Kirsten Johnson ผู้สร้างภาพยนตร์ ‘Dick Johnson Is Dead’ ต้องการอยู่ในโลกนี้ เธอบอกกับ Ji.hlava Doc Fest

Kirsten Johnson ผู้สร้างภาพยนตร์ 'Dick Johnson Is Dead' ต้องการอยู่ในโลกนี้ เธอบอกกับ Ji.hlava Doc Fest

ในฐานะนักวิจารณ์ภาพยนตร์มากประสบการณ์ที่ชอบเปิดเผยผลกระทบอันลึกซึ้งของการถ่ายภาพยนตร์ ฉันพบว่าตัวเองหลงใหลในตัว Kirsten Johnson เป็นอย่างมาก การเดินทางของเธอซึ่งโดดเด่นด้วยการใช้เลนส์และการเล่าเรื่องมานานหลายทศวรรษ ได้สิ้นสุดลงด้วยผลงานที่ก้าวข้ามขอบเขตของเอกสารภาพเพียงอย่างเดียว


ผู้กำกับภาพและผู้กำกับมากประสบการณ์ เคิร์สเตน จอห์นสันมีความคิดบางอย่างเกี่ยวกับพลังของภาพ

เธอถ่ายทอดว่าไม่ได้มีแค่การตีความเพียงอย่างเดียว” เธอเล่ากับกลุ่มผู้สร้างภาพยนตร์ที่เข้าร่วมการประชุมเทศกาลภาพยนตร์สารคดี Ji.hlava

ด้วยภาพยนตร์กว่า 50 เรื่องที่อยู่ภายใต้การควบคุมของเขาในช่วงต้นทศวรรษ 1990 ซึ่งมีชื่อเรื่องเช่น “Derrida”, “Fahrenheit 9/11”, “Pray the Devil Back to Hell” และ “Citizenfour” จอห์นสันผู้มีชีวิตชีวาและไม่โอ้อวดได้เปิดตัวผลงานการกำกับของเขา ประจำปี 2559 กับ “ช่างภาพ..

ภาพยนตร์เรื่องนี้ถือเป็นการย้อนอดีตอันเจ็บปวดของการเดินทางในอาชีพการงานของเธอที่ครอบคลุมเหตุการณ์ปัจจุบันและสารคดีจากพื้นที่ความขัดแย้งระดับโลก รวมถึงการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ห้าครั้ง มีบทบาทสำคัญในการช่วยให้จอห์นสันรับมือกับภาระทางอารมณ์ในการทำงานของเธอ “ฉันรู้สึกว่าจำเป็นต้องสร้างภาพยนตร์เรื่องนี้ขึ้นมาเพื่อช่วยในกระบวนการเยียวยาของฉัน” เธออธิบาย

นอกจากนี้ ยังให้ความเข้าใจเกี่ยวกับการควบคุมเนื้อหาที่แสดงบนหน้าจอ ดังตัวอย่างจากภาพยนตร์เรื่อง “Dick Johnson Is Dead” ซึ่งได้รับการฉายก่อนที่ผู้ชม Ji.hlava จะต้องตกตะลึงในปี 2020

ผลงานที่ได้รับการสนับสนุนจาก Netflix มุ่งเน้นไปที่พ่อของจอห์นสัน ซึ่งต้องรับมือกับภาวะสมองเสื่อมโดยจินตนาการและจำลองสถานการณ์ต่างๆ เกี่ยวกับการเสียชีวิตของเขา โดยได้รับความช่วยเหลือจากจอห์นสัน มันเป็นฉากที่มีเอกลักษณ์และน่าขบขันที่เขาแอบไปร่วมงานศพของตัวเองซึ่งทำให้ Netflix สนับสนุนโปรเจ็กต์นี้ ตามที่ Johnson กล่าว

อย่างไรก็ตาม เช่นเดียวกับนิสัยปกติของเธอ ปัจจุบันจอห์นสันหมกมุ่นอยู่กับเรื่องที่ใหญ่กว่า ตามที่เธอกล่าว การใช้สมาร์ทโฟนอย่างแพร่หลาย โดยเฉพาะ iPhone ได้ส่งผลให้มีรูปภาพที่มีอยู่เพิ่มขึ้นอย่างมาก พ้นกำหนดแล้วที่เราต้องพิจารณาถึงผลกระทบของภาพลักษณ์ที่บูมนี้

