Charades Boss Yohann Comte เรื่อง Why Awards Season Darlings ‘Flow’, ‘Memoir of a Snail’ อาจเป็นตัวแทนของการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่สำหรับการจัดจำหน่ายแอนิเมชั่นอิสระ

by

ในฐานะนักวิจารณ์ภาพยนตร์ ฉันมีโอกาสได้เห็นวิวัฒนาการอันน่าทึ่งของบริษัท Charades ซึ่งเป็นบริษัทผลิตและจัดจำหน่ายในฝรั่งเศสที่เริ่มเข้าสู่วงการแอนิเมชันเมื่อหลายปีก่อน การเดินทางของพวกเขาไม่มีอะไรน่าตื่นเต้นเลย โดยมีภาพยนตร์อย่าง “Mirai” ของ Mamoru Hosoda (2018) และ “I Lost My Body” ของ Jérémy Clapin (2019) ฉายบนจอภาพยนตร์ของเรา ซึ่งทั้งสองเรื่องได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์

อย่างไรก็ตาม ปี 2024 เป็นปีที่โดดเด่นอย่างแท้จริงในฐานะบทที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดของ Charades ในการสร้างภาพยนตร์แอนิเมชั่น ผู้ชนะรางวัลภาพยนตร์แอนิเมชั่นยอดเยี่ยมจากลูกโลกทองคำ ได้แก่ “Flow” ของจินต์ส ซิลบาโลดิส และภาพยนตร์เรื่อง “Memoir of a Snail” ของแอนซีย์ คริสทัลโดยอดัม เอลเลียต ทำให้ปีนี้กลายเป็นจุดสูงสุดของความสำเร็จในการออกภาพยนตร์แอนิเมชั่นที่ได้รับการยกย่องและทำกำไรทางการเงิน

ในปีนี้ ทั้ง “Flow” และ “Memoir” มีความโดดเด่นอย่างต่อเนื่องในช่วงเทศกาลมอบรางวัล ซึ่งดูเหมือนมีคู่แข่งที่แข็งแกร่งในการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ เมื่อพิจารณาจากการแข่งขัน สิ่งนี้จะน่าทึ่งในปีใดก็ตาม แต่ก็น่าประทับใจเป็นพิเศษเมื่อพิจารณาจาก Disney, Pixar และ Dreamworks ล้วนออกฉายภาพยนตร์ดังที่ครองใจผู้ชมทั่วโลกอยู่แล้ว

ทั้ง “Flow” และ “Memoir” ต่างเข้าชิงรางวัลออสการ์ในฤดูกาลนี้ เป็นเรื่องที่น่าประทับใจเพราะพวกเขาต้องต่อสู้กับภาพยนตร์ฟอร์มใหญ่จาก Disney, Pixar และ Dreamworks ที่ผู้คนทั่วโลกชื่นชอบ

ก้าวออกจากรูปแบบปกติของภาพยนตร์อินดี้ระดับสากลที่รวบรวมรางวัลมาแต่ยังต้องดิ้นรนกับการจัดจำหน่าย เพลง “Flow” และ “Memoir” จึงสามารถฉายแสงได้อย่างโดดเด่นเป็นพิเศษ สิ่งที่ทำให้พวกเขาแตกต่างคือการที่ประสบความสำเร็จในการออกฉายทั่วโลก ซึ่งเป็นผลงานที่ไม่ค่อยประสบความสำเร็จจากภาพยนตร์ประเภทนี้ในอดีต ตรงกันข้ามกับ “I Lost My Body” ซึ่ง Netflix เข้าซื้อกิจการเมื่อไม่กี่ปีก่อนและเปิดตัวโดยตรงบนแพลตฟอร์มสตรีมมิ่ง ในฐานะผู้วิจารณ์ภาพยนตร์ ฉันรู้สึกสดชื่นที่ได้เห็นภาพยนตร์ประเภทนี้เข้าถึงผู้ชมได้กว้างขึ้นผ่านช่องละครแบบดั้งเดิม

ในการสนทนาล่าสุดกับ EbMaster Yohann Comte ซีอีโอของ Charades พูดคุยถึงคุณสมบัติที่แตกต่างของ “Flow” และ “Memoir” โดยถกเถียงกันว่าความสำเร็จในการจัดจำหน่ายของพวกเขาอาจส่งสัญญาณถึงการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญสำหรับแอนิเมชันอิสระหรือไม่ และอธิบายว่าทำไม Charades จึงประสบความสำเร็จอย่างต่อเนื่องในการสร้างฟีเจอร์แอนิเมชัน ภาพยนตร์

