ในฐานะผู้สร้างภาพยนตร์ที่ใช้เวลานอกบ้านนับไม่ถ้วน ต่อสู้กับทุกอย่างตั้งแต่แตนไปจนถึงพายุเฮอริเคน ฉันสามารถเห็นอกเห็นใจอย่างสุดใจกับการต่อสู้ของ Paul และอินเดียในการถ่ายทำผลงานชิ้นเอกของพวกเขาภายใต้สายตาที่จ้องมองอย่างไม่ให้อภัยของธรรมชาติ มันเหมือนกับว่าเราเป็นทหารผ่านศึกที่มีรอยแผลเป็นจากการต่อสู้สองคนที่อยู่กลางแจ้ง แบ่งปันเรื่องราวสงครามเหนือแคมป์ไฟ แลกเปลี่ยนเรื่องราวการเผชิญหน้าใกล้ชิดกับหมีและพายุฝนฟ้าคะนอง
การแจ้งเตือนสปอยเลอร์: บทสัมภาษณ์นี้มีสปอยเลอร์สำหรับ “Good One” ในโรงภาพยนตร์ตอนนี้
ภายใต้การกำกับของนักแสดงหน้าใหม่อย่างอินเดีย โดนัลด์สัน “Good One” นำเสนอการผสมผสานระหว่างตลกและดราม่าเบาสมองตามการผจญภัยของบุคคลสามคนในการเดินทางแบบแบกเป้ อย่างไรก็ตาม สิ่งต่างๆ กลับพลิกผันอย่างไม่คาดคิดระหว่างทาง
ในบทบาทการแสดงครั้งที่สองของลิลี่ คอลเลียส เธอรับบทเป็นแซม วัย 17 ปี ซึ่งออกเดินทางไปแคมป์ปิ้งกับคริส พ่อของเธอ (เจมส์ เลอ กรอส) และแมตต์ (แดนนี่ แม็กคาร์ธี) เพื่อนที่ไม่เก่งของเขา เมื่อตกกลางคืนและคริสเข้านอน แซมก็ร่วมสนทนาอย่างจริงใจกับแมตต์ ชายที่กำลังรับมือกับการหย่าร้าง การแลกเปลี่ยนแคมป์ไฟความยาว 13 นาทีนี้มาถึงจุดไคลแม็กซ์เมื่อแมตต์เสนอให้แซมร่วมอยู่ในเต็นท์เพื่อให้ร่างกายอบอุ่น
การพลิกกลับอย่างชาญฉลาดและไม่คาดคิดเกิดขึ้นประมาณหนึ่งชั่วโมงในภาพยนตร์เรื่องนี้ ซึ่งเป็นฉากของการทรยศหักหลังที่ทิ้งผลกระทบร้ายแรงแต่ละเอียดอ่อนต่อการแสดงออกของคอลเลียส เหตุการณ์ต่อมาเจาะลึกประเด็นเรื่องความภักดีของครอบครัว พ่อแม่ที่ไม่ดีพร้อม และขอบเขตของการให้อภัย
หลังจากเปิดตัวที่ Sundance “Good One” ก็ได้รับการรับรองจาก Metrograph Pictures สำหรับการซื้อกิจการครั้งแรก เนื่องจากภาพยนตร์ในนิวยอร์กขยายสาขาไปสู่การจัดจำหน่าย ภาพยนตร์เรื่องนี้จึงเตรียมเข้าฉายรอบปฐมทัศน์ในลอสแองเจลีสและนิวยอร์กในวันที่ 9 สิงหาคม คาดว่าจะมีการเผยแพร่เพิ่มเติมในสัปดาห์ต่อ ๆ ไป
โดนัลด์สันเล่าว่าถึงแม้บางคนเน้นย้ำถึงความจำเป็นในการชมภาพยนตร์ขนาดใหญ่ในโรงภาพยนตร์ แต่โดยส่วนตัวแล้วเขาก็โน้มตัวไปทางอีกด้านหนึ่ง เขาอธิบายว่าการดำดิ่งสู่ความเงียบงันของภาพยนตร์ที่สร้างขึ้นอย่างใกล้ชิดนั้นสามารถทำได้โดยอยู่ในโรงภาพยนตร์เท่านั้น
โดนัลด์สันพูดคุยกับ “EbMaster” ก่อนการเปิดตัว “Good One’s” ในโรงภาพยนตร์ เพื่อเจาะลึกกระบวนการสร้างสรรค์ที่อยู่เบื้องหลังการผลิตภาพยนตร์อิสระ และวิเคราะห์ฉากสำคัญอย่างละเอียด
อะไรคือส่วนที่ยากที่สุดในการสร้างภาพยนตร์เปิดตัวนอกเหนือจากการได้รับเงินทุน
แน่นอน,
เนื้อเรื่องของ “Good One” เกี่ยวข้องกับฉากสำคัญที่เกี่ยวข้องกับเด็กสาววัยรุ่นกับคนรู้จักของพ่อของเธอ และการโต้ตอบนี้เป็นจุดเริ่มต้นที่นำไปสู่การสร้างภาพยนตร์หรือไม่
