟ็กต์ตั้งข้อสังเกตว่าองค์ประกอบด้านสุนทรียศาสตร์ของภาพยนตร์เรื่องนี้ โดยเฉพาะการนำเสนอมุมมองที่หลากหลายของกรุงโรม ถูกสร้างขึ้นโดยใช้วิชวลเอฟเฟ็กต์เพื่อช่วยสร้างและทำให้โลกภาพยนตร์สมบูรณ์แบบ

บทสนทนา “Room Taken” กับผู้กำกับ TJ O’Grady-Peyton

ใน “Room Taken” ผู้กำกับทีเจ โอ’กราดี-เพย์ตันได้ขัดเกลาแนวทางที่เป็นเอกลักษณ์ของเขาโดยจัดเตรียมการแสดงจากนักแสดงอย่างกาเบรียล อเดวูซีและเบรนแนนอย่างชำนาญ พวกเขานำเสนอตัวละคร ชายจรจัดและหญิงสูงอายุที่มีความบกพร่องทางการมองเห็น ซึ่งพัฒนาความสัมพันธ์ที่ไม่ธรรมดา

แม้ว่ามันจะมีคุณภาพเหมือนความฝัน แต่การทำให้รู้สึกสมจริงเป็นสิ่งสำคัญ” โอ’เกรดี-เพย์ตันชี้ให้เห็น “มันชัดเจนเมื่อเราสังเกตเห็นนักแสดงและตัวละครโต้ตอบกันภายในฉากนี้ เพราะพวกเขาดูเหมือนจะแสดงการเต้นรำที่ละเอียดอ่อนคล้ายกับบัลเล่ต์ มักเคลื่อนที่ไปมาในกรอบเดียวกัน

ฉากของบ้านที่ปรากฎในหนังเป็นปัจจัยสำคัญ โอเกรดี-เพย์ตันกล่าวว่าพวกเขากำลังมองหาสถานที่ที่ให้ความรู้สึกเหมือนบ้านในเมืองดับลินอย่างแท้จริง แต่ยังมีผังที่เปิดโล่งเพื่อไม่ให้ตัวละครเจอกันบ่อยนัก

การสนทนาเรื่อง “Blitz” กับโปรดักชั่นซาวด์มิกเซอร์ John Casali และหัวหน้าบรรณาธิการเสียงและมิกเซอร์บันทึกเสียงใหม่ James Harrison และ Paul Cotterell

จอห์น คาซาลี ผู้ผสมเสียงสำหรับการผลิต เจมส์ แฮร์ริสัน และพอล คอตเทเรลล์ ผู้ควบคุมเสียง/ผู้ผสมเสียงบันทึกใหม่ ได้รับแรงบันดาลใจในการออกแบบเสียงของภาพยนตร์เรื่องนี้โดยตรงจากเรื่องราวโดยตรงของผู้กำกับสตีฟ แม็คควีนเกี่ยวกับลอนดอน ดังที่คอตเทเรลล์กล่าวไว้ “สตีฟคือชาวลอนดอนอย่างแท้จริง

เขารวบรวมแก่นแท้ของลอนดอนอย่างแท้จริง สไตล์การกำกับของเขาโดดเด่นเป็นพิเศษเพราะเขาเติบโตมาโดยอาศัยอยู่ในเมือง โดยมักจะพาแม่ไปตลาดท้องถิ่นด้วย เมื่อตอนเป็นเด็ก เขาเป็นเหมือนม้าแพ็คมากขึ้น โดยมีจิตวิญญาณของเมืองอยู่ในตัวเขา เขาแบ่งปันเรื่องราวที่น่าดึงดูดและเสนอเกร็ดความรู้ที่เฉียบแหลม แทนที่จะให้คำแนะนำที่เข้มงวด

แฮร์ริสันให้ความเห็นว่า “ในช่วงเวลาที่เราสังเกตการณ์นั้นเป็นเรื่องน่ายินดีเมื่อเขาบรรยายฉากหนึ่งๆ หรือจำความทรงจำได้อย่างชัดเจน เขาสร้างสรรค์ภาพวาดทางจิตให้เรา ซึ่งช่วยให้จิตใจของเราได้ท่องและสร้างความคิด ซึ่งเป็นสิ่งที่พิเศษอย่างแท้จริง

สนทนา “ทำอย่างไรให้เงินล้านก่อนย่าตาย” กับ ผอ.ภัทร บุญนิธิพัทธ์

แพท บุญนิธิพัทธ์ ผู้กำกับ ‘How to Make Millions before Grandma Dies’ เปิดเผยว่า เชื่อว่านี่จะเป็นภาพยนตร์เรื่องสุดท้ายของเขา ภาพยนตร์นานาชาติเรื่องนี้ ซึ่งเป็นผลงานที่ประเทศไทยส่งเข้าชิงรางวัลออสการ์ ครั้งที่ 97 ถือเป็นการเปิดตัวครั้งสำคัญสำหรับผู้สร้างภาพยนตร์รายนี้ และได้เข้ารอบคัดเลือกในประเภทภาพยนตร์นานาชาติ

บุญนิติพัทธ์ชี้ให้เห็นว่าอุตสาหกรรมภาพยนตร์ไทยโดยทั่วไปมีขนาดเล็กลงและไร้ความปรานีน้อยกว่าเมื่อเทียบกับอุตสาหกรรมในอเมริกา ก่อนหน้านี้เขาเคยกำกับละครโทรทัศน์ และโปรดิวเซอร์คนเดียวกันก็เชิญเขามาแสดง “How to Make Millions Before Grandma Dies” เมื่อได้รับบทนี้ มันกระตุ้นอารมณ์ในตัวเขาจนเขารู้สึกว่าจำเป็นต้องแบ่งปันกับผู้ชมทั่วโลก

ในฐานะผู้หลงใหลในภาพยนตร์ ฉันใฝ่ฝันที่จะยืนอยู่หลังกล้องและกำกับผลงานชิ้นเอกของตัวเองมาโดยตลอด แม้ว่าฉันจะไม่ได้เข้าเรียนในโรงเรียนภาพยนตร์ แต่ความรักที่มีต่อภาพยนตร์ได้ผลักดันให้ฉันดื่มด่ำไปกับผลงานของผู้กำกับชาวเอเชียที่มีความโดดเด่นซึ่งก้าวมาสู่จุดสูงสุดดังกล่าว ในการแสวงหาความรู้ ฉันได้เจาะลึกรายชื่อภาพยนตร์คลาสสิกมากมายจากทั่วโลก ที่กระตือรือร้นที่จะเรียนรู้และเติบโตในฐานะผู้กำกับ

2025-01-10 23:19