ฉันเชื่อว่าฉันมีคำตอบที่ถูกต้อง แต่ให้ฉันยืนยัน – มีการเปลี่ยนแปลงใด ๆ ในวิธีที่ Charades ปฏิบัติต่อภาพยนตร์แอนิเมชั่นและภาพยนตร์ในชีวิตจริงหรือไม่

ฉันมองแอนิเมชั่นไม่ใช่แค่เป็นประเภทเท่านั้น แต่เป็นภาษาที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวด้วย ในมุมมองของเรา การสร้างโปรเจ็กต์แอนิเมชันก็ไม่ต่างจากการผลิตภาพยนตร์เรื่องอื่นๆ บทบาทของเรามุ่งไปที่บริษัทเข้าซื้อกิจการมากกว่าการขาย เรารับประกันสิทธิ์ในโครงการ และหากเราให้การสนับสนุนอย่างเพียงพอและรวบรวมทีมงานที่มีทักษะ รวมถึงการตลาดด้วย ภาพยนตร์ก็จะค้นหาผู้ชมได้ ตัวแทนขายที่มีความสามารถสามารถขายภาพยนตร์ที่มีคุณภาพได้อย่างแน่นอน แต่ถึงแม้พวกเขาอาจต้องดิ้นรนกับฟิล์มที่ไม่ได้มาตรฐานก็ตาม จุดมุ่งเน้นของเราคือการทำให้ผู้สร้างภาพยนตร์มีทรัพยากรทั้งหมดในการสร้างภาพยนตร์ที่แข็งแกร่ง

คุณช่วยบอกฉันเกี่ยวกับสถานการณ์โดยรอบการมีส่วนร่วมของ Charades ในภาพยนตร์ทั้งสองเรื่องนี้ และแง่มุมเฉพาะของแต่ละโปรเจ็กต์ที่ดึงดูดความสนใจของคุณในตอนแรกได้ไหม

การทำแอนิเมชั่นต้องใช้ความพยายามอย่างมาก การเดินทางของเรากับภาพยนตร์แอนิเมชั่นเหล่านี้เริ่มต้นเมื่อประมาณสี่ปีที่แล้ว โดยมี “Memoir” เป็นโปรเจ็กต์แรกเริ่ม ฉันจำได้แม่นเหมือนอันแรกเลย เราเห็นอดัมนำเสนอภาพยนตร์เรื่องนี้ในเทศกาลภาพยนตร์เมลเบิร์น และเป็นเรื่องน่าประหลาดใจที่เห็นว่าหลังจาก “แมรี่และแม็กซ์” กิจการร่วมค้านี้กำลังมองหาเงินทุนในงานจัดหาเงินทุนอยู่แล้ว ด้วยเหตุนี้ เราจึงเริ่มพูดคุยถึงแนวทางที่เป็นไปได้ในการให้ทุนสนับสนุนภาพยนตร์เรื่องนี้ และระดมความคิดเกี่ยวกับความเป็นไปได้ต่างๆ แม้จะมีความท้าทายที่เกิดจากโควิด-19 ในการสร้างแอนิเมชันสต็อปโมชัน แต่เราก็สามารถร่วมมือกับ Adam และคิดค้นโซลูชันเพื่อหาทุนสนับสนุนโครงการได้

ในฐานะผู้ชื่นชอบภาพยนตร์ ฉันบังเอิญเจอ “Flow” บนอินสตาแกรม ถ้าความทรงจำของฉันช่วยฉันได้ถูกต้อง ต่างจากภาพยนตร์ทั่วๆ ไป เรื่องนี้ไม่ได้อาศัยบทมากนัก เนื่องจากไม่มีบทสนทนาและเรื่องราวถูกเปิดเผยผ่านแอนิเมชั่นมากขึ้น ผลงานที่ผ่านมาของกรรมการมีส่วนสำคัญในการตัดสินใจรับดำเนินโครงการนี้ เราสร้างกระแสไปแล้วด้วยเพลง “I Lost My Body” ที่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ และ “Mirai” ชื่อเสียงที่เพิ่มขึ้นของเราในฐานะผู้จัดจำหน่ายภาพยนตร์แอนิเมชั่นในหมู่ผู้สร้างภาพยนตร์เป็นปัจจัยสำคัญ ยิ่งไปกว่านั้น ในเวลานั้น ฉากแอนิเมชั่นสำหรับผู้ใหญ่ยังไม่ค่อยมีการแข่งขันมากนัก