การค้นหาต้นกำเนิดของความคิดอาจเป็นเรื่องที่ท้าทาย เนื่องจากความคิดในตัวฉันมักจะหมุนวนและรวมตัวกันเป็นกลุ่มก้อนในที่สุด โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ฉันพบว่าตัวเองสนใจตัวละครที่ได้รับการฝึกฝนให้จัดลำดับความสำคัญความต้องการของผู้อื่นและรับใช้พวกเขาอย่างไม่เห็นแก่ตัว ตัวละครตัวนี้ตอนเป็นวัยรุ่นทำหน้าที่เป็นตัวเอกของฉัน นอกจากนี้ ฉันอยากจะสร้างช่วงเวลาที่ผู้ชมจะถูกหลอกโดยตัวละครที่ไว้ใจได้ โดยเพิ่มองค์ประกอบของความประหลาดใจและความลึกให้กับการเล่าเรื่อง
ฉันคิดว่ามันเป็นหนังประเภทที่ในขณะที่เขียนบทคุณไม่แน่ใจว่าจะสำเร็จหรือไม่ นี่เป็นเพราะโครงสร้างการเล่าเรื่องที่เป็นเอกลักษณ์ ซึ่งขึ้นอยู่กับทักษะการแสดงและความสามารถในการแสดงการแสดงออกทางอารมณ์ที่ละเอียดอ่อนบนใบหน้าของนักแสดงอย่างมาก
ในการเดินทางอย่างสร้างสรรค์ของฉัน ฉันเชื่อมาโดยตลอดว่าความสำเร็จของภาพยนตร์ส่วนใหญ่ขึ้นอยู่กับการเลือกพรสวรรค์ที่เหมาะสมสำหรับแต่ละบทบาท สัญชาตญาณนี้เกิดจากการทำความเข้าใจผู้คนและศักยภาพในการทำงานร่วมกันของพวกเขา ซึ่งรวมถึงตัวฉันด้วย ในขณะที่เราก้าวหน้า บทก็มีการพัฒนาไปตามธรรมชาติ โดยมีบทสนทนาและการตีความตัวละครโดยนักแสดงที่เก่งกาจของเราซึ่งมีบทบาทสำคัญในการกำหนดรูปแบบขั้นสุดท้ายของสคริปต์
ในทางปฏิบัติการถ่ายทำฉากนั้นมีลักษณะอย่างไร
ในบทภาพยนตร์ เจมส์ เลอ กรอสสังเกตว่าบทสนทนาบางบรรทัดดูเหมือนไม่จำเป็น และเขาเสนอให้ถอดบทสนทนาเหล่านั้นออก ในระหว่างการตัดต่อ บรรทัดดังกล่าวหลายบรรทัดถูกตัดออกจริงๆ แต่เขาเน้นย้ำบรรทัดที่เฉพาะเจาะจง: “Let’s just have a nice day” เขาอธิบายว่าช่วงเวลานี้มีความสำคัญต่อฉากโดยรวม อันที่จริงสิ่งนี้พิสูจน์แล้วว่าเป็นส่วนที่สำคัญที่สุด ทำให้ชัดเจนว่าคำพูดโดยตรงของเขาบางส่วนไม่จำเป็นเพียงใด ตั้งแต่นั้นมา ฉันตระหนักถึงความสำคัญของความละเอียดอ่อนมากกว่าความชัดเจนในบทสนทนา
แม้ว่าภาพยนตร์เหล่านี้ดูเหมือนจะไม่มีความคล้ายคลึงกันเรื่องอื่น แต่ภาพยนตร์ตลกกลางแจ้งเรื่อง “Good One” ก็ทำให้นึกถึงผลงานของ Peacock เรื่อง “Please Don’t Destroy: The Treasure of Foggy Mountain” เนื่องจากทั้งสองเรื่องแสดงฉากตามธรรมชาติเป็นหลักและวนเวียนอยู่กับบุคคลสามคน ในการเดินทางเดินป่า ในระหว่างการสัมภาษณ์ของฉันกับ Paul Briganti ผู้กำกับ “Foggy Mountain” เขากล่าวว่าการถ่ายทำกลางแจ้งทำให้เกิดปัญหาที่คาดไม่ถึงมากมาย และเขาต้องจัดการกับปัญหาต่างๆ เช่น รังแตน เห็บ งู และสภาพอากาศที่ร้อนจัด 100 องศา คุณเผชิญกับความท้าทายที่คล้ายกันในขณะที่สร้างภาพยนตร์ของคุณหรือไม่?