ในยุคที่การเป็นผู้สร้างภาพยนตร์ถือเป็นอาชีพหนึ่ง ก่อนที่มันจะกลายเป็นชื่อที่แพร่หลาย เธอสะท้อนว่าสิ่งต่างๆ ค่อนข้างมีเอกลักษณ์เฉพาะตัว “ในช่วงกลางทศวรรษที่ 90 ฉันเข้าใจว่าฉันเป็นส่วนผสมของมนุษย์และเครื่องจักร

ในฐานะแฟนตัวยง ฉันพบว่าความผูกพันใกล้ชิดระหว่างผู้สร้างภาพยนตร์ เคิร์สเตน จอห์นสัน และกล้องของเธอเป็นแก่นแท้ของสิ่งที่ทำให้ “คนกล้อง” เป็นถ้อยคำที่ทรงอิทธิพลอย่างเหลือเชื่อ รวบรวมจากฟุตเทจที่ตั้งใจไว้สำหรับภาพยนตร์เรื่องอื่นในตอนแรกหรือนำมาใช้ใหม่ด้วยวิธีที่ไม่คาดคิด ช็อตของจอห์นสันเผยให้เห็นการปรากฏตัวและมุมมองของเธอ ซึ่งเป็นแง่มุมที่มักจะถูกปกปิด

การจามทำให้เฟรมของภาพทิวทัศน์กระวนกระวายใจ ในขณะที่เงาของเธอตัดผ่านพื้นที่ที่มีแสงแดดสดใสในอีกจุดหนึ่ง ก่อนที่มือของเธอจะเอื้อมไปด้านหน้าเลนส์เพื่อดึงวัชพืชออกเป็นสามส่วน ทำให้เกิดภาพต้นแบบโซนความขัดแย้งที่สมบูรณ์แบบ

ปัจจุบัน เธอมุ่งเน้นไปที่การถ่ายภาพช่วงเวลามากกว่าที่จะได้ภาพที่ไร้ที่ติอย่างที่เธอกล่าวไว้ เธอปล่อยให้กล้องหมุนไปเรื่อยๆ ในขณะที่เธอยังคงจัดเตรียมภาพ นอกจากนี้ เธอยังไตร่ตรองถึงอิทธิพลที่กล้องมีต่อตัวแบบและศักยภาพที่กล้องมีต่อตัวแบบ “สิ่งเหล่านี้ล้วนเป็นข้อกังวลของเรา” เธอกล่าว

สิ่งสำคัญอีกประการหนึ่งคือส่วนที่บุคคลควรทำ บทบาทนี้มักขัดแย้งกับสิ่งที่ผู้จัดทำสารคดีมุ่งหมายที่จะจับภาพ ดังที่จอห์นสันระบุไว้ เธอจำได้ว่าระหว่างที่เธอไปเยี่ยมห้องในโรงพยาบาลของพ่อเธอ เขาได้เลือกที่จะคลุมศีรษะด้วยปลอกหมอน

ในวันที่หลายคนพบว่าตัวเองตกอยู่ในความทุกข์ยาก เช่นเดียวกับที่เธอบันทึกเอาไว้ในแผ่นฟิล์ม พ่อของเธอปฏิเสธที่จะเป็นเหยื่อที่ทำอะไรไม่ถูก แต่เขากลับแสดงความปรารถนาอย่างแรงกล้าที่จะสัมผัสกับอารมณ์ต่างๆ นอกเหนือจากความรู้สึกไร้พลังและหวาดกลัว ตามที่จอห์นสันจำได้ การกระทำนี้ทำให้เธอมีรอยยิ้มและปลอบโยน

เธอจำได้ว่าได้บันทึกภาพผู้หญิงที่มีความยืดหยุ่นอีกคนหนึ่งซึ่งต้องทนกับกลุ่มข่มขืนในสงครามบอลข่านเมื่อนานมาแล้ว ผู้กำกับตั้งใจจะคุยเรื่องการข่มขืนกับเธอ แต่ผู้หญิงคนนั้นปฏิเสธที่จะพูดเกี่ยวกับประสบการณ์ของเธอเอง ในที่สุด จอห์นสันก็ถามว่าเธอเป็นคนทันสมัยมาตลอดหรือไม่

ในที่สุดเธอก็แบ่งปันโดยเผยให้เห็นความปรารถนาของเธอที่จะสนทนาเรื่องความสุข อย่างไรก็ตาม เธอพบว่ามันยากที่จะพูดถึงอดีต