เป็นเพราะความต้องการอันแข็งแกร่งจากผู้ชมที่ทำให้ภาพยนตร์เหล่านี้ได้รับการเข้าฉายในโรงภาพยนตร์อย่างกว้างขวาง หรือเป็นเพราะบริษัทขายภาพยนตร์และผู้จัดจำหน่ายภาพยนตร์ที่กระตือรือร้นปลูกฝังผู้ชมสำหรับภาพยนตร์ประเภทนี้

ดูเหมือนว่าเราเพิ่งจะเจาะลึกการเข้าถึงกลุ่มผู้ชมที่มีศักยภาพมากมายสำหรับแอนิเมชั่นสำหรับผู้ใหญ่ โดยเฉพาะอย่างยิ่งอนิเมะ ด้วยผลงานของเราในเรื่อง “Mirai” ในฐานะหนึ่งในผู้บุกเบิกในช่วงแรกๆ ในสาขานี้ ฉันเชื่อว่าเราตระหนักถึงความนิยมและศักยภาพอันยิ่งใหญ่ของประเภทนี้ทั้งในหมู่ผู้ใหญ่และวัยรุ่น อย่างไรก็ตาม การกำหนดเป้าหมายตามกลุ่มประชากรนี้ โดยเฉพาะคนหนุ่มสาวและวัยรุ่น ถือเป็นเรื่องท้าทายเนื่องจากความชอบเฉพาะเจาะจง อะนิเมะเป็นภาพยนตร์สไตล์สากลที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวเพื่อดึงดูดผู้ชมกลุ่มนี้ เราจินตนาการถึงเวลาที่พวกเขาอาจเปิดรับแอนิเมชันสำหรับผู้ใหญ่รูปแบบอื่นๆ ไม่ใช่แค่ญี่ปุ่นเท่านั้น น่าเสียดายที่ผู้จัดจำหน่ายหลายรายลังเลที่จะเสี่ยง โดยมีข้อยกเว้นเพียงไม่กี่อย่าง เช่น GKIDS ในสหรัฐอเมริกาและ Madman Entertainment ในออสเตรเลีย แม้ว่าจะมีบริษัทจำนวนไม่มากที่สามารถวางใจได้ แต่เพียงบริษัทเดียวก็ไม่สามารถสร้างกลยุทธ์ที่แข็งแกร่งหรือปฏิวัติอุตสาหกรรมได้

ในฐานะคนรักหนังที่หลงใหลในหนัง ฉันเชื่อมาโดยตลอดในพลังแห่งการเล่าเรื่องและความมหัศจรรย์ของภาพยนตร์ เมื่อพูดถึงการจัดจำหน่าย “I Lost My Body” เราเลือก Netflix เนื่องจากเป็นผู้จัดจำหน่ายระดับโลกที่มีความกระตือรือร้นมากที่สุด พวกเขาเห็นคุณค่างานของเราอย่างแท้จริง และนั่นคือจุดเปลี่ยนสำหรับเรา

อย่างไรก็ตาม ด้วยผลงานล่าสุดของเรา “Memoir” และ “Flow” เราได้ใช้แนวทางที่แตกต่างออกไป เราเลือกใช้การฉายละครแบบดั้งเดิม และจนถึงขณะนี้ยังไม่มีแพลตฟอร์มสตรีมมิ่งเข้ามาเกี่ยวข้อง การตัดสินใจครั้งนี้เป็นเรื่องเกี่ยวกับการสร้างผู้ชมใหม่ทีละขั้นตอน

ตัวอย่างเช่น ภาพยนตร์เรื่อง “Flow” มีผู้เข้าชมงานเกินล้านคนภายในเวลาเพียงสองสัปดาห์ในเม็กซิโก ซึ่งเป็นเรื่องที่ไม่เคยจินตนาการมาก่อน แม้แต่ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา ภาพยนตร์ที่โดดเด่นบางเรื่องยังประสบปัญหาในบ็อกซ์ออฟฟิศ และเราก็รู้สึกถึงผลกระทบดังกล่าว การโน้มน้าวใจผู้จัดจำหน่ายถือเป็นความท้าทายในช่วงแรก โดยเฉพาะอย่างยิ่งหลังจากการแสดงที่น่าผิดหวังของภาพยนตร์เรื่องก่อนๆ ของเรา