มาสร้างกลุ่มสนับสนุนการผลิตภาพยนตร์กลางแจ้งสำหรับบุคคลที่มีความท้าทายคล้ายกัน เราเผชิญกับอุปสรรคมากมาย เช่น สภาพอากาศที่คาดเดาไม่ได้และการหยุดชะงักที่อาจเกิดขึ้น ส่งผลให้กำหนดการของเรามีความยืดหยุ่นเพียงเล็กน้อย นักแสดงยังขู่ว่าจะนัดหยุดงานเพียงหนึ่งวันก่อนที่เราจะถ่ายทำเสร็จ การเสียเวลาหนึ่งวันเนื่องจากสภาพอากาศไม่ใช่ทางเลือก น่าเสียดายที่ครั้งหนึ่งเราเจอพายุฝนฟ้าคะนองซึ่งทำให้เราไม่สามารถถ่ายภาพข้างนอกได้ ในสถานการณ์เช่นนี้ เราพยายามทำให้ดีที่สุดโดยการบันทึกฟุตเทจภายในเต็นท์หรือบริเวณระเบียงของ Airbnb แม้ว่าเราจะพยายามก้าวหน้าต่อไปไม่ว่าจะด้วยวิธีใดก็ตาม แต่เรารู้ว่าเราต้องปรับตัวและเตรียมพร้อมสำหรับเหตุการณ์ที่ไม่คาดคิด โชคดีที่ความพ่ายแพ้เล็กๆ น้อยๆ เช่น ฝน พายุฝนฟ้าคะนอง หรือแม้แต่การพบเห็นหมี สามารถเอาชนะได้ด้วยการปรับแนวทางของเรา ทำให้กระบวนการมีสมาธิมากขึ้น
โครงเรื่องเปลี่ยนไปเมื่อแมตต์พยายามจีบแซมหลังจากที่พ่อของเธอเกษียณในคืนนี้ โดยปริยายเชิญลูกสาววัยรุ่นของเพื่อนเข้ามาในเต็นท์ของเขาเพื่อเป็นแหล่งความอบอุ่น คุณจัดการถ่ายทอดความละเอียดอ่อนของช่วงเวลานั้นได้อย่างไร? ผู้กำกับที่มีทักษะน้อยอาจขยายขอบเขตการละเมิดให้มีผลกระทบมากขึ้น
โดยสรุป ฉันมุ่งเน้นไปที่สิ่งที่ทำให้ฉันมีความสุข เนื่องจากความแตกต่างอันละเอียดอ่อนเผยให้เห็นความซับซ้อน ฉากที่อึกทึกและสงบน้อยกว่านั้นให้พื้นที่สำหรับหลายมุมและข้อมูลเชิงลึก ในขณะที่น้ำเสียงที่เข้มข้นอาจทำให้ตัวละครของแมตต์ดูเรียบง่ายเกินไปหรือเกินจริงจนกลายเป็นตัวร้ายในมิติเดียว แม้ว่าผู้ชมจะแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับเขา แต่ฉันก็พบว่าเขาต้องดิ้นรน การเลื่อนฉากนั้นๆ ในภาพยนตร์จะทำให้ผู้ชมคุ้นเคยกับเขา สร้างความไว้วางใจ แล้วรู้สึกผิดหวัง เช่นเดียวกับที่แซมเป็น ฉันพบว่าตัวละครนี้เป็นที่รัก
หลังจากเหตุการณ์ดังกล่าว คุณพบว่าตัวเองรู้สึกผูกพันในฐานะผู้สร้างภาพยนตร์ที่ต้องแสดงความเห็นอกเห็นใจต่อ Matt หรือไม่
ที่มาของความเห็นอกเห็นใจของฉันที่มีต่อแมตต์ในส่วนสุดท้ายของหนังเรื่องนี้ และวิธีที่ฉันถ่ายทอดตัวละครของเขาออกมา ก็เกิดจากการที่เขาจากไป แม้ว่าเขาจะถูกลบออกจากการเล่าเรื่องในแง่หนึ่ง แต่มันก็เหมือนกับว่าเขาเลือกที่จะออกไปมากกว่า เขาค่อยๆ จางหายไปในพื้นหลัง จนสังเกตเห็นได้น้อยลง ซึ่งเชื่อมโยงกับความละอายใจและความรู้สึกที่ตามมา การการลดคุณค่าตนเองนี้เป็นสัญลักษณ์ของการจากลาของเขา