ตามที่จอห์นสันกล่าวไว้ สิ่งที่สำคัญอย่างแท้จริงสำหรับผู้ที่อดทนต่อความยากลำบากที่คิดไม่ถึงคือการปฏิเสธที่จะเอาชนะ คำขวัญของพวกเขาคือ: “ฉันรอด ฉันก็คือฉัน ฉันจะไม่ปล่อยให้คุณโค่นฉันลง”

จากประสบการณ์ของจอห์นสัน กล้องไม่จำเป็นต้องเป็นศัตรูเสมอไป พวกเขาสามารถเป็นเครื่องมือช่วยเหลือได้เช่นกัน ตามที่เธอกล่าวไว้ “บางครั้งรูปภาพก็สามารถช่วยผู้คนได้” ทำให้เรานึกถึงทหารที่ปรากฏใน “Fahrenheit 911” และประกาศผ่านกล้องโดยไม่คาดคิดว่าเขาจะไม่ไปอิรัก “เพื่อฆ่าคนผิวสี

การเลือกที่เขาทำอาจส่งผลให้เขาถูกพิจารณาคดีและจำคุกทางทหาร อย่างไรก็ตาม เมื่อมีการเผยแพร่คำแถลงของเขา หน่วยของเขาได้รับแจ้งว่าสามารถเลือกประจำการในอิรักหรือสถานที่อื่นแทนได้

ในกรณีอื่นๆ รูปภาพอาจเปลี่ยนบุคคลให้กลายเป็นเป้าหมายได้ ดังที่ Johnson ชี้ให้เห็น หรืออาจใช้เป็นเครื่องมือในการป้องกันตนเองก็ได้

นอกจากนี้ ในโลกที่การสื่อสารเดินทางไปทั่วโลกในทันที เธอกล่าวว่า “เรากำลังสนทนากันโดยอยู่เหนือข้อจำกัดด้านเวลาและสถานที่” นอกจากนี้ เธอยังตั้งข้อสังเกตอีกว่า “การเชิญชวนให้ร่วมงานกัน

เกี่ยวกับ AI ซึ่งเป็นหัวข้อที่จอห์นสันครุ่นคิดอยู่บ่อยครั้ง เธอชี้ให้เห็นว่าในช่วงเวลาใดก็ตาม อัลกอริธึมกำลังสร้างเนื้อหาที่เป็นภาพมากกว่าผลรวมของภาพทั้งหมดที่เคยผลิตโดยมนุษย์ เพียงตามคำขอของผู้ใช้เท่านั้น

ในฐานะผู้ชื่นชอบภาพยนตร์ ฉันอดไม่ได้ที่จะย้ำว่า AI และมนุษย์มีความแตกต่างอย่างมาก นั่นคือ เรามีร่างกาย ลักษณะทางกายภาพนี้เป็นสิ่งที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวของเรา และมันกำหนดความเข้าใจตามสัญชาตญาณของเราว่าควรถ่ายทำสิ่งต่างๆ อย่างไร โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อต้องถ่ายภาพและนำเสนอร่างของมนุษย์

จอห์นสันให้เหตุผลว่าร่างกายมนุษย์ที่แท้จริงสมควรได้รับความเคารพ โดยเน้นว่าทั้งระบบทุนนิยมและเทคโนโลยีไม่มีรูปแบบทางกายภาพ

ดังที่จอห์นสันระบุไว้ การเลี้ยงดูนี้ทำให้เธอมีมุมมองที่พิเศษเกี่ยวกับชีวิตและชีวิตหลังความตาย ในวัฒนธรรมนั้น เธออธิบายว่า “เราไม่ได้เป็นของโลก” อย่างไรก็ตาม เมื่อเธอโตขึ้น ความหลงใหลอันลึกซึ้งเข้าครอบงำเธอ นั่นคือความปรารถนาที่จะทำให้ชีวิตเป็นอมตะผ่านการถ่ายภาพ ตอนนั้นเองที่เธอได้ตระหนักถึงความจริงพื้นฐานเกี่ยวกับตัวเธอเอง: “ฉันปรารถนาที่จะเป็นส่วนหนึ่งของโลก ฉันอยากจะเป็นที่จดจำในประวัติศาสตร์

Sorry. No data so far.

2024-11-01 21:18