ในฐานะนักวิจารณ์ภาพยนตร์ที่มีประสบการณ์มาหลายสิบปี ฉันได้เห็นวิวัฒนาการของเทศกาลภาพยนตร์อย่างใกล้ชิด โต๊ะกลม Sanfic Industria ในเมืองซานติอาโก ประเทศชิลี ให้ข้อมูลเชิงลึกที่น่าสนใจเกี่ยวกับสถานะปัจจุบันและแนวโน้มในอนาคตของเหตุการณ์เหล่านี้ในละตินอเมริกาและที่อื่นๆ
ซานติอาโก ประเทศชิลี – ท่ามกลางช่วงเวลาแห่งการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ แม้แต่เทศกาลภาพยนตร์ก็ไม่ได้รับการยกเว้นจากการเปลี่ยนแปลง หลายๆ คนได้รับผลกระทบอย่างมากจากการลดงบประมาณในภาครัฐหรือโควิด-19 แต่พวกเขายังคงปรับตัวต่อไปหลังการแพร่ระบาด จุดสนใจเปลี่ยนไปเมื่อตอบสนองต่อบรรยากาศทางการเมืองที่เปลี่ยนแปลงตลอดเวลาและกระแสภาพยนตร์ทั่วโลก การอภิปรายโต๊ะกลมที่ Sanfic Industria ประเทศชิลีเมื่อสัปดาห์ที่แล้วในหัวข้อ “เทศกาลภาพยนตร์ในปัจจุบันและอนาคต” ให้ข้อมูลเชิงลึกเกี่ยวกับวิวัฒนาการเหล่านี้
แขกผู้มีเกียรติได้รับเชิญให้ไปบรรยายในเทศกาลสำคัญๆ ของลาตินอเมริกา 3 เทศกาล ได้แก่ Carlos Nunez ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของ Sanfic, Ilda Santiago ผู้อำนวยการเทศกาลภาพยนตร์รีโอเดจาเนโร และ Estrella Araiza กรรมการผู้จัดการของเทศกาล Guadalajara ในเม็กซิโก
ผู้ร่วมเสวนายังได้ให้เกียรติตัวแทนจากเทศกาลภาพยนตร์สองแห่งที่โด่งดังจากการจัดแสดงภาพยนตร์ลาตินอเมริกา ได้แก่ José F. Rodríguez โปรแกรมเมอร์อาวุโสของ Tribeca Festival ซึ่งยกย่องภาพยนตร์จากภูมิภาคนี้ เช่น “Don’t Let Me Go” ของอุรุกวัยในปีนี้ และ Javier García Puerto โปรแกรมเมอร์ในเทศกาลภาพยนตร์ Black Nights ในเมืองทาลลินน์ เทศกาลทั้งสองนี้จัดแสดงภาพยนตร์ที่ท้าทายทัศนคติแบบเหมารวมในภาษาสเปน เช่น “Huesera” ผู้ชนะ Tribeca โดย Michelle Garza และ “I Trust You” ของ Agustin Toscano ซึ่งได้รับรางวัลผู้กำกับยอดเยี่ยมจาก Tallinn Rebels With a Cause ปี 2023
ต่อไปนี้เป็นข้อมูลเชิงลึกหลัก 5 ประการที่รวบรวมได้จากการสนทนา ซึ่งมี Gerardo Michelin จาก LatAm Cinema เป็นประธาน ข้อสังเกตเหล่านี้สอดคล้องกับการชุมนุมและการสนทนาทั่วโลกจำนวนมาก
ความปกติใหม่ที่ไม่เคยมีการพัฒนา