นอกจากนี้ ยังมีการละเมิดที่สำคัญกว่าในภาพยนตร์ที่มาจากความไม่แยแสของพ่อของแซมหรือการปฏิเสธที่จะแก้ไขสถานการณ์ของแมตต์ สิ่งนี้อาจบ่งบอกถึงความไม่เต็มใจของตัวละครที่จะมีส่วนร่วมในความขัดแย้ง แต่ก็อาจบ่งบอกถึงแนวโน้มในวงกว้างเช่นกัน: ผู้ชายมักจะสนับสนุนผู้ชายคนอื่นในสถานการณ์ที่คล้ายคลึงกัน
ในความหมายที่เป็นสากล ความลื่นไหลของการเล่าเรื่องนั้นโดนใจหลายๆ คน ทำให้เข้าถึงได้ อย่างไรก็ตาม สิ่งที่ซาบซึ้งใจฉันคือความซับซ้อนของตัวละครเหล่านี้ โดยเฉพาะความสัมพันธ์ของพวกเขา สำหรับคุณที่เรียกช่วงเวลานั้น การทรยศครั้งใหญ่ก็เข้ามาหาฉันเช่นกัน เมื่อคุณเข้าใจว่าพ่อแม่ของคุณในกรณีนี้อาจปฏิเสธหรือหลีกเลี่ยงความจริงที่ยากลำบากที่คุณนำเสนอ หรือขาดความมั่นใจในตนเองในการฟัง มันเป็นการตระหนักรู้ที่กระตุ้นความรู้สึกสากลของความท้อแท้ต่อพ่อแม่ของเราในบางครั้ง จุดในชีวิต จำไว้ว่าพ่อแม่ของเราก็เป็นมนุษย์เช่นกัน และในฐานะมนุษย์ เราแทบจะไม่ได้รับสิ่งที่ถูกต้องในช่วงเวลานั้น บางทีในอีก 10 ปีข้างหน้า แซมกับพ่อของเธออาจจะคุยกันอย่างมีประสิทธิผลมากขึ้นเกี่ยวกับสุดสัปดาห์นั้น แต่ก็ไม่ควรจะมีวันนั้น
ในตอนท้ายของหนัง พ่อของแซมขอร้องให้เธอเอาพวงมาลัยและมอบกุญแจรถให้กับเธอหมายความว่าอย่างไร เราจะเข้าใจฉากนี้ได้อย่างไร?
สำหรับฉันมีการตีความหลายประการ ดูเหมือนเขาจะบอกเป็นนัยว่า “คุณขับเลย คุณเป็นผู้รับผิดชอบ” นี่อาจเป็นการแสดงไมตรีจิต หรืออาจเป็นสัญลักษณ์ว่า “รับสิ่งนี้ สิ่งที่ดีที่สุดที่ฉันสามารถให้ได้ในตอนนี้” อย่างไรก็ตาม การกระทำดังกล่าวอาจดูเหมือนเป็นการดูแลตัวเอง เนื่องจากเขาเหนื่อยจากการเดินมาทั้งวันและไม่อยากขับรถจริงๆ เป็นเครื่องบูชาอันสันติที่เหมาะกับความสะดวกของเขา นอกจากนี้ มันยังหมายความว่าพวกเขาจะเดินทางคนเดียวไปข้างหน้า โดยมีแมตต์อยู่ด้านหลัง มันคือทั้งหมดเหล่านี้ มันเป็นสถานการณ์ที่ซับซ้อน เขาเป็นคนที่ตระหนักว่าเขาทำผิดพลาดและไม่แน่ใจว่าจะแก้ไขอย่างไร ดังนั้นเขาจึงพยายามหาวิธีแก้ปัญหาบางอย่าง
เธอกักขังชายสองคนไว้ด้านนอกรถเป็นเวลาสั้นๆ เพื่อให้พวกเขาอดทนต่อความไม่สบายใจได้โดยไม่มีเหตุการณ์ใดๆ เกิดขึ้น อย่างไรก็ตาม ไม่มีการทะเลาะวิวาทกันทางกายภาพหรือข้อโต้แย้งที่สำคัญเกิดขึ้นระหว่างพวกเขา
ในระยะสั้น การเพิกเฉยและแยกประเด็นปัญหาออกไป แทนที่จะทนอยู่กับความขัดแย้ง สถานการณ์หนึ่งที่เป็นไปได้คือมิตรภาพของพวกเขาลดน้อยลงและตายไปโดยที่พวกเขาไม่ต้องพูดถึงสาเหตุ โดยไม่พูดอะไร
Sorry. No data so far.
2024-08-10 22:17