ยกตัวอย่างเยอรมนี การหาผู้จัดจำหน่ายภาพยนตร์ของเราในตอนแรกเป็นเรื่องยากเนื่องจากประสบการณ์ในอดีตกับภาพยนตร์ที่ทำผลงานได้ไม่ดีนัก แต่ตอนนี้เราหวังว่า “Flow” จะมาเป็นตัวเร่งเปลี่ยนเกมและเปิดโอกาสใหม่ๆ ให้กับเราในอนาคต

และคุณโน้มน้าวผู้จัดจำหน่ายเหล่านั้นได้อย่างไร

ถือเป็นข้อได้เปรียบที่หนังเรื่องนี้จะไม่ถูกวางไว้บนชายหาดที่เมืองคานส์ แต่เป็นเรื่องที่ไม่แน่นอนมากกว่า สิ่งนี้ส่งผลกระทบอย่างมีนัยสำคัญต่อการต้อนรับภาพยนตร์จากผู้จัดจำหน่าย มันช่วยเราในการโน้มน้าวผู้จัดจำหน่ายที่มักจะหลีกเลี่ยงแอนิเมชันให้พิจารณาภาพยนตร์เรื่องนี้ ที่น่าสนใจคือความสำเร็จของภาพยนตร์เหล่านี้มีส่วนเสริมซึ่งกันและกันเช่นกัน มักจะถูกฉายพร้อมกัน “Flow” จัดแสดงที่เมืองคานส์ ขณะที่ “Memoir” ชนะที่เมืองอานซี ด้วยเหตุนี้ เราจึงสามารถรักษาความปลอดภัยให้กับผู้จัดจำหน่ายที่ปฏิบัติต่อภาพยนตร์เหล่านี้เหมือนกับภาพยนตร์อื่นๆ ที่พวกเขาจัดการ พวกเขาไม่ได้แยกพวกเขาออกมาเพื่อรับการดูแลเป็นพิเศษ แต่มองว่าพวกเขาเป็นภาพยนตร์กว้างๆ ที่มีศักยภาพในการดึงดูดผู้ชมในวงกว้างแทน

เป็นที่น่าสังเกตว่า “Flow” เปิดตัวในฝรั่งเศสเมื่อเดือนตุลาคมและทำผลงานได้ค่อนข้างดี ฉันเชื่อว่าสิ่งนี้ดึงดูดความสนใจของผู้จัดจำหน่ายเมื่อพวกเขาสังเกตเห็นว่ามีผู้สมัครเกือบครึ่งล้านคนในฝรั่งเศส สิ่งนี้มีประโยชน์ไม่เพียงแต่สำหรับ “Flow” เท่านั้น แต่ยังสำหรับ “Memoir” ด้วย นอกจากนี้ เมื่อถึงเวลาที่ภาพยนตร์เหล่านี้เข้าฉาย ผู้จัดจำหน่ายก็ทราบเรื่องนี้อยู่แล้วเนื่องจากม้วนโปรโมชันของเราและการสื่อสารอย่างทันท่วงทีเกี่ยวกับการเปิดตัวภาพยนตร์

คุณได้แจ้งก่อนหน้านี้หรือไม่ว่าการมีส่วนร่วมของคุณในภาพยนตร์เหล่านี้เริ่มต้นตั้งแต่ระยะเริ่มแรก ฉันอยากรู้ว่าตัวแทนฝ่ายขายจำเป็นต้องมีส่วนร่วมในแนวทางปฏิบัติดังกล่าวหรือไม่ หากพวกเขาตั้งเป้าที่จะประสบความสำเร็จกับภาพยนตร์ประเภทนี้

เนื่องจากแอนิเมชันต้องใช้เวลาเป็นจำนวนมาก โปรเจ็กต์เหล่านี้จึงอาศัยการลงทุนและความช่วยเหลือตั้งแต่เนิ่นๆ เป็นอย่างมาก ด้วยเงินทุนที่เพียงพอ แอนิเมชั่นเหล่านี้จึงสามารถทำให้เสร็จได้อย่างรวดเร็วและประหยัดยิ่งขึ้น การขาดเงินทุนที่เหมาะสมทำให้กระบวนการผลิตแอนิเมชั่นยืดเยื้อ แน่นอนว่าย่อมมีองค์ประกอบของความเสี่ยงอยู่เสมอ เรามีส่วนร่วมในโครงการเหล่านี้เมื่อสี่ปีที่แล้ว และตอนนี้เราก็กำลังเก็บเกี่ยวผลประโยชน์จากการลงทุนเริ่มแรกของเราเท่านั้น

2025-01-21 17:16