1. ตัวอย่าง: สองกรณีที่ต้องพิจารณา หลังจากเดือนมีนาคม 2020 สถาบัน Tribeca Film Institute ได้ระงับโครงการให้ทุนอย่างไม่มีกำหนด ในปี 2021 เทศกาล Tribeca ได้เปลี่ยนจากกลางเดือนมีนาคมเป็นต้นเดือนมิถุนายน การเปลี่ยนแปลงที่ Rodríguez สังเกตเห็นที่ Sanfic เปรียบเสมือน “รถไฟเหาะ” ขณะนี้ เรากำลังหารือถึงแผนการที่จะเปิดตัวกิจกรรมในอุตสาหกรรมด้วยการนำเสนอผลงานระหว่างดำเนินการ (WIP) ซึ่งจัดโดยนักการเงินและผู้จัดจำหน่าย ตลอดจนสัปดาห์อุตสาหกรรมที่มีการอภิปรายและการประชุม ในเทศกาลริโอเมื่อ 20 ปีที่แล้ว บราซิลถือว่าห่างไกลจากส่วนอื่นๆ ของละตินอเมริกา ตามข้อมูลของซันติอาโก อย่างไรก็ตาม ในวันนี้ ส่วนหนึ่งจากการร่วมผลิตที่เพิ่มมากขึ้น ริโอจึงมีศักยภาพที่จะดึงดูดผู้ชมอายุน้อยที่สนใจชมภาพยนตร์ละตินอเมริกา เช่น ซานติเอโกซึ่งมาเยือนชิลีเป็นครั้งแรกเพื่อดูภาพยนตร์ กล่าว
เทศกาล ตลาด: Launchpad ที่สำคัญ
ตลาดภาพยนตร์ชั้นนำ 4 แห่งในละตินอเมริกา ได้แก่ เม็กซิโก บราซิล อาร์เจนตินา โคลอมเบีย และชิลี ร่วมกันผลิตภาพยนตร์ประมาณ 600 เรื่องในปีที่แล้ว ซึ่งลดลงเพียงเล็กน้อยเพียง 3% เมื่อเทียบกับจำนวนที่ออกในปี 2562 ตามรายงานของ ส่วน “โฟกัส” ของ Marché du Film
แต่ที่ 1.72 พันล้านดอลลาร์ บ็อกซ์ออฟฟิศรวม 5 ประเทศในปี 2023 ยังคงอยู่ที่ 21% จากปี 2019
ในตลาดที่กำลังหดตัว ภาพยนตร์ต้องการการเผยแพร่มากขึ้นกว่าที่เคย และเทศกาลหรือตลาดมักเป็นวิธีที่ดีที่สุดในการบรรลุเป้าหมายนี้ อย่างไรก็ตาม โอกาสอาจหายาก เนื่องจากมีรายการจำนวนมากที่แข่งขันกันเพื่อค่าคอมมิชชั่นผู้ออกอากาศน้อยลง นี่เป็นความรู้สึกทั่วไปทั้งใน Edinburgh TV Festival และ Sanfic Santiago ของริโอตั้งคำถามว่า “เนื่องจากมีผู้ชมน้อยลง โรงภาพยนตร์น้อยลง มีช่องทางการจัดจำหน่ายน้อยลง เหตุใดเราจึงผลิตเนื้อหามากขึ้น และมีวัตถุประสงค์อะไร”
ในระหว่างการอภิปรายเป็นคณะ เห็นได้ชัดว่าการผลิตมากเกินไปในตลาดที่กำลังหดตัวมีผลกระทบอย่างมาก
ไม่มีเมืองคานส์ เวนิส Reduxes: ให้ความสำคัญกับค่าโดยสารท้องถิ่นและภูมิภาคมากขึ้น
ในฐานะผู้ชื่นชอบภาพยนตร์ ฉันสังเกตเห็นแนวคิดที่น่าสนใจอย่างหนึ่ง นั่นคือ การจัดเทศกาลเฉพาะจากภาพยนตร์ที่ฉายรอบปฐมทัศน์ที่เบอร์ลินและโตรอนโตโดยเฉพาะ อย่างไรก็ตาม ดูเหมือนว่าไม่น่าเป็นไปได้ที่สิ่งนี้จะเกิดขึ้น เทศกาลต่างๆ เช่น Rio และ Sanfic ต้องอาศัยเงินทุนสาธารณะที่สำคัญ เช่นเดียวกับ Guadalajara ซึ่งใช้ทรัพยากรของรัฐบาลกลาง ภูมิภาค และเทศบาล ตามข้อมูลของ Araiza เนื่องจากโปรดักชั่นที่ทะเยอทะยานจำนวนมากยังคงต้องต่อสู้กับโรคระบาด ตลาดภาพยนตร์ท้องถิ่นในอาร์เจนตินา บราซิล ชิลี โคลอมเบีย และเม็กซิโก อยู่ที่ 7.6%, 3.2%, 3.1%, 1.2% และ 4% ตามลำดับในปี 2566 ตาม “Focus” ” เมื่อพิจารณาจากสถานการณ์เหล่านี้ จึงไม่น่าแปลกใจที่สิ่งสำคัญประการหนึ่งของงานทั้ง 3 งานในละตินอเมริกาคือการเน้นย้ำถึงผลงานที่ผลิตในท้องถิ่น ดังที่ Nuñez กล่าวไว้ว่า “เทศกาลตามบทบาทของเทศกาลทำหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นสำหรับความสามารถในท้องถิ่น ละติน และไอเบโรอเมริกัน เป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่งสำหรับเรา” และ Santiago และ Araiza ก็สะท้อนความรู้สึกนี้
ภาพยนตร์น้อยลง
การฟื้นฟูการเปิดรับแสงของภาพยนตร์มาพร้อมกับปฏิกิริยาลูกโซ่ ดังที่ Rodríguez จาก Tribeca กล่าวว่า “เรามุ่งมั่นที่จะสร้างประสบการณ์ ไม่ใช่แค่การชมภาพยนตร์ แต่ยังมีส่วนร่วมในการแสดงหรือการพูดคุยกับศิลปินอย่าง Paul McCartney, David Fincher หรือ Steven Soderbergh” ปัจจุบันเทศกาลต่างๆ กำลังจำกัดจำนวนภาพยนตร์ที่จัดแสดง ตัวอย่างเช่น กวาดาลาฮาราฉายภาพยนตร์ 194 เรื่องในเดือนมิถุนายนปีนี้ และ Arailza ยอมรับว่า “เราจะไม่กลับไปสู่จำนวนภาพยนตร์ที่เรามีก่อนเกิดโรคระบาด เราอาจฉายภาพยนตร์เพิ่มอีก 50-60 เรื่อง แต่เรามุ่งเน้นที่การให้แต่ละเรื่อง ถ่ายทำภาพยนตร์ที่เป็นที่ยอมรับ” ซานติอาโกสะท้อนความคิดที่คล้ายกัน เธอเคยจัดโปรแกรมภาพยนตร์ 400 เรื่อง ปัจจุบันฉายไปแล้ว 200 เรื่อง ในทำนองเดียวกัน García Puerto จากเทศกาล Tallinn Black Nights Festival กล่าวว่า “ก่อนเกิดโรคระบาด เราฉายภาพยนตร์ไปแล้ว 400 เรื่อง ตอนนี้รวมเรื่องสั้นแล้วด้วย เราฉายประมาณ 300 เรื่อง โดยมี 200 เรื่องเป็นสารคดี “
เทศกาลมุ่งเน้นไปที่ผู้ชม
เทศกาลมีบทบาทสำคัญในการทำให้ภาพยนตร์เข้าถึงผู้ชมที่หลากหลาย โดยเฉพาะผู้ชื่นชอบภาพยนตร์รุ่นใหม่ การเน้นนี้ไม่เพียงแต่เป็นวัฒนธรรมเท่านั้น แต่ยังนำไปใช้ได้จริงด้วย เทศกาลนี้มีจุดมุ่งหมายเพื่อแนะนำผู้ชมรุ่นเยาว์ให้รู้จักกับภาพยนตร์ก่อนที่พวกเขาจะสนใจแพลตฟอร์มออนไลน์เช่น YouTube ปรากฎว่าผู้ชมรุ่นเยาว์เหล่านี้มีส่วนสำคัญในการฟื้นตัวของบ็อกซ์ออฟฟิศทั่วโลก และพวกเขาก็กลายเป็นส่วนหนึ่งของผู้ชมในเทศกาลมากขึ้นเช่นกัน “เราเห็นการฟื้นตัวของคนหนุ่มสาวอายุระหว่าง 20-30 ปี กลับมาดูภาพยนตร์อีกครั้ง” นูเนซกล่าว นอกจากนี้เขายังกล่าวด้วยว่าแม้ว่าผู้ชมที่มีอายุระหว่าง 30-50 ปีอาจยังคงชอบอยู่บ้าน แต่พวกเขาอาจปรับตัวเข้ากับบริการสตรีมมิ่งในช่วงที่มีการระบาดใหญ่ แต่คาดว่าจะกลับมาอีกครั้ง ปัจจุบันผู้เข้าร่วมงาน Sanfic มีประมาณ 40,000 คน
Sorry. No data so far.
2024-08-24 18:17