ในฐานะคนดูหนังที่ชื่นชอบผลงานชิ้นเอกทางภาพยนตร์ ฉันต้องบอกว่า Dune: Part Two ของ Denis Villeneuve ทำให้ฉันหลงใหลอย่างมาก ความคาดหวังนั้นชัดเจน โดยเฉพาะอย่างยิ่งหลังจากที่ได้เห็นความน่าตื่นเต้นอันน่าทึ่งของ Paul Atriedes (Timothée Chalamet) ขี่หนอนทรายในตอนท้ายของภาคแรก
ในช่วงใกล้ปิดฉาก “Dune” ในปี 2021 Paul Atreides ตัวละครของ Timothée Chalamet ได้จ้องมองไปทั่วทั้งทะเลทรายด้วยความประหลาดใจ และมองเห็น Fremen จาก Arrakis บนยอดหนอนทรายขนาดมหึมา
ใน “Dune: Part Two” กำกับโดยเดนิส วิลล์เนิฟ เราจะได้เห็นภาพอันเย้ายวนใจของสิ่งที่จะเกิดขึ้นในปีนี้ เรื่องราวเผยให้เห็นว่าพอล แอทไรเดส (พอล) และเลดี้ เจสสิก้า ผู้เป็นแม่ของเขา (รับบทโดยรีเบคก้า เฟอร์กูสัน) หมกมุ่นอยู่กับวัฒนธรรมของชาวเฟรเมนอย่างลึกซึ้ง ส่วนสำคัญของการเดินทางของพวกเขาเกี่ยวข้องกับพิธีกรรมสำคัญ – ขี่หนอนทรายขนาดมหึมา สำหรับเปาโลแล้ว ประสบการณ์นี้เป็นสัญลักษณ์ของการขึ้นสู่อำนาจของเขา ฉากที่น่าตื่นเต้นเป็นพิเศษที่พอลปีนขึ้นไปและขี่สัตว์ร้ายข้ามทะเลทรายนั้นสร้างขึ้นอย่างพิถีพิถันโดยผู้กำกับภาพ เกรก เฟรเซอร์
ในการให้สัมภาษณ์ซีรีส์ Inside the Frame Fraser แบ่งปันเกี่ยวกับการเดินทางของ EbMaster สู่การยอมรับจาก Fremen การเดินทางครั้งนี้มีการพัฒนาไปอย่างมากเมื่อเวลาผ่านไป โดยบางคนในชุมชนคาดการณ์ถึงการตายของเขา ในขณะที่คนอื่นๆ เชื่อว่าเขาจะชนะ สำหรับพอล ดูเหมือนว่าเขาจะยังไม่แน่ใจเกี่ยวกับผลลัพธ์ของตัวเอง
กล้อง แสง และการเคลื่อนไหวล้วนถูกกำหนดโดยอารมณ์และการกระทำของพอลและชานี (รับบทโดยเซนดายา) ในช่วงเวลานั้นโดยเฉพาะ
เมื่อเข้าใกล้รถที่มีหนอน เฟรเซอร์มุ่งเป้าไปที่การแสดงภาพความหวาดกลัวของชานี “สิ่งนี้เห็นได้ชัดเจนมากในงานของกล้อง” เขากล่าว “กล้องมีการเคลื่อนไหวที่ลื่นไหลมากขึ้น เป็นแบบถือด้วยมือ ให้ความรู้สึกเป็นส่วนตัวและสะเทือนอารมณ์มากขึ้น มีการแพนอย่างรวดเร็วจากจุดที่หนอนจะโผล่ออกมา เคลื่อนไปหาพอล จากนั้นก็ไปที่ใบหน้าของชานี ก่อนที่จะกลับไปหาพอล
ขณะที่กล้องของเฟรเซอร์เลื่อนกลับไปหาพอล ก็ให้ความรู้สึกสงบ เขากล่าวว่า “ดูเหมือนเขาจะนั่งสมาธิ พยายามเชื่อมต่อกับหนอน เพื่อให้แน่ใจว่าเขาจะขี่ได้อย่างถูกต้อง
เฟรเซอร์และวิลล์เนิฟให้ความสำคัญอย่างยิ่งกับแสงธรรมชาติที่แท้จริงระหว่างกระบวนการสร้างภาพยนตร์ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ซีเควนซ์ที่มีการขี่หนอนใช้เวลา 44 วันในการถ่ายภาพ และแม้ว่าฉากนี้จะต้องถ่ายทอดบรรยากาศที่เสี่ยงและเข้มข้น แต่การจัดแสงก็ต้องดูสมจริงและไม่มีการปรุงแต่งใดๆ “ในโลกของภาพยนตร์” เฟรเซอร์อธิบาย “เรามักจะบิดเบือนแหล่งกำเนิดแสงกลางวันของนักแสดง คุณจะสังเกตเห็นสิ่งนี้ในภาพยนตร์หลายเรื่อง เนื่องจากนักแสดงไม่ค่อยได้รับแสงจากด้านหน้า แต่กลับได้รับแสงจากด้านหลัง ซึ่งให้ความมหัศจรรย์ค่อนข้างมาก อย่างไรก็ตาม สำหรับโปรเจ็กต์นี้ สิ่งสำคัญคือดวงอาทิตย์มาจากทิศทางใดทิศทางหนึ่ง และตำแหน่งของดวงอาทิตย์ก็มองเห็นได้ชัดเจนเพราะด้านหนึ่งของเนินทรายได้รับแสงสว่างในขณะที่อีกด้านอยู่ในเงามืด นั่นหมายความว่าเราไม่สามารถโกงได้ ตำแหน่ง
ในขณะที่ถกเถียงกันถึงความสวยงามของภาพสำหรับฉากในกล้อง เฟรเซอร์กล่าวว่าเขาและวิลล์เนิฟศึกษาวิดีโอหิมะถล่ม วิดีโอโต้คลื่นที่มีการกวาดล้าง และบุคคลที่ดิ้นรนต่อสู้กับคลื่น เพื่อทำความเข้าใจว่า “จะเป็นอย่างไรเมื่อหายใจไม่ออกใต้น้ำ” ในบริบทนี้ พวกเขามีจุดมุ่งหมายเพื่อจำลองประสบการณ์ของพอลที่จมอยู่ใต้น้ำ แต่อยู่ในสภาพแวดล้อมที่เป็นทรายแทน
เฟรเซอร์ชี้แจงว่าทุกฉากที่เกี่ยวข้องกับการขนส่งหนอนถ่ายทำภายใต้แสงแดดจริงๆ เขาอธิบายว่า “นี่เป็นการขจัดแง่มุมหนึ่งของการปรุงแต่ง การสร้างภาพยนตร์เป็นสิ่งที่ไม่สมจริงโดยธรรมชาติ ดังนั้น การลบองค์ประกอบหนึ่งหรือสององค์ประกอบเช่นนี้ออกไป มันช่วยให้เราดื่มด่ำได้อย่างเต็มที่และระงับความไม่เชื่อได้ชั่วขณะหนึ่งหรือแม้กระทั่งหลายชั่วโมงด้วยซ้ำ
LG นำเสนอ Inside the Frame ของ EbMaster
Sorry. No data so far.
2024-10-28 22:48